昆汀·塔伦蒂诺执导的《好莱坞往事》（2019）是他担任独立导演的第九部影片，是继《八恶人》（2015）时隔四年后姗姗来迟的一部作品，好莱坞票房硬实力代表人物莱昂纳多·迪卡普里奥、布拉德·皮特携手好莱坞当红澳洲女影星玛格特·罗比担纲主演，硬派老生阿尔·帕西诺与莱昂纳多谈经论道，兼有昆汀的老搭档迈克尔·马德森和库尔特·拉塞尔助阵，单纯从演职员阵容衡量，已经让影迷万分期待。
影片剧情背景设定在好莱坞黄金时代的1969年，昆汀自己精心打造的剧本构建了一明一暗两条线。剧情明线是昆汀在影片中重点塑造的两个角色：西部片电视明星里克·道尔顿（迪卡普里奥饰演）和他的特技替身演员克里夫·布思（布拉德·皮特饰演），这是两个虚构的人物，在好莱坞历史上并不真实存在。里克·道尔顿曾经是意大利通心粉式美国西部片的红人，以饰演电视剧《赏金法》中“快枪”赏金猎人而被观众熟知。但里克多年苦心经营建立起来的职业声望已消失殆尽，演艺生涯辉煌不再，他和克里夫·布思来到好莱坞闯荡，希望能在电影领域有所发展。当时是西部片巨星云集之时，克林特·伊斯特伍德、史蒂夫·麦奎因和伯特·雷诺兹等都是炙手可热的西部片明星，转行谈何容易，他只能扮演一些尚可接受的配角。替身克里夫也很难有替身戏，为道尔顿开车打杂，四处游荡打发时间。
莱昂纳多·迪卡普里奥剧照
剧情的暗线是“曼森家族”成员杀害莎朗·塔特一案，主要塑造了两个女性角色：著名导演罗曼·波兰斯基的妻子莎朗·塔特（玛格特·罗比饰演）和邪教“曼森家族”女成员浦西凯特（玛格丽特·奎利饰演）。作为里克·道尔顿在比弗利山庄豪宅的邻居，年轻性感、魅力四射的莎伦·泰特和罗曼·波兰斯基事业蒸蒸日上，波兰斯基看中了塔特的美貌，塔特心仪波兰斯基的修养，两人成婚不久，经常在舞会酒店出双入对，跑车泳池十分高调，对即将降临的灾祸没有一丝预感。而同样不知情的，是众多受曼森邪教精神控制的嬉皮女孩，他们只是被曼森精神控制的行尸走肉。事实上，犯下好莱坞惊天大案对于曼森都是偶然的选择。浦西凯特在与克里夫暧昧的勾搭中请求搭车回家，克里夫得以走进废弃的电影拍摄地、神秘的曼森家族老巢——斯潘牧场。随时可能对塔特和她朋友们进行屠杀的威胁，构成故事的一条暗线，并贯穿始终。
虽然昆汀酝酿剧本多年，自青年时代就对好莱坞金色年代魂牵梦绕，对自己钟爱的“电影之都”好莱坞有讲故事的冲动和激情，但就“往事”类电影的处理，影迷心中都有一个固定的预期模式，既然名字可以模仿并致敬《西部往事》（1968）和《美国往事》(1984) 两部经典，影迷对影片的历史厚重感的渴望是可以理解的，也期待昆汀可以打造一部关于好莱坞的经典。
昆汀的《好莱坞往事》从形式到内容犹如是一场游戏一场梦，他有表达的热情，他有再现好莱坞文化历史的责任和迎合观众娱乐品味的双重诉求，但影片对史实的戏说，众多真假剧情人物的混编，更像是昆汀关于好莱坞金色年代多年累积下来的支离破碎梦境的拼接和艺术化再呈现。
布拉德·皮特剧照
