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唐代瓷器存世量不多，能上手的有限。多年收藏，主要是在紐約兩大拍賣行上手比較可靠的唐瓷，每年僅幾件，算下來不過百十件，談一談有限的經驗，掛一漏萬，還請見諒。
隋唐時期瓷器的大格局是南青北白，也就是越窯與邢窯的一統天下。除此之外，長沙窯佔一席之地。
南方越窯胎骨細膩，質地堅硬，手感適中。
邢窯胎細質堅，器壁偏薄，手感中度偏輕。
其他非邢窯的北方白瓷質地較疏鬆，輕度生燒，介與釉陶與瓷器之間，手感極輕。這方面近乎唐三彩真品，體大但重量輕。
以幾件唐代瓷器為例：1. 唐白釉雙系花口瓶，手感偏輕；2-3. 唐白釉及藍釉淨瓶，手感輕飄；4. 唐青釉碗，手感輕；5. 唐銅川窯素胎黑釉罐，手感較輕；6. 唐長沙窯獅座彩繪枕，手感適中。
越窯手邊無藏品，但上手的較多，印象是既不壓手也不輕飄。
卓然堂
唐代瓷器手感份量如何？
唐代瓷器手感份量區分不同情況會有不同不同感受，毫無疑問的是，所有唐代瓷器距今業已都有一千多年的歷史，瓷器的“骨質疏鬆”是不可避免的自然規律，只是表現程度會略有不同而已，所以瓷器自對比手感份量會略有輕飄感是肯定的，所有瓷器都不可豁免。
手感份量輕飄感最強的莫過於“唐青”，也就是唐代越窯青瓷，以及長沙窯瓷器和唐三彩，以上這些品系的瓷器，“骨質疏鬆”程度都很明顯，稍不留意就有可能會掰壞、碰壞、磕壞瓷器，要格外小心謹慎。見下圖：
“唐青——越窯青瓷”堆塑石榴蝴蝶紋直頸大瓶。
“唐青——越窯青瓷”翠青釉穿帶四系弦紋細頸瓶。
唐代長沙窯黃釉點綠彩斑弦紋戳點四系盤口瓶。
但對於像“唐鈞”或“唐白”這類胎質較厚重，釉層厚度和緻密度都相對較大的瓷器品種來說，瓷器本身的“骨質疏鬆”情況很輕微，手感份量就相對比較沉重，有很“瓷實”的壓手感。
“唐白”堆塑人物動物紋喇叭口葫蘆瓶。
“唐鈞”茄皮紫兔毫紋筆掭。
“唐鈞”天青釉堆塑青蛙鼓釘紋荷葉口筆洗。
總而言之，唐代瓷器能流傳至今者都經歷過九死一生之多重生死考驗，是名副其實的民族之瑰寶，每一件都彌足珍貴，值得每一個摯愛中國瓷器之人憧憬和愛戴，其手感份量也會有各自差異化的具體表現，實屬歷史必然，不必大驚小怪，更不要少見多怪。
我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和經驗，十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！
而且聲明一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。
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以瓷惠友
這是外行問話，唐代窯口眾多。每個窯口的份量都不相同。和宋代一樣，窯口的千差萬別，各有特色。
孤客2146215048
唐代古瓷的確是不同窯口，不同手感，但就唐三彩真品而言，確實手感發飄。也有些窯口的作品手感較輕，比如魯山段店窯、禹州萇莊窯、郟縣黃道窯等。還有一些窯口如越窯、邢窯等由於燒造溫度較高，手感變化不大。
