我对《长安道》很失望。
电影11月15日院线上映之后，有很多人夸。
“影帝影后同台飙戏”
“范伟陈数焦俊艳演技炸裂”
“把人性彻底玩透”
“又是国产爆款”
花式彩虹屁直接把我忽悠进了影院。
但看完之后，我只有一个想法：
可惜了。
是的，可惜。
它并不是一部烂片，但也不是我心目中的佳作。
今天咱们就说说它——
《长安道》
它的差，并不是广义上的“差”。
甚至，有很多可取的地方——
剧本扎实。
深邃的“九号墓”中埋藏着一批令任何人都垂涎欲滴的国家宝藏，有人正对这批宝藏虎视眈眈。
为了调查可能涉案的著名支持人林白玉（陈数饰），破获这起文物盗窃案，赵红雨（焦俊艳饰）在警察邵宽城（宋洋饰）的掩护下，化身卧底，来到多年未见的父亲万正纲（范伟饰）身边。
因为林白玉正是万正纲当年的外遇对象、现在的万夫人。
一个是颇有名气的研究唐史的教授，看似一身清白，只为学术，实则沽名钓誉。
一个是野心勃勃的电视台主持人，典型的蛇蝎美人，野心勃勃，利益至上。
一个是一心为民的正义卧底，为了心中的“道”不畏艰难、不惧生死。
一个是即将离职的警察，在“当警察没出息”和“当一天和尚撞一天钟”的责任感中摇摆。
为名所困，为利所扰，为义羁绊，为欲焚身。
所谓《长安道》，其实就是“人间道”。
至此，四人成局。
不过入这局的人，谁是蝉谁是螳螂，谁又是那虎视眈眈在后盯着的黄雀呢？
多次反转，一切皆未可知。
而就在案件得以水落石出之时，这批国家宝藏竟在警察的严密监控下不翼而飞。
背后的真相，竟然是一场关于人性和欲望的纠葛！
影片是根据
海岩小说《长安盗》改编，电影的真实背景是2006年震惊全国的杨彬盗墓案，被盗的陵墓是历史少有记载的武惠妃之墓。
这样集文学佳作+真实案件为一体的剧本，要内容有内容，要刺激有刺激。
真的很难拍烂。
更何况，还有演技在线的这群主演——
范伟，金马奖影帝。
《看车人的七月》里被压迫的小人物杜红军，《跟踪孔令学》里“以黑制黑”的语文老师，《天下无贼》里“我要劫个色”的劫匪，《非诚勿扰》中的天使投资人，以及《1942》中的“战时法庭”庭长老马，《道士下山》中林志玲的丈夫......
那部《不成问题的问题》里的丁务源，更是让人看不到丁点儿表演的痕迹。
如果说演小品时的范伟是“演什么像什么”，那么大荧幕上的范伟，则是“演什么是什么”。
这影片里，他和陈数演一对。
我特爱看两个人的对手戏，有一场非常有意思。
万正纲找了多年的女儿出现了，而且他招呼都不打，直接把人带回来了。
林白玉人前大度地微笑，关上门就开始数落他，结果万正纲一声不吭惹得她更生气。
眼看着妻子的火更大了，万正纲才小心翼翼地开口：
“这十几年，你每次跟我发脾气，我都百看不厌。你美得不可方物，我不忍打断。”
他满脸憨厚，一句甜言就哄得她偃旗息鼓。
这不由得让我想到林白玉信誓旦旦地表示，万正纲被自己拿捏得死死的那句话：
“我让他哭他就哭，让他笑他就笑，他却还以为是自己想笑”。
看似唯唯诺诺的男人，其实精明多了。
从这儿，就不难看出，林白玉栽在万正纲手上不冤了。
陈数呢，华鼎奖影后。
她只要站在那，就浑身散发出一种可远观而不可亵玩的气质。
一颦一笑，举手投足之间，尽显成熟的女性美。
她可以美得凌厉嚣张
也可以美得性感冷艳
这样大胆的她很少见
这是二十多岁的女孩没有的，也是大多数三四十的女人丢失的。
焦俊艳就没能拥有这样的“女性美”，可她也有自己的杀手锏。
她的爽朗洒脱，她的率性真诚，这个“爷们”一样的的女孩身上散发着圈内少有的真挚与阳光。
《遇见王沥川》中的谢小秋至纯至性、坚韧又柔软，是我心中的小秋本人了。
若要评价宋洋的演技的话，我觉得一部《暴裂无声》就可以了。
没有一句台词、胡子邋遢的矿工张保民，与人打架的时候，不是那种武林高手的打斗，反而像一只街头斗殴的猛兽。
一看，就很真。
可以说，整部影片没有一个演技拖后腿的。
这相当于把上好的原材料递到一个厨子手中，有些人能做出佛跳墙，而有些人，只能做出东北大乱炖。
难吃吗？
也不是。
就是，差了很多意思。
一流演员和二流剧本，却拍出了三流电影，怪谁？
我觉得导演有很大责任。
他是一个很不错的导演，《中国式结婚》、《红色追缉令》、《祸福相依》、《零距离》、《求婚》、《落地请开手机》......多部精品电视剧都是出自他手。