从流派角度看，《好莱坞往事》的喜剧气氛营造并没有达到预期的爆笑效果。影片抛弃了“往事”类电影严肃、写实的传统，这是昆汀对自己导演才能的一次挑战。在笑料制造方面，主要集中在里克·道尔顿的事业落差和他在好莱坞所经历的尴尬经历上，比如与小女孩演员特鲁迪·弗雷泽聊天，里克被语气世故经验老到，包括做人和做演员都侃侃而谈的小女孩教育了一番，潇洒走开后留下里克对自己懊悔不堪，哭哭啼啼。情绪波动较大的里克是影片许多笑话的来源，昆汀也用这段搞笑的剧情表达了时代的发展和好莱坞的变迁。克里夫来到斯潘牧场，离开时发现车轮胎被扎，嬉皮士被他教训得跪在轮胎前，口口声声拒绝给他换轮胎的狂妄没了，但在开始干活前，还想跟克里夫要纸擦拭脸上的血，试图使自己的形象更体面。影片更多的笑料是以好莱坞的历史背景和演员为基础，这需要观众在看片之前做好功课，有足够的背景知识准备，包括对这一时期好莱坞的过往和人物的了解，以及对文化背景和语境的掌握，特别是“曼森家族”与好莱坞的纠葛，否则很难充分理解昆汀笑料的内涵。
影片是对好莱坞1969年围绕莎朗·塔特被杀一案之前发生的故事的戏说，这使得昆汀处于一种尴尬的境地。他一方面想从历史角度再现真相，但为了迎合观众，为了制造笑料，他对好莱坞历史的呈现和喜剧因素的传达两方面都显得有些力不从心，常常是首鼠两端，观众如坠五里雾中，观众一边在到处是海报广告牌的大街小巷寻找好莱坞金色年代的影子，一边又要面对真真假假，零零散散，忽而戏里忽而戏外的人物进行逻辑上的思考和反复确认，但喜剧氛围的刻意营造，无形中增加了剧情的理解难度。
从剧情角度看，出人意料的昆汀式大结局再次上演。剧情明、暗两条线最后以里克被邀请到塔特家做客汇合到了一起，这也是片中里克和塔特首次搭话，中间加入了克里夫和他的罗威纳犬布兰迪的戏份，布兰迪成为了击败三名入室曼森家族成员的功臣。这个出人意料的结局是典型昆汀式的，影片以塔特被杀为噱头的悬疑到此真相大白。昆汀戏说“往事”的大胆构思值得称道，特别是曼森家族的刽子手们遭到了现世报，塔特和她的朋友们，包括她腹中的胎儿躲过了劫难。如果这种梦境能变为现实，里克的事业将有可能迎来重大转机，毕竟波兰斯基在好莱坞的实力足以让他和克里夫接到体面的角色。
对于观众而言，爽快之后或有受骗的感觉，即便是戏说好莱坞也应该遵循历史真实的基本原则，但塔特被杀事件昆汀完全给出了一个大逆转的结局，这也有背离“往事”类电影的严肃性和纪实性。在影片开拍前，波兰斯基曾经派人找昆汀，打探他前妻塔特被杀的剧情，从影片的最终结局来看，可能这次会面在很大程度上阻止了昆汀把塔特和朋友们被残忍杀害事件呈现出来，但通过修改剧本，昆汀也表达了对刺杀塔特的三名罪犯目前仍在监狱生存的不满态度。退一步思考，曼森家族成员被反杀具有更多的正能量，也是很好的选择，如果以昆汀的暴力方式再现塔特被杀，昆汀，包括演员和观众都会经受人类良知的拷问和道德的鞭挞。
皮特和罗威纳犬布兰迪剧照
从昆汀招牌风格特点看，影片有改弦易辙的趋势，但过往许多招牌元素仍然大量呈现。在影片中，剧情的曲折主要体现在对塔特被杀事件的回避，其它剧情都是在为展示当年好莱坞的风貌和最后的大结局进行铺垫。《低俗小说》式的后现代主义风格的剧情切割没有了，暴力美学的《杀死比尔》或《落水狗》中的血浆没有了，有的只是克里夫和布兰迪对邪教徒意在搞笑的虐杀和宣判。昆汀的恋足癖表达更加肆无忌惮，对塔特的塑造来讲，在家裸足情有可原，但在电影院的公共场所，看自己主演的影片《勇破迷魂阵》（1968），剧情是她在宾馆前台跌倒和华裔女影星关南施对打的戏份，她把脚放在前座靠背的剧情就十分不合情理，大有被冠以恋足癖之名而恣意挑衅观众的味道。相比之下，浦西凯特的赤足放在克里夫汽车仪表台上就顺理成章许多，也符合嬉皮士的人物特点和剧情需要。在音乐上，影片的年代是昆汀最怀恋的，大量的60年代流行音乐得以在影片中展现，但缺少了塞缪尔·杰克逊的加盟，昆汀的话痨程度有所降低。
