念旧，是一种最深情感的表达，而从往日的时光中，慢慢感知着岁月萃取的精神品质，这对于身处迷茫时期的我们来说，的确是一种极大的鼓舞。

我喜欢和老一辈人聊天，岁月让他们增添了皱纹，却无法消磨他们骨子里顽强的生命力，这让我更加坚信，物质的匮乏与精神的贫瘠不一定成正比。

对于《钢的琴》这部电影来说，我是情有独钟的，作为北方人，画面里传递出来的那种浓浓的熟悉感，总让我激动不已。

人们常说，时常怀旧的人是因为现在过得不好，我觉得，这句话只说对了一半，而按我的理解来说，生活的复杂让我更加怀念曾经的单纯，物质富裕造成的精神空虚，让我不得不站在曾经的起点，认真体会往日的荣光。

张猛执导，并在2011年上映的《钢的琴》，利用一群人看起荒诞的行为，勾勒出了那个已经逝去的工业时代的样貌，然后，在时代狠狠地碾压中，仔细地窥探着这群人的生存状态以及精神面貌。

当用钢琴这一冰冷的物品，把一个个散落的小人物，慢慢地连接在一起的时候，除了展示生活，导演更像是在传递着一种温热的态度，乐观向上且团结互助。

比起贾樟柯电影中充斥的压抑情绪，张猛的电影中，则时刻透露着那种与生活的拧巴。这种拧巴，不是贬义词，按我的理解就是，即使身处谷底，也要尝试挣扎。

从范伟主演的《耳朵大有福》这部电影中，张猛就已经融入了这种拧巴的生活描绘，而在王千源主演的《钢的琴》这部电影中，张猛放弃了对于单个人物的重点刻画，他把故事重点，从个体升华到群体，然后，展示出了一副底层生活的众生相。

这是一个时代的谢幕，也是时代中特有精神面貌的凋敝，我们怀念那个时代，更多的是因为，我们缺乏那个时代的精神。

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距离上一次看《钢的琴》这部电影，已经过去半年多的时间了，当再一次回味这部电影时，也多了几分更深刻的理解，也许是因为亲身经历很多事之后，电影与现实结合产生的化学反应。

中年男人，离异，下岗工人，这三个标签，让王千源饰演的陈桂林生活陷入困顿，而前妻嫁给卖假药的老板后，生活水平一下子得到了改善，于是，转头回来找陈桂林争夺女儿的抚养权。

作为一直陪伴在女儿身边的父亲，陈桂林是绝不会答应的，在女儿提出谁要是给她一个钢琴，她就跟谁的要求下，陈桂林开始了他制造钢琴的艰难过程。

电影整体的风格偏灰暗，可却总是用一种柔和的光线作为缓冲。从电影一开始，导演就利用最直白的镜头，将一种破败东北老工业基地的形象，展示在了观众面前。

泥泞的街道，荒废的房屋，冒烟的工厂，废弃的烟囱，都将人们的记忆拉回到上个世纪九十年代左右。

单从展示的环境上来看，的确展示给了观众一种绝望氛围，只是，导演并不打算让这种绝望的气氛贯穿到底。所以，利用陈桂林对于亲情的重视，慢慢拉出他的友情和爱情两条线，然后，让故事的重点，从陈桂林的独角戏，开始转到了众人的群戏上来。

群戏中，各种人物的复杂性格最难塑造，因此，导演并没有将性格迥异的人，强行撮合在一起，而是借由陈桂林借钱到偷琴最后下定决心制琴的过程，一步一步，从每个人身上找出相似的生活态度，再把这些人的行动轨迹，放在一个废弃工厂内。

局限的空间更具戏剧张力，这样，便实现了从绝望到希望的主题升华。

破败的环境氛围与积极的生活态度，在这部电影中同时出现，利用这种鲜明的对比，让观众的情绪从压抑到欢笑，从悲观到乐观，一点一点的转变着。

我想，张猛导演对于生活细节的拿捏是最准确的，因为，他曾经拥有过感同身受的生活经历，所以，让整部电影，无论是场景还是剧情设计，都具有了更为强烈的真实感。

在《钢的琴》这部电影里面，每个人的人物形象，都无限接近现实生活中，我们身边最熟悉的那些邻居，甚至就像是我们的父母亲。

作为下岗工人，虽有一技之长，却不得不为了生计到处奔波。陈桂林东拼西凑组成乐队，婚丧嫁娶四处拉活，而他之前工厂的那些工友们，有的成了配钥匙的，有的成了杀猪的，有的干起了倒卖的勾当。

生存不得不让人学会了妥协，可是，生活却又让人学会了挣扎。

借由制作钢琴这个目的，将中年老男人往日的热情慢慢点燃，而那如同一出闹剧的制琴过程，却重现着工人们身上拼命的精气神。我想，张猛导演的情感是浓烈的，以至于，让我在看着群老男人制作钢琴的时候，居然忍不住偷偷抹眼泪。

因为时代的发展，他们被无情的抛弃，可一旦拥有了某个共同的目标，他们的精神，就又会再度与肉体融合。你可以剥夺走属于我的时代，可是，却永远也无法拿走属于那个时代的精神。

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作为一部低成本的文艺片，它并没有爬到道德的制高点，谴责时代发展带来的负面影响，也没有趾高气扬的，试图阻止着时代的发展，它只是作为一个记录者，小心翼翼的将即将逝去的或是已经逝去的人或事，统统收录进来，然后，晾晒着这些人或事背后从不肯屈服的精神。

在电影中，始终有两个即将被拆迁的烟囱出现在画面中。陈桂林的父亲时常会去眺望，而帮助陈桂林制作钢琴的专家，则试图阻止烟囱的拆迁，可当所有人站在远处土坡上，在几声轰隆隆的响声中，目睹着大烟囱倒塌的时候，各种滋味涌上心头。烟囱曾经是集体制的象征，它的倒塌，代表着集体制的崩塌，以及个人必须为生计的不停奔波。

张猛并没有将过多的时间，放在对于过去的留恋上面，而是集中在了探讨这群人的生存状态上来，当然，更重要的是挖掘生存状态背后的精神面貌。

当那些曾经拿着国家固定工资的工人，一个个变成了被社会淘汰的边缘人时，从某种意义上来说，集体中的那种热情，也正在逐渐消散着，所以，在电影的前半部分，的确给人一种死气沉沉的感觉，而每个人脸上也都暗无光彩。

生活是平淡的，未来是迷茫的，此刻，因为陈桂林女儿抚养权得问题，制作钢琴成为了众人暂时的目标。与其说是为了友情而汇聚在一起，倒不如说是为了证明自己的价值而努力着，这样，到了电影后半部分，所有对于生活的热情扑面而来，让观众感受到前所未有的激情。

生活热情和情感激情

这便是为啥老一辈人的眼神中，总是充满着对于生活坚定有神的力量，而从他们身上感知到的对于生活的态度，从来都是积极且向上的。那是一种不争，同时也是一种争，不争的是利益至上的物质，争的是凝聚一起的精神。

《钢的琴》这部电影，就像是那个时代的挽歌，它将所有底层小人物都立体化的塑造出来，然后，展示着他们尚存的精气神，也算是给当下人们的一种警示吧。不要因为浮躁，就自暴自弃，不要因为物质的充足，就忘了精神的提升。

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