1991年关景鹏导演了《阮玲玉》，张曼玉主演，电影故事大体上讲述了一代影后阮玲玉的波折辛酸的一生。
由关锦鹏执导，张曼玉、梁家辉、秦汉、吴启华主演，影片为半纪录片形式，将阮玲玉的原作与张曼玉的演绎交织，附着老影人的口述以及主演们的感悟，全方位展现了中国默片时代著名影星阮玲玉的传奇一生。
张曼玉很适合扮演阮玲玉这个角色，张曼玉身上同样具备阮玲玉身上这股忧郁感性的气质。
最终，张曼玉凭借此片获得柏林影展最佳女演员奖，成为首位在世界三大影展中拿下大奖的华语影人。
阮玲玉，三十年代上海最著名的电影演员，16岁出道25岁便香消玉殒，在她生命最灿烂的时候让时间停止前行。她的死，关乎时代，关乎社会，但追根究底，关乎她自己，关乎爱情。
电影中，那一张张黑白照片闪过眼前，一个美丽女子的身影却深深印进心里。她是阮玲玉。她只为爱而生。她在25岁的时候拍了29部电影，也将自己的生命终止在了25岁。
戏外的阮玲玉与张达民、唐季珊、蔡楚生之间的恋爱关系，也让她成为市民和新闻界关注的对象，因此深陷苦恼无法自拔。
1935年3月8日，阮玲玉在遗书上写满“人言可畏”，而后服毒自尽……即使是现在看来，《阮玲玉》的拍摄手法也颇为前卫。影片将阮玲玉同时代的演员访谈、阮玲玉本人的影像残片以及电影演员自己的表达穿插起来，形成了独具特色的纪录片电影模式。
张曼玉在片中不仅要饰演阮玲玉本人，还要饰演阮玲玉所演绎的角色，加上张曼玉自己的理解和表达，三个层次交互呈现，让阮玲玉这个人物变得丰富立体，也让观众更贴近那个时代。
看电影《阮玲玉》是多年之前的事，那张海报贴在报廊，张曼玉一袭旗袍，落花人独立，神情平静而凄婉，手扶门楣，若有所盼。
半纪录片的拍摄，戏中戏，张曼玉把阮玲玉诠释得很淋漓。阮玲玉在演各种女子，张曼玉在演阮玲玉，而我们这些银幕前的人，又在演谁的人生呢？不过都是一台戏。
阮玲玉最中意那种无语问苍天的表情、穿的很密实却骚在骨子里、坐在桌子上抽烟姿态是在反抗，只是力量太薄弱，只能从眼神中看出来。
张曼玉自有一分笃定从容
没有哀伤的铺陈，却漫天漫地皆是哀伤。歌唱的，这头猜那边怪，人言汇成愁海，辛酸难挨。心酸难挨。
张曼玉的眼角眉梢，媚笑或凄然，整个装入了眼里，连带她演绎的阮玲玉的风情与哀伤，都进了眼里。
电影中，最后的那段舞步是她人生中最后的最后一次跳舞。
电影的嵌套结构，虚实结合，人戏难分，古今一样，十分唏嘘；
未过多纠缠八卦细节，新旧作品对比，空间感的延伸，镜头考究，光线细腻。不同于经典写实主义电影隐藏的叙事者，也不同于新写实主义单一叙事视角的努力，影片凸显了不同角度的多个叙事者。
而张曼玉也通过这部电影中百变的旗袍造型，被誉为旗袍女王。
一句台词也没有，只是简单的动作，九十年代的张曼玉美得和三十年代的阮玲玉这般，娇艳欲滴，摄人心魄。
资料影片拍摄者眼中的阮玲玉，事件亲历者眼中的阮玲玉，关锦鹏眼中的阮玲玉，曼玉眼中的阮玲玉，交错呈现，编织出一个多重话语网络，制造出一种“话语互涉”的效果。
读者跟随不同的讲述者，进入阮玲玉的故事的一个维度，当你似乎已经进入一种叙事时，导演又适时地把你拉出来，呈现在你眼前的有是另一种话语。
影片的叙事结构和时空架构，电影的色彩处理也十分考究，
张曼玉也凭借此片横扫国际，获得了柏林影后。不仅成功甩掉了”花瓶“的头衔，更是成为了第一个获得国际大电影节中封后的华人演员。
正如先前所说的张曼玉本身的可塑性非常高，源于她本身的”零“度内存，这些年的假期也成为了她人生中的重要塑造另一章节，玩乐队也好，拍电影也好，做自己想做的事，这正是奉为女神的共通标准。
有 一 种 电 影 叫 香 港
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