詩歌是中華民族的傳統文化瑰寶，談到唐詩，我們會想到“舉杯邀明月”的浪漫主義詩人李白，聊到宋詞，必然會講到這位千古第一才女——李清照。
李清照詞風清新婉約，通俗易懂，以她名字命名的一種詞作體裁更是被後人稱譽，千百年來，李清照和她的“易安體”，憑什麼屹立於詞壇巔峰？她的詞作有什麼特別之處？
一、易安詞簡約，個性鮮明
1、由繁變簡，一改秦漢魏晉之風
我們熟知的《詩經》與《楚辭》，包括到後來的漢賦，它們都有一個共同的風格特點，就是詞藻生僻，高深難懂，既不便於民間吟誦，亦不便於系統學習和研究。這樣的說法並非貶低先秦文學，所謂“曲高和寡”，生澀的文字，能看懂的人都不多，更何況普及傳播呢？
而李清照的詞作最大的特點就是一改古代文學晦澀難懂之風，取而代之的是通俗易懂的語言，文字。比如她的那首《如夢令》：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
她選用的詞藻都很簡單，比如“舟”、“藕花”、“鷗鷺”，這些都是尋常之物，老百姓都能看到，能讀懂的字詞。李清照的“易安體”，不追求華麗詞藻的堆砌，不刻意雕琢。接地氣，所以深得大家垂青。
2、南渡前後，詞風各異，個性鮮明。
李清照出身書香門第，父親李格非是大文豪蘇軾的學生，她秉承家學，自幼聰慧。她早期生活富裕，作品中充滿香閨氣息，少女風濃厚。
南渡之前，李清照的詞風歡快活潑，因為她所見所聞所感都是美好的，從未經歷過挫折與磨難。比如她早期寫的這首作品《點絳唇》：
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。
倚門回首，卻把青梅嗅。
蕩完鞦韆，精心打理著纖纖細手，薄衣透著香汗，見門外有人來，嬌羞的躲藏，生怕被人看到，等人走後，悄悄去門前觀望，折一枝梅花在手中，不時的聞一聞。
這首詞把少女嬌羞的心理狀態詮釋得淋漓盡致。早期的李清照，詞風清新脫俗。
再來對比看看李清照南渡後的作品《武陵春》：
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
這首詞的感情基調是愁和怨，李清照經歷過人世悲歡，離合聚散，詞作中亦散發著滄桑與憂鬱。南渡後，經歷過人世浮沉，飽嘗雪雨風霜，李清照的詞作也越發成熟，厚重。
南渡前，李清照好似含苞待放的花骨朵，充滿陽光與活力，在她的詞作裡亦充滿激情以及對美好生活的嚮往。南渡後，物是人非，詞作中處處透著哀愁與辛酸。
不偽裝，不做作，個性鮮明，這便是李清照詞作最真實的地方。詩詞便是她自己的人生寫照，她用自己的生命書寫出的文字旋律，自然美妙絕倫，富有感染力。這也是“易安體”流傳千古而不衰的原因之一。
二、藝術上的獨特魅力
1、獨特的音韻之美
在唐宋之前，古體詩盛行，比如曹孟德的《短歌行》，鏗鏘有力，氣勢恢弘。但魏晉南北朝時期詩歌有其侷限性，表現的形式也比較單一。
到了宋代，長短句又稱“詞牌”的出現，詞作風格開始多元化發展，句有長短之別，律有平仄之分，李清照便是其中佼佼者，她擅於寫抒情小令，選用的字詞，意象皆清新自然，十分雅緻，有獨特的音韻之美。
紅藕香殘玉蕈秋，
輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？
雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。
一種相思，兩處閒愁。
此情無計可消除。
才下眉頭，卻上心頭。
這首一剪梅寫得清新淡雅，用極其簡單的詞藻，比如“錦書”、“大雁”、“落花”將相思與惆悵描寫得入木三分。李清照詞中韻腳的選用也很別緻，讀起來朗朗上口。
再如李清照的名作《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑！
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
這首詞多處使用疊字，雙聲字，齒聲字（齒音）及舌聲字（舌音），在詩詞結構上有極大的創新，可以說前無古人，後無來者，在音韻上也是一絕，整首詞基調悽苦而急促，鏗鏘有力，旋律優美。
明代的徐士俊曾在《古今詞》中寫道：餘謂正宗易安第一，旁宗幼安第一。二安之外，無首席矣。對李清照的評價之高，一代詞宗。
2、開婉約詞風先河
在李清照之前，盛行蘇軾等人的豪放詞風，主要寫人生際遇，官場失意，又或是沙場點兵，氣勢恢宏的感覺。李清照在李煜詞風的基礎上，獨創花間詞，將婉約詞風推上文壇巔峰。
在古代男尊女卑的思想根深蒂固，很少有人會落筆描寫小女子的閨中生活，小女人的情感變化，唯有易安，開此先河。
比如李清照這首《如夢令》：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否，應是綠肥紅瘦。
全詞流暢婉約，清新自然，情感細膩，娓娓道來，閨中詞之典範。
《白雨齋詞話》卷六中記載：
宋閨秀詞，自以易安為冠。朱子以魏夫人與之並稱。魏夫人只堪出朱淑真之右，去易安尚遠。
