關運福
草書相對於行書來說，應該和楷書一樣的要求比較嚴格，因為差之毫釐，謬之千里可能就會成為另一個字。草書分為三種：章草，小草，大草。草書當如楷書寫，除了大草是連綿不斷，章草和小草基本不連筆寫或偶爾連筆寫。可參見王羲之《十七帖》。
趙孟頫草書《千字文》，基本上也是字字獨立，方圓兼用，以圓為主。從你提交的這個臨習來看，讀帖不深，應加強細節的把握，圓筆太多，方筆幾乎沒有表現出來。
度道書法君臨習的孔侍中貼
度道書法
草書是藝術性最高的書體，也是創作難度最大的書體，它不是潦草之書，也不是草率之書。
寫好草書，要有嫻熟的筆法，要熟練掌握每個字的草法，更要有高超的佈局技巧。
轉折是草書中的一個難點，處理的方法大致有以下幾種。
1、行筆至轉折處，略頓，提鋒，轉而翻鋒折出。
2丶分筆。轉折處分兩筆完成。
3、化方為圓，或提接或捻管，不斷調整筆鋒完成。
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千年蘭亭
草書作為一種獨立的書法體系,有著特殊的結構規律,這種規律是經歷代書家們認同並共同遵守的一種約定俗成的符號,具有系統化的特徵。唯其規律,我們在草書面前才能讀古如今,覺得那麼熟悉、那麼親切。學習草書,除應掌握一般的筆法技巧外,明草法,即掌握草書結構變化規律便是第一重要的了。草書中,一點、一畫、—折的微殊變化,就會引起字的形、音、義的迥然不同。所以如果不按規律書寫,就容易出現錯字,其作品也不能過第一關而成為不合格作品。
轉,《說文·車部》:"運也。"《康熙字典·廣韻》:"動也,旋也。"轉,採用圓筆,即所謂"轉以成圓\
書揚文化
草書是中國書法藝術的最高殿堂，孫過庭雲:草以點畫為性情，以使轉為形質。草乖使轉不能成字，真虧點畫猶可記文。可見使轉對草書的重要性，看一幅草書的功力，就可以看使轉，其他寫的再花，再迷人眼，也不能稱為上品。看張旭的轉折，剛勁圓潤而又不失彈性，節奏感超好。
那麼怎麼提高草書的轉折？個人意見，第一，可以練習章草，章草由隸書草化而來，有“筆有方圓、法兼使轉、橫畫有波折、且簡率連筆”的筆法，有助於增加草書的厚重感和靈動性，使每個筆畫都有出處，不虛。第二，練習篆隸，轉折出現側鋒筆虛，是沒有調成中鋒或許沒運腕捻管，篆隸功力深，就會有雄強的筆力，寫轉折，一定要會調鋒，保持中鋒行筆。看下蘇軾的調鋒。
第三，學會篆籀絞轉筆法。
揚州睿強文化
草書非潦草。這一點一定要明確。草書是有嚴格的書寫代符的，差之一毫，謬之千里。書譜雲：草乖使轉，不能成字。真虧點畫，猶可記文。如何寫好草書？首先選擇規範的草書字帖開始。如王羲之十七帖，智永千字文，集王羲之草訣百韻歌，近代的於佑任標準草書習字帖等不激不勵的草書作品中入手。初始階段以識形辨體為主。當能夠識別大多數草字的時候，可以融入性情風神，這個時期可以選擇孫過庭書譜，賀知章孝經等帖。當對草書有了遊刃有餘，目無全牛之際，逎潤枯燥，勁疾緩和，隨心而動。關鍵的一點，寫草書得耐住性子，沒有一二十年的磨練，不要要誇己能。
子衿書法
悉心體會，腕指靈運。
喜陽羊
關健在明理。一：明確草書的標準寫法。二：在思，思考自己所要達到的意境和風格，不斷修正。三：在變，在明白標準字法的基礎上如何隨著創作中的勢改變字形和勢，或拉長，或縮短，或某部份加長，某部份縮短，竭盡變化。四：章法求新求變。至於轉折，隨個人喜好，轉折角度，方法不同，即產生不同的藝術風格。如環素圓轉，張瑞圖方折。
戴朝模
臨習創作草書過程中，但凡轉折處方筆都有小動作，圓筆則無。本人是臨十七帖時發現這個的，再臨書譜則更明顯!
白馬牧夫
個人體驗：草基於隸，隸基於篆。勤寫隸篆，“養”好草書！不可執著細部！
布魯斯79342314
我個人認為想要寫好草書必須能夠熟練的臨書古代名家字帖，從名家字帖中吸取精華。然後再進行創作，在名家字帖中自由發揮，使自己的書體有所上升，那樣才能書出優秀的作品。但本人練習草書時間不長，酒後亂塗，敬請指點。
