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資料庫持續更新中，本期【50只香幾】。
王世襄古文功底深厚，大學時的一篇《鴿鈴賦》，遊戲文字，堪為天人。然而，《明式傢俱研究》全是白話和術語，唯獨寫到香幾時，先生似乎久違地詩興大發，文采也斐然多了：
富貴之家，或置廳堂，上陳爐鼎，焚蘭熅麝；或置中庭，夜色將闌，仕女就之祈神乞巧。道宮佛殿，也設香幾，焚香之外，兼放法器。
短短40餘字，香幾之姿、之用、之美，皆該羅無外了。
傢俱品類繁多，唯獨香幾，大概與香關係密切的緣故，所以充滿了靜雅、天真與靈性之美。
在明式傢俱中，香幾的美，超越各類器物，可謂出類拔萃，這是為何？先給各位舉幾例，一起從中解讀“香幾之美”。
三足圓香幾
- Ming style furniture Classic -
明 黃花梨三五足圓香幾 / 瑪麗·泰瑞莎·L·維勒泰舊藏
“瓷器怕方，木器怕圓”，王世襄一直掛在嘴邊的口頭禪，將泥土塑成挺拔的“方”不容易，用木頭造出渾潤的“圓”也是件難事，各種傢俱都是方形的比圓形的省工省料，因而多作方形。
香幾中存世量，圓香幾為少，方香幾為多，圓香幾里面三足為少，五足為多，而如這件黃花梨三足的圓香幾，全世界所存無幾。
為何說此件香幾經典呢？
第一，稀缺性
方型香幾存世量為多，圓香幾為少；且在圓型香幾之中，五足為多，三足為少。據統計，現世界範圍內存世的黃花梨三足圓香幾，目前不超過十件。
第二，文化地位
黃花梨三足圓香幾，在明代往往是配以同一時代的香爐，而明代香爐，其價值在當時已是頂級的奢侈之物，在這種奢侈面前須當配以同等價值的物器方能於之呼應，無形間，確定了黃花梨三足圓香幾高貴的身世。
第三，型意工韻
圓型香幾看似簡練，實則難做，尤其要做到“型意工韻”四合為一，更是難上加上難，就該件圓型香幾而言，特別是對帶“螳螂腿”（三彎腿）的圓型香幾更為堅難。
腿足自膨牙以下向內收斂後又向外翻出，腿足又細又長，與膨牙的曼妙弧度相互輝映，清雅柔美，意蘊悠長，極具美感。
這種美感通古今，不隨時光變遷而更改，被大眾所認可，這樣的香幾才稱得上是經典。
五足圓香幾
- Ming style furniture Classic -
明 黃花梨五足內卷圓香幾 / 陳夢家舊藏
王世襄先生在《懷念夢家》一文中寫道：
夢家買到一具明黃花梨五足圓香幾，我愛極了。我說：“你多少錢買的，加十倍讓給我。”抱起來想奪門而出。夢家說：“加一百倍也不行！”被他迎門攔住。
兩位收藏界大師為一具香幾你爭我搶（自然也是鬧著玩），夢家甚至做老雞護小雞狀，該是多麼可愛啊！
| 王世襄先生與黃花梨五足圓香幾
此件香幾各方面細節都非常精彩。從幾面攔水線的製作方式以及束腰下端的邊緣處理上都非常到位，具有極強的動感視覺效果。
| 明 黃花梨五足內卷香幾（實測圖）
古時工匠用的方法很巧妙，他們先用攢框裝板，在香幾表面製造出扁平柔軟的“攔水線”。
在塑形時，使香幾面板底端微微翹起，使其中的牙板自然膨出，在邊緣形成凸出的陽線。
五腿造型主旋律是曲線，柔美而富於彈性，與圓形託泥相連，託泥下有矮足五個，使香幾獲得穩定感，給人以騰昇和張力十足的視覺美。
看細節處，無論腿子與肩部的陽線還是束腰下端翻轉的處理，間或腿子的順勢而下的行雲流水到腿足末端處的向上翻轉等等。
這件五足圓香幾的線條變化沒有任何生硬的過渡，各個角度均自然流轉，十分完美。
明式傢俱造型，貴曲不貴直，意思是指曲線弧度的運用至關重要，例如鼓腿膨牙或者三彎腿的造型，多於直足的造型。
而本例香幾的五足，曲線的應用就是非常成功的設計，五足弧度適當，順暢而有力。
倘若弧度過大，則疲軟肥厚無力；弧度太小，則不夠飽滿沒有張力。因此明式傢俱設計，最難是在弧度的把握上，這一點很多業者都有深刻體會。
四足八方香幾
- Ming style furniture Classic -
明黃花梨四足有束腰八方香幾 / 王世襄舊藏
這是一款難得一見的變體香幾。
幾面看上去彷彿是一塊長方形木板抹去四角，但其實是在製作幾面時首先製作出邊框，然後在內側橫斷面開槽，將薄板組裝成幾面的一種方法。
邊框之下，安與束腰一木連做的波折形牙子，邊起皮條線，意在模擬錦袱下垂之狀，與束腰一木連做。