可他不是一个好的电影导演。
《长安道》是一场由“盗墓”引发的暴风雨，可故事聚焦的却不是盗墓本身，而是案件背后隐藏的人性、欲望和道义。
海岩小说往往盘根错节、层层递进，人性挣扎的复杂呈现很有难度。
如果不是经验丰富的导演，拍摄手法无创意，细节铺垫不够，那么整个剧情也好，人物动机也罢，就都只会给一种感觉——
别扭。
其实开头很好。
熙熙攘攘的街头，偏僻的院落里传来几声枪响。
紧接着，一个上了年纪的男人抱着浑身是血的年轻女子狂奔而出，面色仓皇，仿佛失去了世界上最重要的东西。
即使到了医院，男子也没敢放松，边像只无头苍蝇一般张望着，边声嘶力竭的喊着“大夫，救救我女儿！”
谁开的枪？
死的又是谁？
这究竟，是怎么一回事？
看到这儿，是不是觉得这电影还挺抓人？
导演很大胆的，在一开始就把故事结局抛出来，然后用倒叙、闪回、多次反转去还原过程。
但是！
这种非线性叙事对导演来说是一个挑战，它更为苛求导演对整体节奏的掌控。
而从成片来看，这恰是其不足的短板。
《长安道》里，演员演技虽在线，但角色的行动推进太过直接，起承转合都在意料之内，有些关键情节点又巧合得过于顺理成章，也就缺少了能真正引起观众情绪波澜的故事感。
举个例子。
赵红雨卧底时，发现了一个关键人物，但是没看见正脸，只注意到那人穿的鞋是全市只有几个人拥有的限量版。
关键线索报上去了，可邵宽城硬是不听。
接着九号墓被盗，贼在现场留下了脚印，鞋子上刚好有商标，商标的形状刚好完整印在了沙地上。
可邵宽城还是没起来，赵红雨提供的线索。
直到赵红雨死后，他去酒吧买醉，喝得那叫一个疯疯癫癫、浑浑噩噩。
诶？
他忽然就看见那双限量版的鞋了。
仅凭鞋子的码数，宋洋就断定这就是盗墓贼。
编剧你一定是在逗我，抓盗墓贼这么容易的吗？？
细节过度巧合，又缺乏背后深层的必然性，还将故事的重要转折寄托于此，太牵强了吧？！
整个剧情平铺直叙，导致镜头感和节奏不佳，随之而来的就是电影感很弱，欠缺步步紧逼的张力。
用网友的话说，“跟电视剧似的。”
比如电影的高潮部分，揭开赵红雨死亡真相。
先说说万正纲是什么样的人。
作为教授，他才华横溢，有着不俗的文化底蕴和文人特有的清高。
用他的话来说，就是“不爱钱”，因为俗。
而在赵红雨出现之前，他也确实活得像个不沾烟火的人。
可是当赵红雨指责他出轨时，他找各种借口推脱自己的责任。
是啊，“知音难觅”对一个投身历史研究的人来说，多么痛苦啊~
所以他出轨了“第一次听他的书就哭出来”的林白玉。
面对女儿他有负罪感，不断强调希望女儿能感受到自己的爱。
可当记者在场时，奇装异服、举止粗俗无礼的“赵红雨”只是他的“远方亲戚”。
他那么清高的一个人，就算为了女儿都不愿买卖文物。
可当知道妻子林白玉与他人偷情时，他脱口而出“你放屁”，甚至为了报复决定插手“九号墓”。
这样一个在善恶中不断挣扎，具有两面性的知识分子，我们称他：
伪君子。
回到高潮戏，赵红雨中枪，失血过多。
万正纲满心满眼都是痛苦，可是为了不让女儿揭发自己是盗墓主谋，他选择了袖手旁观。
女儿要拿手机，他觉得他要报警，愤怒地把手机砸碎。
女儿叫他“爸爸”，他哄她吃糖，蛊惑她不要报警，以后父女俩一起生活。
女儿晕了过去，他似突然惊醒一般，慌慌张张地抱着女儿哭天抢地。
好像，他真的爱她。
但我们都知道，他更爱自己。
影片中多次反转，但只有这层反转让人惊喜。
倒不是因为电影里的细节多么缜密，反转多么高级，而是因为这件事有违人之常情。
没有人会在看戏的时候，会提前想到杀亲闺女的人，竟然是前面那个对妻子唯唯诺诺、对女儿愧疚深爱的父亲。
范伟把那种焦虑、恐慌、道貌盎然演绎得淋漓尽致，焦俊艳也把赵红雨的痛苦、无奈、垂死挣扎诠释得很好。
可本该将人性的自私、黑暗揭露无疑的场面，导演非常吝啬地只给了很小篇幅。
那么一点点反转与情感纠葛，对于一部犯罪悬疑大片而言，哪里够呢？
好剧本、好演员难得齐聚一堂，这样的成品，确实很难叫人满意。
各个方面都有了，又各个方面都差一点儿，你说可不可惜？
希望李导下一次能更好吧~
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