女性特工電影自問世以來，憑藉美貌與力量的相結合而在諜戰電影中始終站有一席之地。
十九年前上映的《霹靂嬌娃》以狂攬全球2.6億美元票房的強勢，奠定了其女性諜戰電影中的重要地位，成為了一個經典的IP。
十九年後新版的《霹靂嬌娃》上映，美倒是很美，但全都是花拳繡腿。
01.
無論是翻拍還是重啟，都意味著新版的《霹靂嬌娃》必須遵循這個IP的原有設定才能夠保持其風格。
同樣是三位“天使”滿地跑，同樣是“波斯利打輔助、查理只獻聲”，劇情的設定更是極為套路的冒險式劇情。
三位“天使”接到任務後滿世界尋找成為大殺器的高科技武器，一波三折、拼盡全力後搶回東西，然後揪出幕後主使、匡扶正義。
冒險式劇情的一大優點在於能夠增加電影的場景變化，利用當地的風光提升新鮮感的同時增加難度，從而提高內容的豐富度。但缺點就在於，如果利用場景不到位就會讓電影淪為一部旅遊宣傳片。
新版《霹靂嬌娃》從美國飛到歐洲，再從歐洲德國跑到了“亞歐之橋”的土耳其。雖然場景數量不多，但是既沒有展現當地的秀麗景色，也沒有充分利用當地的建築、環境去推動劇情的發展。
另一方面，懸疑作為諜戰類型片中推動劇情、塑造角色的最重要元素，在新版《霹靂嬌娃》裡對於懸疑氛圍的塑造幾乎可以忽略不計。
導演意圖通過“螳螂捕蟬，黃雀在後”這樣的設定就能夠提升整部電影的懸疑度，可對於觀眾來說，轉念一想就能猜出的結局根本沒有一絲難度。哪怕電影刻意製造了一次反派身份的反轉，依舊沒有太大驚喜。
或許這樣的劇情在19年前能夠帶給世界新鮮感，但19年後早已湧現無數女性諜戰題材的今天，這樣的劇情可以說是不進反退。
02.
新版《霹靂嬌娃》中三位“天使”分別是可攻可受的“小K”克里斯汀·斯圖爾特、模特身材的黑美人埃拉·巴林斯卡，還有剛剛成為“茉莉公主”的娜奧米·斯科特。
新版三位“天使”的顏值比起老版中卡梅隆·迪亞茲、德魯·巴里摩爾、劉玉玲三人絲毫不遜色，而在這一部電影中更注重對於三位“天使”性格的塑造。
埃拉·巴林斯卡飾演的“簡”高冷嚴肅，幾乎負責其本片大部分的動作戲份，為的就是凸顯她的身材優勢。
娜奧米·斯科特飾演的“埃琳娜”作為初入行的菜鳥，各種窘態百出，是本片的笑點擔當最佳人選。
而作為咖位最大的小K，全場換裝不下十餘次，幾乎快成了她的變裝秀。
雖說女性諜戰片以女性的美作為一大賣點，但把全部重心都放在塑造外在美，就會把人物變成“花瓶”，很顯然新版三人組就是那個“大花瓶”。
在舊版中，“天使”三人組與“波斯利”的關係就像是前鋒和後勤一樣。“天使們”在前方衝鋒陷陣的時候，還非常有頭腦地去思考事件中的前因後果。而“波斯利”則是一個後勤，做好後勤的同時負責捱打、活躍氣氛。
可到了新版之中，“天使”三人組和“波斯利”就變成了下屬和上級的關係。“天使們”聽從命令、服從指揮，一旦“波斯利”跑了就陣腳全亂、毫無章法。沒有獨立思考能力、沒有自我分辨能力，幾乎是被“波斯利”牽著鼻子走。
更尷尬的是，舊版卡梅隆·迪亞茲、德魯·巴里摩爾、劉玉玲塑造出的姐妹情非常自然，既有閨蜜之間的愛情八卦，也有戰友之間的捨身忘死。
可新版裡，光埃拉·巴林斯卡在醫院對著小K的那一場哭戲不僅哭得尷尬至極、更哭得虛情假意。
03.
在好萊塢爆發“ME TOO”運動之後，女性獨立風潮開始席捲全球，越來越多的女性主導電影開始湧現，甚至不少原來大男主的電影都換成了女性角色做演員。
娜奧米·斯科特在真人版《阿拉丁》裡飾演的“茉莉公主”就比男主角要刻畫得好，塑造了一個機智勇敢的女性形象。
而今讓女性角色獨挑大樑，早已不是賣弄美貌和性感就能夠滿足觀眾的，由此催生了更具個性、更具炫酷的女性諜戰電影。
“大表姐”詹妮弗勞倫斯在《紅雀》裡尺度大開，塑造了一個內心陰鬱的女間諜形象。女王塞隆在《極寒之城》裡A到爆，凌厲的動作戲完全不輸隔壁“殺神”基努裡維斯。
當女性諜戰類型片不斷嘗試加入新的元素下，新版《霹靂嬌娃》單靠美貌與甜心早已經不能夠滿足觀眾了。想要俘獲觀眾的心，單靠傻白甜那一套顯然早已過時。
看看劉玉玲，當年也是性感可愛的“霹靂嬌娃”，如今早已經變成了霸氣十足的“致命女人”。
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