四根修長的方材三彎腿足弧形舒斂有致，於底向外微翻出蹄足。足下木框呈長方形，四面向內凹彎，接近銀錠式樣，託泥下又有足支撐。
此種造型新奇脫俗，實屬罕見。
香幾的美感，似乎最適合用一個詞形容，叫“亭亭玉立”。
沈復《浮生六記·閨房記樂》中有句很好的話說：
有女名憨園，瓜期未破，亭亭玉立。真一泓秋水照人寒者也。
一泓秋水照人寒，真是對“亭亭玉立”的極恰當描述。
亭亭玉立，只言少女姿態，及至少婦，言婀娜尚可，若說亭亭，那應該是沒有了。香幾姿態嫻靜，“身材”修長，“四肢”如玉，正當得起“亭亭玉立”四字。
作為明式傢俱中對造型要求最高的一個品種，香幾看起來很簡單，不過就是幾條腿一個面，但是細節要拿捏準了是非常難的。
最重要的是神韻，所謂增一分則嫌長，減一分則嫌短。比如說香幾的牙板那道下垂的曲線，這個曲線看起來不難，但要貫通一氣，也絕非易事。
古人制器尚用，不惜所費。故製作極備，非若後人苟且。上至鍾、鼎、刀、劍、盤、匜之屬，下至糜、側理，皆以精良為樂，匪徒銘金石尚款識而已。今人見聞不廣，又習見時世所尚，遂致雅俗莫辯。更有專事絢麗、目不識古，軒窗几案，毫無韻物，而侈言陳設，未之敢輕許也。
且看古人的制器態度，再看我們如今市場上的各種傢俱，引明代文人文震亨《長物志》裡的一席話與各位共勉。
明清傢俱資料庫：50只香幾
明宣德 剔紅孔雀牡丹紋香幾 / 故宮博物院藏
明宣德 黑漆嵌螺鈿龍戲珠紋香幾/故宮博物院藏
明萬曆 紅漆灑螺鈿嵌琺琅面五足香幾/蘇富比2009年春拍
明 紅漆嵌琺琅面梅花式香幾/故宮博物院藏
明崇禎 御製填漆戧金雲龍戲珠紋香幾/日本蟹仙洞博物館
明 黃花梨荷葉式六足香幾/故宮博物院藏
明 黃花梨高束腰五足香幾/甘高夫·蓋斯藏
明晚期 黃花梨六足帶託泥香幾/觀復博物館藏
明晚期 黃花梨有託泥四腿香幾/恭王府藏
明 黃花梨五足圓香幾/上海博物館藏
明 黃花梨五足圓香幾/波士頓美術館藏
明 黃花梨三足圓香幾/瑪麗．泰瑞莎．L．維勒泰舊藏
明 黃花梨五足圓香幾/原美國加州中國古典傢俱博物館舊藏
明 黃花梨四足有束腰八方香幾/上海博物館藏
明 黃花梨有束腰帶託泥四足方香幾/洪氏舊藏
明 戧金填漆「壽桃瑞鳥」圖梅花式香幾/蘆芹齋舊藏
清 御製填彩漆戧金捧壽龍紋香幾/美國西岸私人珍藏
清早期 紫漆描金山水紋海棠式香幾/故宮博物院藏
清 描金彩繪嵌螺鈿花鳥紋香幾/波士頓藝術博物院藏
清 黑漆嵌螺鈿花鳥圖長方香幾/弗利爾&賽克勒美術館藏
清康熙 黑漆嵌螺鈿「鹿鶴慶壽」彩蝶花果紋香幾/香港蘇富比2012年秋拍
清康熙 黑漆嵌螺鈿香幾/佳士得2011年春拍
清雍正 桌面小剔紅香幾/明尼阿波利斯博物館藏
清早期 黃花梨及烏木高束腰三彎腿帶託泥香幾/Peter Lai Antiques，Hong Kong，1991
清早 黃花梨鑲雲石面帶託泥長方香幾/明尼阿波利斯博物館藏
清 黃花梨長方香幾/尼古拉斯舊藏
清 紫檀長方香幾/尼古拉斯舊藏
清 黃花梨方香幾/霍艾博士藏
清 紫檀裹腿羅鍋棖方香幾/頤和園藏
清 紫檀三足圓香幾/恭王府藏
清乾隆 紫檀高束腰六足帶拖泥矮香幾/觀復博物館藏
清乾隆 紫檀西洋花四足圓香幾/黎氏舊藏
清乾隆 紫檀勾雲紋五足圓香幾/北美十面靈璧山居舊藏
清中期 紫檀雕雙鳳紋帶拖泥六足香幾/觀復博物館藏
清乾隆 紫檀纏枝洋花收腿式六方香幾/上海博物館藏
清中期 紫檀雕帶拖泥六足香幾/中國國家博物館藏
清乾隆 紫檀瓶式香幾/故宮博物院藏
清乾隆 紫檀高束腰蕉葉雲蝠紋三彎腿帶託泥香幾/恭王府舊藏
清乾隆 紫檀帶託泥嵌青花瓷板矮方香幾/觀復博物館藏
清乾隆 紫檀嵌琺琅方香幾/費城博物院藏
清乾隆 紫檀雕花方香幾/故宮博物院藏
清乾隆 紫檀高束腰雕柺子紋帶託泥香幾/留餘齋舊藏
清 紫檀有束腰雕蕃蓮紋方香幾/上海博物館藏
清 紫檀雕夔龍紋束腰帶託泥方香幾/頤和園藏
清 紫檀柺子紋帶託泥方香幾/頤和園藏
清 黃花梨雕如意紋方香幾/頤和園藏
清乾隆 紫檀嵌黃楊木香幾/故宮博物院藏
清乾隆 花梨鏤雕香幾/故宮博物院藏
清 癭木梅花式香幾/洪氏舊藏
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