最近叔在看冷門美人的過程中，又發現一位沒怎麼被人提到過的女演員——辛樹芬。 大家有沒有一種感覺，有的女生，也說不出哪裡長得特別美，但就是氣質非常特別。談不上什麼氛圍不氛圍，只要她往哪裡一站，就有一個天然的磁場。
辛樹芬是侯孝賢的女主角。從影生涯裡的五部戲，四部都給了侯孝賢。叔覺得侯孝賢電影裡的女性，就有上面叔說的那種氣質，暫且簡稱為文藝感吧。神奇的是，侯孝賢非常擅長在不同的女性身上發掘這種氣質。
所以，今天氧叔就帶大家來看看侯孝賢電影裡的女性們，順便探究一下文藝感到底是怎麼來的。
辛樹芬，深邃沉靜的文藝美感
侯孝賢的電影要分三個階段，一個是前世，一個是今生，一個是此時此刻。這三個階段，分別對應他三個階段的女主角，辛樹芬、伊能靜、舒淇。看到伊能靜的名字不要驚訝，雖然平日裡她出現在新聞裡的形象不甚佳，但是在侯孝賢的鏡頭裡，伊能靜有種別樣的氣質。
先聊辛樹芬吧。伊能靜則是純真又叛逆的女孩，舒淇的臉，是現代的臉，複雜的臉。辛樹芬則有一張特別古典的臉，
辛樹芬跟桂綸鎂一樣，是從路人中發掘出來的女演員。
侯孝賢說，他最喜歡的女演員，其實是非演員。侯孝賢在臺灣萬國戲劇院門口遇到她，當時就傻眼了，猶豫半天也不敢上前。
梁朝偉也曾經說過，辛樹芬是他最欣賞的女演員。而辛樹芬的青春，也只存在於侯孝賢的電影中。
1985年《童年往事》中的吳淑梅、1986年《戀戀風塵》中的阿雲、1987《尼羅河女兒》中的彭樹芳，以及1989年《悲情城市》裡的寬美。
她的臉，乍看平淡無奇，實則比例是真的端正。跟鞏皇、山口百惠其實是一個路子的。五官溫婉又醇厚。顱骨也很漂亮，是典型的沒什麼短板的美人，溫柔婉約。
就像《悲情城市》的結局。文清被抓走，寬美獨自撫養著阿謙。“阿謙已經長牙了，笑的神情很好，眼睛很像四叔。有空來家裡走走，九份開始轉冷了，芒花開了。滿山白濛濛，像雪。”
簡單，平靜，淡然。她的美是你不經意間就會忽略的那種美，深邃到近乎沉默。
伊能靜，純真暴力的孩子氣文藝感
伊能靜是侯孝賢1990年代之後兩部電影的女主角，見證了侯孝賢城市題材時期的創作。當時伊能靜從日本回到臺灣以偶像歌手的身份出道，本來侯孝賢想找她拍《悲情城市》，結果當時的伊能靜跑去談戀愛了。
伊能靜年輕的時候是好看的。一張娃娃臉，水靈又嬌媚。但她的好看，是極其人間煙火的好看。
她的人，也是極其人間煙火的人。自己掙下的名聲，也要親手自己作光。
也許侯孝賢正是看重了她的這一點。藏在娃娃臉表面下的暴力和叛逆，充滿毀滅的衝動。
伊能靜的眉眼裡，暗藏了許多神經質暗示，目光直白，顴骨高且吊梢眼。這一切，都被年輕時滿臉的膠原蛋白所掩埋，叛逆的女高中生，終究也只是女高中生啊。
1995年，伊能靜憑《好男好女》獲得金馬獎最佳女主角提名，也得以踏上戛納電影節的紅毯。當時，戛納的晚宴特別晚，伊能靜就跟林強一起去便利店買食物，過馬路的時候不走斑馬線，想抄近道，結果卡在了欄杆中間。
侯孝賢看到了這一幕，笑說，這個就是青春，青春就是連多過一個馬路都覺得浪費時間。
明星雲集的《海上花》裡，伊能靜在其中打了一個照面。打不記打的么二小姐，公主心丫鬟命。
別人看她可笑，看她笨拙，可那正是侯孝賢看中的她身上單純的固執啊。
舒淇，複雜又柔軟的都市文藝感
舒淇，侯孝賢把她推進歐洲藝術電影的視線，才有後來舒淇的電影圈的地位。這個時期，是侯孝賢呈現的千禧年的，是當下。
當時的舒淇，還沒有褪去嬰兒肥，還有很多青澀和懵懂。當時，侯孝賢給舒淇拍的方式就是沒有排練，只有情景，讓舒淇的表演在自然而然中發生。
拍完《千禧曼波》後，舒淇第一次看全片的時候，她沒想到自己在電影裡原來是那個樣子的，拍攝過程中因為太投入，她對自己到底是什麼樣子完全沒有概念。