在对功夫巨星李小龙的塑造上，诋毁和丑化程度比较严重。虽然李小龙的剧情很短，但他在片场耀武扬威，大话连篇，甚至说出“能打残废阿里”的言论，且表情和态度十分嚣张，这引起了克里夫的嘲笑。两人约定三盘两胜，不许打脸部，倒地两次者为败。在出招前李小龙标志性的叫喊，被刻画得如同病猫一样，他飞身侧踹赢得第一盘后，被克里夫在第二盘直接扔到汽车门侧，给汽车砸了一个夸张的凹陷大坑。昆汀对李小龙的塑造，有明显贬低他从而抬高克里夫身手的意图，与一代功夫巨星李小龙的修养和武功高强的本色相去甚远。
对于李小龙女儿李香凝提出的质疑，以及前美职篮球星、李小龙徒弟“天钩”贾巴尔的发文声讨，昆汀只回应称在室内擂台赛中李小龙会获胜，而对于特种兵出身的克里夫，在菲律宾丛林野战环境下将获胜。双方就此争执不下，昆汀又拒绝重新剪切影片，这直接造成中国市场份额的丢失和投资人博纳影业中国区代理的巨大损失。
麦克·毛饰演的李小龙剧照
从影片的布景和气氛营造看，这不是典型的昆汀电影风格，但影片格调较之前作品更优雅和成熟，体现了昆汀的怀旧情结。好莱坞旧日的景象呈现是完美的，嬉皮士，西部片，短裙，浮华，朗朗上口的流行歌曲和舞会应有尽有，许多现代社会销声匿迹的景象得以再现，昆汀用舒缓的镜头表达了对旧日好莱坞繁华的怀念。影片的颜色格调，服装和道具设计都堪称一流，体现了昆汀对当时好莱坞的环境和这段历史的熟稔。紧张的气氛在慢节奏剧情下不经意间让观众感到迫在眉睫，决定性时刻来临之前的所有悬念预期被出乎意料大逆转，体现了昆汀电影结局曲折难测的悬疑特点。
从演员的表演和票房表现看，迪卡普里奥和布拉德·皮特在影片中的兄弟般的友谊是发自肺腑的，彼此在困难时期相互提携和安慰，前者的戏份通过“影中影”的形式角色变化较多，角色跨度带来挑战更大。与皮特相比，迪卡普里奥的表演有用力过猛的嫌疑，皮特的表演倒是给人以游刃有余的感觉。玛格特·罗比的戏份不多，谈不上表现特别出色，昆汀也没有将她穿越叠加到塔特的任何影片中，但体现了她表演的真实和对逝者的尊重，但在电影院观看自己影片的剧情，独自傻笑有些突兀和缺乏角色深度。玛格丽特·奎利抢戏不少，把一个嬉皮女孩的表里诠释得令人信服。昆汀的电影具有强烈的票房号召力，这部投资仅有9千万美金的影片，在潜力巨大的中国市场缺席的情况下，仍然创造了近4亿美元全球票房的好成绩。
玛格特·罗比剧照
喜剧是昆汀对自己的一次挑战，但这并不是他的强项，受制于历史背景了解局限的观众对他精心营造的笑料比较难于理解和消化，众多好莱坞60年代演员的塑造十分琐碎，难以形成有深度的塑造。对“往事”类电影过于戏说，剧情的随意性就如同昆汀自己零碎的梦境的拼凑，游戏电影，恶搞电影，娱乐至上的倾向比较突出。
许多影评人认为这是昆汀写给好莱坞的一封情书，但影片更像是昆汀零散梦境画面拼凑起来，以娱乐大众的心态表达对好莱坞黄金时代的致敬。对于喜欢昆汀电影的影迷，《好莱坞往事》是一部具有创造性和可获得独特体验的昆汀式影片。
閱讀更多 美國電影評論 的文章
