說完第一篇歐美劇和臺灣劇，現在繼續說下"一切為了愛"的韓國偶像劇。
韓國的愛情電影常遭遇滑鐵盧，不知用多少爛片墊底才能拍出一部《82年生的金智英》這種直擊人心的影片；卻在小屏幕上大放異彩，打出了東南亞的半壁江山。
和歐美劇難以準確定義偶像劇概念的情況截然相反，韓劇除了類似《熔爐》、《新世界》、《小委託人》的嚴肅題材外，無處不戀愛，無處不猝不及防地扔觀眾一臉甜甜的狗糧。
三、韓國篇
花樣百出的夢幻式戀愛
具體怎麼形容呢？
主角的身份，從活了1000年的鬼怪、400年的酒店老闆娘、甚至漫畫裡不重要的配角，都可以來一場說談就談的戀愛。其所涉獵的領域中，類似《天空之城》、《太陽的後裔》這樣的校園職場劇，編劇們早已駕輕就熟，《夜行書生》、《德魯納酒店》神怪劇的天馬行空更不在話下。
而他們有更曠闊的野心和奇思妙想，由此催生了《W兩個世界》、《他人即地獄》、《偶然發現的一天》等非正常人類集結地的偶像劇。
<strong>簡而言之，一句話：萬物皆可戀。
現在的國產劇也以此為標杆大行其道，非但不能"青出於藍勝於藍"，還整得"畫虎不成反類犬"。
爛劇頻出的附加傷害，就是拖死一批演技派口碑崩壞。
明明製作經費不多，韓劇的制勝法寶是什麼？
偶像劇代表：《王在相愛》《陷入純情》
《王在相愛》：古裝、宮廷、豆瓣6.6分及格劇
《陷入純情》：現代、職場、豆瓣8.7分精品劇
為什麼把這兩部劇放在一起呢？且聽我慢慢道來。
先說《王在相愛》。
高麗王、皇家侍衛、貴族女三個人間青梅竹馬的感情，識於微時，而歷經世事沉浮，最終各得其所的故事。
這劇在總體制作上，只能算靠顏值撐起整劇，用梗老套情節馬馬虎虎，勉強過得去的水平。而且它的起點是7.5分，之所以掉到現在的位置，主要是因為韓劇的通病：爛尾。
不過，也是少數女主和男二在一起，卻令人覺得順理成章的偶像劇。
<strong>最讓人欣賞的是它的劇名和敘事角度。
整劇用"王"這一奇特而細膩的視角來解析感情線。比如第二集中關於女主參加擊球比賽的條件，王和侍衛坐在廊下看女主跟球隊協商去山裡拿酒。
戀愛線緊緊圍繞王所參與的事件進行推進，雖然廊下有2個人，但是鏡頭明顯是順著王的目光去看女主的。
在這段感情中：
王是積極進取的開拓者，性格外露善於表現，但對愛的表達像初級生，不懂得如何走進女主內心。
侍衛則從小承擔守護的職責，雖沉默居多，但心思縝密實用技能強，對女主付出潤物細無聲。
關鍵在於女主的性格，表面大大咧咧，實則隱忍倔強又脆弱，表裡反差強烈。
這麼一說，3人的相處模式是不是很像《知否知否應是綠肥紅瘦》裡齊衡、顧廷燁、盛明蘭？
不同的是，在劇情間歇不斷穿插王的獨白，如潺潺流水，一點一點表達對女主加深的喜愛。
其所思所想，恰如全程旁觀著自己喜歡的人和別人戀愛的糾結情緒。從最初求而不得的悲憤與無奈，同時夾雜著不忍傷害和"想讓你幸福"的期盼，到最終的豁達與釋然，如此衝突而反覆地呈現在角色情感之中。
王的"相愛"，實際意義是學習如何正確地去愛，成為夫子說的"人家開心，我才開心的人"。
他讓觀眾看到3個人的情感糾葛，同時也代替觀眾去見證女主和男二的愛情。既是三角關係中的當事者，亦能不時跳出來成為旁觀者，通過回憶去觀察和描述對其他2人的感受。
<strong>懂得放手和守護，讓所愛之人真正得到幸福，是王領悟到的愛情真諦。
王的地位和處境，我們沒有。
心悅一人，由TA的一舉一動隨意操控著內心起伏 —— 我們有。
這份難以宣之於口的情愫，並不僅僅是王的，也屬於天下所有的悲戀者。
接著說說《陷入純情》。
<strong>儘管它跳不出霸道總裁的設定，卻也正確示範了什麼叫"三觀洗腦"模式。
男主是心狠手辣聞風喪膽的企業收購專家，女主是目標企業的高級會長秘書。一個圈子裡的人，算來計去都是舊相識。在男主抓著女主當籌碼，並用錢有效離間了投資人的戰友情後，女主前半生單純的小美好也被破會殆盡了。
一個是獵人，一個是獵物。能連接兩者的繩索，除了仇恨之外，還有食物鏈法則。