看完後，她對著鏡子哭，忍不住不停地流淚，她第一次開始意識到表演是怎麼回事，角色可以演到什麼程度。侯孝賢改變了舒淇。
《最好的時光》，舒淇跟張震搭戲，呈現三個時代的不同女性的角色，藝旦王香禪、上世紀50年代撞球檯記分小姐「球婆仔」、藝人譚艾珍女兒歐陽靖。
她可以純淨，可以靜默堅忍，也可以陰鬱桀驁。
舒淇的臉，是風情的，是充滿女性魅力的，但當時只有侯孝賢看到了這張臉背後的孩子氣，舒淇骨子裡的堅硬和柔軟。
《刺客聶隱娘》儘管票房鎩羽，但舒淇確實呈現出了侯孝賢心裡的俠。么七像一隻飛鳥遠遠看著這個世界，“一個人，沒有同類”。
文藝感就是與世界若即若離的關係
侯孝賢選的女主角有什麼共性呢。叔覺得就是她們都有一種非常隱秘的固執。或柔韌，或瘋狂，或孤獨的固執。所謂的文藝感就是從這裡來的。
說白了就是，不驚豔，但是舒服，耐看。
人物的行為、情感和內心，是影片展現的主體部分。空鏡頭、固定機位的運用，隧道的穿梭，人物的內心變化是最重要的。以往不會被導演呈現在電影中的瑣碎細節，被無限放大，人就具體了，她的所思所想，就活了。
侯孝賢女主身上的文藝感，還來自於人物的禁錮感。儘管講的小個體的活動，但是在大背景之下，每個人物都有一種被時空拉扯的張力，想要掙脫卻無法掙脫的力不從心。
什麼是文藝感呢？叔覺得，文藝感就是一種擁有保持遠距離觀察的能力，保持抽離的能力，呈現出的與這個世界若即若離的關係。
為什麼舒淇在別人的鏡頭裡就那麼風情那麼性感，在侯孝賢的電影裡就充滿了情緒感，複雜感。是因為侯孝賢離她足夠遠。甚至她的表情，她的面目都是模糊的，只有姿態和輪廓。他也不會去幹預她的行動，她的情緒，讓她沉浸在自己的內心世界中，外面發生的，跟她沒有關係。
也許，這就是大家說的文藝氣質的來源。當你面對他人的時候，你必須要為自己下一個註腳，你是怎樣的人，性格如何，讓人家知道怎麼跟你打交道。但是，當你真正認真獨處的時候，複雜和微妙，一切不可言說的情緒，才會真正顯露出來。
故意假裝的漫不經心，文藝風格的精髓
之前氧叔在講如何確認自己的風格區間的時候說過，一個人的風格，跟她的性格、價值觀無法違背。
如果你也是現實生活中原生表情不豐富的，自帶疏離感的女孩，甚至經常有人說你高冷、不好接近，那麼你也可以挖掘一下自己的特質，走文藝風格。 文藝風的第一個要點就是去女性化特質。一些偏向於中性的單品，就特別適合。比如西裝、襯衫、錐形褲，都是文藝鹽系女孩的好選擇。
長線條的裁剪增加飄逸清爽感，降低露膚度。儘量選擇寬鬆、柔軟的款式，增加隨性感。
一些經典的款式是最適合的。辛樹芬有一件白西裝配格紋裙子，老派得很清爽。穿這種款式的衣服避免過於板正、老氣的訣竅是強調手腕、脖子、腳踝的曲線，讓玲瓏的線條去掉民國女教師氣息。
髮型也選擇自然、好打理的髮型，比如簡單的披髮，或是假裝不經意的低髮髻，燙一個自然的捲髮，搭配低調的髮色，就很有質感了。
如果是從不同外型的角度來說，也有不少可供參考的樣本。小個子女生，穿搭、造型，抄宮崎葵。清爽不甜膩，提氣質。
高個子女生，就抄舒淇、倪妮日常的穿搭就好，其實都是基本款為主。大方，活潑，不累贅。
如果是不適合留長髮，面部女性化特質不是很強的話，抄桂綸鎂。不娘也不man，可華麗可休閒。
文藝女孩是不會花過多心思在外表上的。當然，其實她花了，不過是不會讓人看出來的。故意假裝的漫不經心，就是精髓了。
當然，叔覺得最核心的是你是否是一個非常沉浸在內心世界的人。
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