11月末上映了一部電影，或許它沒有鋪天蓋地的宣傳，但是看過的人可能都會已經把它列為年度十佳。
這部電影叫《利刃出鞘》，名字聽起來很像我們的抗日神劇，但是懸疑程度還真的是讓你猜不到，想不透。說起來，這幾年好像，每年都會火爆那麼一兩部懸疑片，就像《看不見的客人》，到現在都非常火。
《利刃出鞘》
儘管懸疑片有各種各樣的表現形式，但仔細探究會發現，還是有一些相似的地方。比如說這部《利刃出鞘》，導演是阿加莎的死忠粉，電影裡面或多或少有阿加莎的影子。
阿加莎·克里斯蒂是誰？你聽過的，看過的那些經典的懸疑片，犯罪片，阿加莎的作品絕對要佔一席。光是一部《東方快車謀殺案》就改編了又改編，可見她的作品是多麼經典又火爆的大IP。
阿加莎·克里斯蒂
那麼，我們究竟為什麼喜歡阿加莎·克里斯蒂呢？或者說，她的作品有哪些獨特之處呢？這就得談一談她作品的迷人之處了。
- 簡單來說，就是三個要素的結合，懸疑+現實+人性。
懸疑+現實+人性
（一）懸疑
沒看過阿加莎作品的人，即使之前已經看了不少的懸疑片了，在接觸到阿加莎作品時也會被她深深吸引到。
她的懸疑不同於那些有著大場面，大動作的懸疑電影，她的故事往往是發生在一個小場景內，比如說火車上《東方快車謀殺案》，遊輪上《尼羅河上的慘案》等，角色也往往是有一大幫人，身份各不相同。在故事推進的過程中，讓觀眾和偵探一起去尋找誰是殺手。
《東方快車謀殺案》
但是，儘管場景小，故事的魅力卻不小。這種故事類似於密室作案，裡面涉及到的每個人其實都有懸疑，那麼就需要你判斷，誰的動機更大了。
而在故事推進的過程中，發生的一系列轉折，突如其來的意外，又將嫌疑人一個個排除點，將目標縮小。
- 說到這裡，有沒有發現，現在很多刑偵片都是這樣的套路，而阿加莎早就把這種套路玩的很熟練了。這種表現手法還有好處，除了不斷吊觀眾的胃口，吸引你繼續看下去，並且有很強的參與感。
- 還有好處，那就是，能夠鍛鍊我們的分析思維，要知道有果必有因，很多時候重要的不是最後的兇手是誰？而是你是如何發現兇手的，他的動機是如何一步步暴露的。這一點，同樣也增強了觀眾的代入感。
《尼羅河上的慘案》
（二）現實
- 她的作品中反應的現實，不僅是資產階段表面繁華實則墮落的生活，更多的是對一些更深層次的社會正義，法律公道等的討論。
就像《東方快車謀殺案》裡面的那個集體謀殺一樣，當法律無法保護受害者，當罪犯鑽了法律的漏洞逍遙法外，而被害一家痛不欲生時，是否應該進行人為的審判？
《無人生還》
還有《無人生還》中，最後兇手對每個人的審判，在故事進行當中，或許很多人已經猜到了最後的兇手是誰，但是這個已經不重要了。我們看到的是，在這種極端情況下，每個人的自私，貪慾，還有他們背後那些骯髒的不為人知的往事。同樣的，兇手自己代表正義去對這些人做出判決，他有這個權利嗎？所以，兇手也對自己進行了審判，最後造成了無人生還的結果。看到這個名字，好像是劇透了全部的劇情，我們一下子就知道了最後的結局，但是絕對猜不到故事是怎麼演進的。
（三）人性
她的作品，很多都描寫的是中產階級表面富麗堂皇的生活，雖然裡面也有一些社會底層的畫面，但是基本主角都是一些社會上流人物。 他們身份顯赫，穿著光照，舉止優雅。
- 但是每一部作品，必定有兇殺案，這樣一群優雅高貴的人會犯案嗎？
“貴族油畫”
阿加莎告訴你，會的，在貪婪慾望面前，每個人都是一樣的，不管表面看起來如何精緻。
就像她作品裡面的大探長那個角色，之所以能夠精準的找出兇手 ，就是因為他對於人性洞悉的太透徹了，所以他不僅可以通過嚴密的推理找出兇手，甚至可以在兇手再次犯案之前就嘗試過阻撓，但是最後都無濟於事，因為在貪婪的人性面前，人們往往是很短視的，直到最後犯下過錯。
儘管阿加莎的作品已經如網紅一般非常受歡迎，但是這不代表，她的作品就只是有暢銷價值，滿足了人們的某種窺探欲後曇花一現，她的作品是有很強的現實價值的，裡面表達的很多內容，值得我們細細品味。
文|中成哥說影視
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