把李清照與魏夫人及朱淑珍相比較，易安閨秀詞更勝一籌，由此可見，從古至今，易安體的婉約風，都被世人認可和推崇。
3、詞中兼具大丈夫情懷
李清照雖是女兒身，但她的詞中透著男兒氣概，正所謂巾幗不讓鬚眉，易安如是。
最有名的就是她寫項羽的那首《烏江》：
生當作人傑，死亦為鬼雄。
至今思項羽，不肯過江東。
李清照的筆鋒犀利，這首詩論豪情不遜色於蘇軾、辛棄疾的豪放作品。一個弱女子對時局有這番見地，眼界如此開闊，羞煞萬千男兒。
李清照雖是閨閣中的女子，生活裡亦不乏男兒氣概，少時好飲酒，也是豪爽之人。除寫詩詞歌賦外，還擅雙陸棋，還專門寫有《打馬賦》、《打馬圖序》。只恨自己非男兒身，不然清照亦想金戈鐵馬，征戰沙場。
再來看李清照這首《漁家傲》：
天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。
彷彿夢魂歸帝所。
聞天語，殷勤問我歸何處。
我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。
九萬里風鵬正舉。
風休住，蓬舟吹取三山去！
詞中描寫了水天相接的壯麗景色，在夢中與天帝共語，心懷高遠，壯志難酬。即使是五尺男兒亦寫不出這番豪言壯語。
這亦是易安體之特色，溫婉與雄渾兼備，在藝術上多元化發展。沈去矜曾言“男中李後主，女中李易安，極是當行本色。前此太白，故稱詞家三李。”將李清照與千古詞帝，詩仙李白放在一起也毫無違和感，她的詞作中充滿活力與激情，更兼具大丈夫情懷。
三、從兒女情長到家國情懷
“易安體”最特殊的地方在於，詞中不止談男女之事，兒女情長，而把詩詞意境與當下的時局融合在一起，以小見大。從兒女情長到家國情懷，讀後更能讓人引起共鳴。
來看看李清照這首《永遇樂》：
落日熔金，暮雲合璧，人在何處。
染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。
元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。
來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。
鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。
不如向、簾兒底下，聽人笑語。
這首詞通過對南渡前後元宵節的景象對比，表達國破家亡的惆悵憂思。以往的香車寶馬，如今滿目瘡痍，自己也憔悴不堪，滿鬢風霜。詩人透過眼前的景象，抒發內心的悲憤，山河破碎，昔盛今衰，自己卻心有餘而力不足。
王士禎在《花草蒙拾》中寫道：
張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。僕謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣！
李清照心繫天下，將憂國憂民的情懷與小女人的感情世界相結合，詞寫的淋漓盡致，細微之處見真章。“易安體”兼具李白的浪漫氣息與杜甫的憂國憂民感懷，備受世人推崇。
李清照經歷了離婚，喪夫，改嫁，再離婚，生活已經是顛沛流離，不堪重負了。而此時的朝廷亦偏安一隅，民不聊生。有國才有家，一個閨中小女子尚能明白箇中道理，又何況堂堂男子漢呢？“易安體”深明大義，處處流露著愛國情懷，所以令人驚歎。
四、李清照及“易安體”對後世影響
李清照別出心裁，崇尚自我的價值觀，推陳出新，在“易安體”中都有表述。李清照文詞絕妙，被後世人稱“千古第一才女”。她的“易安體”亦是中華幾千年來詞作的巔峰。
李清照著有《漱玉詞》，她與丈夫趙明誠纂修《金石錄》，流傳於世，有著極高的文學價值。
大宋詞壇的辛棄疾也是李清照的粉絲，文中直言是效李易安體。辛棄疾作為豪放派的代表人物，也是集大成者，亦對“易安體”愛不釋手。也曾模仿李清照，填過一闋詞：
千峰雲起，驟雨一霎時價。更遠樹斜陽，風景怎生圖畫。
青旗賣酒，山那畔、別有人間，
只消山水光中，無事過這一夏。
午醉醒時，松窗竹戶，萬千瀟灑。野鳥飛來，又是一般閒暇。
卻怪白鷗，覷著人、欲下未下。
舊盟都在，新來莫是，別有說話。
清代的納蘭容若，也偏好婉約詞風，稱李清照為花間詞鼻祖，而且在詩句中也常引用李清照名句，比如“賭書消得潑茶香”就出自李清照的《賭書潑茶》典故：
《〈金石錄〉後序》：“餘性偶強記，每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書、某卷、第幾頁、第幾行，以中否，角勝負，為飲茶先後。中，既舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉矣！”
納蘭容若被稱為滿清第一才子，文采飛揚，何其尊貴，但對李清照的詞作愛不釋手，讚歎不已，可想而知，李清照“易安體”在當時地位之高，影響之遠。
滾滾歷史長河，大浪淘沙，李清照的“易安體”經受住了時間的考驗，屹立於詞壇巔峰。
參考資料：
《全宋詞》
《金石錄》
《李清照詞選》
閱讀更多 微情書 的文章