所幸女主也不全然是無知的小白，能在大企業做到秘書室負責人的位置，沒兩把刷子可還行？男主剛開始甚至有種"寧我負天下人，不能天下人負我"的孤傲。
刨去恩怨情仇，單從人設性格上看，男女主是互補型的。
但是本劇的職場鬥爭融合男女主的情感相當緊湊，整體節奏非但絲毫不拖沓，甚至直接到戳心。
第一集裡男主的回憶，寥寥幾筆就交代清楚幼年的家庭遭遇，以及和女主偶然想見的契機。順著這段回憶再來看男主的行為模式，突然之間就對男主厭惡不起來了。
直到他說出這句話，更是戳中人心的軟肋。
這句話是男主接受心臟移植手術之前說的，和後面的企業內鬼李理事的"這不是個公平旋轉的社會"有某種微妙的前後呼應。雖然兩人索求目的不同，但某一時刻對人生的感悟是有共性的。
<strong>韓劇的一大特色，就是角色總在不經意間說出人生哲理的金句，明明帶著負能量，又令人找不出反駁的理由。
原因是：它完全是基於客觀事實和普世道德觀，借角色之口對所處境遇的有感而發。
臺詞設計是為了嵌入角色心態的順勢而為，而非拗人設的強行插入。這種緊貼人物情緒起伏的臺詞，隨著後來男女主的相愛，變得越發動人。
男主一開始就是鋼直的復仇使者，而手術後就像打了"英雄柔情"的補丁。
從一開始莫名其妙出現無法解釋的怪異行為，新的截然不同的小愛好，由不能自控到逐漸適應，最後為愛相互融合。
完整了人格的男主：心有猛虎，細嗅薔薇。
甚至到後期，2人得知移植手術真相後的震驚、懷疑和糾結，都是順應合理劇情作出的真切反應。
當男主對著女主離去的背影，撕心離肺地喊出"活著不是我的錯，可是，可是為什麼我要失去你啊！"時，讓多少在愛中沉浮的傷心人，有無可名狀的悲慟。
心臟移植手術的病痛經歷，不是所有人都能體會。
但無論是分手還是天人永隔，痛失愛人心碎不可自拔的心情，愛過的人都有體會。
戀愛，是正確表達情緒的學問。
如何寫出真實又動人的戀愛，是對編劇共情力的考驗，也是韓劇的魅力所在。
"爛"是概率問題，"爛法"是技術問題
韓劇到了後期也常出現爛尾，或者內容過於老套而導致整劇的分數被拉低。可是，起碼在前半段觀眾是很享受的。
可是國產偶像劇，似乎是和衣食父母有仇的養子似的，從開頭幾集就奔著辣眼的小目標而去，一直辣到大家忍不了棄劇為止，且不達目的誓不罷休。
更何況，韓劇中的支撐感情線的人物三觀，也是完勝國產的一大要素。
韓劇的戀愛觀值得借鑑和深思
不止以上提到的兩部劇，在韓劇中除了"三大法寶"外，<strong>還有用到吐血的老梗，就是青梅竹馬的初戀。
無論是多麼成熟的男女之愛，一旦碰上的反轉和回憶鏡頭，總是脫不開孩提時代的交集。
為了增加戲劇性的衝突感，編劇往往偏好將主角們設定成幼年不幸的孤兒，或坎坷的青春期。在此基礎上，主角間甜甜的互動和曖昧，才更易戳中觀眾的軟肋。
<strong>但"總角之交"的情節，並不只是功能性的背景提示，更多的是形成角色言行的重要前提。從它所反映出的，是原生家庭的變故，或年少時的特殊經歷，對角色成年後的為人處世和對事物反應態度的整體影響力，是導致角色在事件中所採取的言行的補充因素。
包括戀愛中的感情立場，產生矛盾時的心理掙扎，和最終做出的行為等，都來源於自身成長的環境所致。
而且，女性角色並不完全孱弱無力。她們人格獨立、性格柔中帶剛，有男權領域中所不具備的閃光點，因此才能在偶像劇中頻頻出彩，並和男性角色在人設上旗鼓相當，分庭抗禮。
說白了，青梅竹馬初戀梗，歸根到底，是為了樹立當前角色的形象做鋪墊和服務的。
<strong>且大部分偶像劇的戀愛觀，乃至三觀都非、常、正！！
韓劇給我最大的體會，即是讓女性學會如何拒絕不正確的人事物，尋找真正適合自己的正確的戀愛與人生。
願天下痴情人，都能不為愛所苦，找到對的人相伴一生。
【今天就到這裡，下一篇，繼續！】
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