张云雷的道歉，暴露了德云社的命门
继调侃国难事件之后，几大官媒集体开炮，张云雷再次成为众矢之的，“口无遮拦”“学艺先学德”等骂名纷至沓来。
11月23日，张云雷和杨九郎在表演中用充满性暗示的台词，调侃了两位京剧表演艺术家。
在官媒的攻讦下，张云雷在微博上公开致歉：“向梅葆玖、李世济、张火丁三位京剧表演艺术家、您的家人以及所有的粉丝说声对不起。由于我在之前的相声表演中口不择言，以致给您造成这样的伤害和困扰，我深感自责，我诚挚地在这里道歉，对不起！”
围绕着这场对相声界顶级流量的责难，我们可以看到这个已经数百年的传统行业，在当下语境中的尴尬状态。
1、砸挂=低俗？
“砸挂”是相声行业的术语，指的是相声演员之间彼此戏谑取笑的一种手段，用以制造笑点，营造气氛。
如果抛去道德因素，仅从技术角度来看，张云雷对京剧大师的调侃只是相声的一种技术手段，其目的在于抖包袱热场，这也是德云社演员的主要演绎方式之一。例如，岳云鹏在表演过程中经常拿郭德纲砸挂，称“师父在我心中是个‘巨人’——一个锯了腿的人”。
当然，这也成为了张云雷粉丝为其辩解的盾牌之一。事件爆发不久，“二奶奶”（张云雷粉丝总称）就立即奔赴现场，用“懂行”的语气指责那些批评张云雷的人“不懂相声”，为“二爷”打响保卫战。
专业人士指出，砸挂不能随便乱用，对长者忌。对于长辈的砸挂应掌握好分寸，避免失尊伤雅。
实际上，对于京剧前辈的砸挂也是一种惯用技术手段。在与于谦形成固定搭档之前，郭德纲早期的捧哏演员常常是王文林、张文顺等相声前辈，在表演过程中也常常模仿前辈的语气和神态等，甚至还以已逝的相声前辈为包袱。
实际上，这些都没有问题。而张云雷的问题就在于砸挂的语言过于粗俗。将张火丁称作“丁丁”，李世济称作“济济”，这种饱含着“性暗示”的字眼是极其粗劣的语言形式，已经超越了砸挂本身的意义，这种相声作品也很难称得上有什么艺术水平。
当然，这并非张云雷一人之过。从德云社的整个发展过程来看，目前德云社的作品质量远远不及其早期作品。郭德纲在2010年之前的“我”字系列《我是黑社会》《我要闹绯闻》等作品，塑造的混迹郊县之间的小混混形象深入人心，以此引发观众共鸣，这才称得上有艺术价值的作品。
如今德云社的声名远播，作品质量却每况愈下。如果说“伦理哏”是相声的传统本无可厚非的话，那么如今德云社作品中遍布的网络梗、屎尿屁梗以及各种带有性暗示的语言，就毫无艺术性可言了。
尽管郭德纲多次用“俗雅之辨”掩饰德云社匮乏的作品生产能力，但不容混淆的一点是，“俗”指的是“通俗”，而不是充斥着色情与屎尿屁之流的粗俗。这一点，恰好可以解释郭德纲早期作品与如今作品的区别。
一味地故作高雅当然不妥，但沉浸在粗俗的包袱里同样可恶。作为一家商业化机构，德云社迎合大部分观众的口味在情在理，但是当相声前辈将这种形式带入了主流视野之中，就势必要在主流的意识形态下进行创作。
张云雷此次暴雷，可以说其根源在于德云社匮乏的内容能力，错把低级的趣味当作包袱，终于在主流价值观下形成了一次集体爆发。
2、致敬流量
郭德纲大概早已意识到，仅靠一己之力，很难突破传统相声的天花板。于是，当曹云金、何云伟、李菁等一众元老出走后，郭德纲痛定思痛，独力扛起了德云社的中兴重任。
郭德纲虽自幼学艺，长期浸淫传统曲艺行业，但是思维却一点都不传统，甚至可以说他是互联网运营的高手。
传统相声演员最害怕的是大范围曝光，因此以天津相声演员为代表传统群体，在如今的演出过程中依然禁止观众拍照、录视频等。而德云社却是最早拥抱电视和互联网的相声社团。
2016年，德云社与优酷举办了一场战略合作喜庆会。合一集团总裁杨伟东、优酷土豆高级副总裁王平、德云社创始人郭德纲和搭档于谦悉数亮相。活动现场，杨伟东、王平、郭德纲、于谦现场结拜，为“优德天下”牌匾揭幕后，郭德纲笑称：“我们四个准备上梁山了，很开心，今天这个仪式就像登记结婚一样，我们终于有证了！”
双方约定，德云社演员每年都会参加优酷的两次演出，2016年全年，德云社将会有23场演出在优酷上线，优酷会员可以拥有观看德云社视频资源的专享福利。
此外，优酷还与德云社联手开创了喜剧演出、衍生品开发、影视剧制作等一系列深度合作模式。
实际上，早在2012年优酷就与德云社展开了合作。据统计，仅“2016年德云社成立20周年开幕庆典”，播放量就超4000万。
郭德纲明白，对于传统内容而言，离开原有熟悉的平台，最好的选择就是进入市场。
此时的德云社，与其说是一个曲艺团体，不如说是一个明星经纪公司。郭德纲甚至放言：“我想让谁红就让谁红”“小岳岳的走红模式是可以复制的”。
张云雷的走红就印证了郭德纲的预言。
台下观众挥舞着荧光棒，与台上的人齐声合唱，这不是粉丝见面会，而是张云雷的演出现场。论实力，张云雷最多是“柳活儿”（唱功）比较出色，其余方面几乎无法与他的师兄弟相提并论，然而他的优势在于俊朗的外表，以及一首迎合当下观众口味的北京小曲《探清水河》，正是这两项，让他频频在抖音等平台上曝光，再加上《欢乐喜剧人》等综艺节目的曝光，张云雷顺利跻身顶级流量的行列。
张云雷的走红并非意外，毕竟郭德纲有言在先：这种走红可以复制。饭圈入侵相声圈，可以说是德云社运营方式的必然结果。
饭圈的入侵也给传统相声的表演方式带来了巨大改变。为了和偶像产生互动，岳云鹏和张云雷的粉丝会通过“追商演”的方式，近距离接触自己的“爱豆”。但由此也频频产生了相声表演的大忌：刨活儿。
“刨活儿”是相声的行话，指的是观众提前泄露悬念或包袱，从而大大削弱作品了感染力和舞台效果。
岳云鹏曾在接受采访时表示粉丝刨活儿“特别尴尬，非常难受”，张云雷也表示：“德云社每个演员都会遇到（刨活儿）……说实话我有点生气”。
但是，“刨活儿”几乎可以确定是饭圈入侵的必然结果，也是由德云社发展策略决定的。
现在展示在观众面前的德云社，远非过去格外注重表演本身的那个相声团体了。现在德云社重运营、轻作品的特征尤其明显，这对于一个曲艺行业的机构而言，显然是不健康的，也是不可持续的。
忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。这句话在德云社的发展轨迹中再次得到印证。郭德纲曾在表演中反复提到“艺人拼到最后拼的是文化”，假设非要给德云社找到一个式微的理由，所谓成也萧何，败也萧何，它一定衰于乏力的内容上。
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