結構,是電影劇本的基石。
奧斯卡最佳原創劇本和最佳改編劇本都拿到手的著名編劇,寫出《卓別林》,《危情十日》等佳作的威廉姆·高德曼就說,“電影劇本即結構”。
如果一個導演,編劇不瞭解自己作品故事線的基本結構,不知道哪些事件是關鍵的情節點,是一件很危險的事情,因為一不小心就會拍出爛片。
在研究一些經典電影的時候,往往很容易就能看出其中蘊含的精密結構。
例如《黑客帝國》。
導演沃卓斯基姐妹,當時還是兄弟的他們向威爾·史密斯介紹劇本的時候,就著重解釋他們創新性的動作戲。
所以在電影一開始,動作戲就被搬上臺面。女主角Trinity從一個屋頂跳到了另一個屋頂,又從一個建築物蹦到了另一個建築物,超現實的畫面緊緊抓住了觀眾的眼球,同時又提出了一個疑問——為什麼她能這麼做?
無可挑剔的引發事件!
引發事件使得故事得以運轉,並能引起觀眾的好奇心。成功的引發事件把觀眾帶離了現實世界,來到了男主角Neo所在的Matrix,“母體”。
只是沃卓斯基兄弟只給威爾·史密斯講了視覺效果這個亮點。聽得一臉懵逼的威爾·史密斯婉拒了影片,基努·裡維斯才有機會出演救世主Neo。
《黑客帝國》能夠成為經典,新穎的視覺效果,主題理念,世界觀設定自然是關鍵要素。但要知道,如果沒有良好的架構串聯並承載這些要素,再驚為天人的創意也不過是一盤散沙。
一般的三幕劇結構,第一幕的任務就是建置,交代故事所處的時間地點,主人公的日常生活。
僅僅通過房間和公司兩個場景,觀眾就知道了Neo白天是個上班族,晚上是個黑客。
催化事件負責打破主角的日常生活。很快,一些奇異的事情發生在Neo身上,他接到神秘人Morpheus的電話,讓他聽從指令逃跑,否則將會被“警察”抓走。
Neo不得不做出了第一個選擇,故事的方向開始發生轉變。
第一個轉折點,Morpheus等人成功將Neo從母體中解脫。緊接著,Neo的認知被徹底顛覆,他必須接受這個殘酷的“真實世界”。
僅用大約30分鐘,第一幕精彩地完成了任務,觀眾隨著Neo來到了“真實世界”,Neo從他有限的思想束縛中得到了解脫,獲得了某種意義上的重生。
第二幕,觀眾和Neo一起認識“真實世界”,並瞭解母體中的種種設定。
一直到中點場景,Neo見到了先知。才剛剛建立起來的新認知又被打破了,先知莫名其妙的話帶來了全新的疑問。
這個先知到底是何方神聖?
她的話意味著什麼?
這些疑問把故事引到了第二個轉折點。
一切按照著先知的預測進行,果然Neo需要做出抉擇,要麼犧牲自己,要麼犧牲Morpheus。
只有他選擇去做的時候,他才能承擔起救世主的重任。只有當我們放棄有限的自我概念之時,我們才能夠得到啟發和解放。
Neo的角色成長和劇本結構是完美對應的,他每次決定都是一個情節點。
第一幕到第二幕,是他從母體來到真實世界的過程,他在一片迷茫中找回了自我認知。
第二幕到第三幕,是確立他和機器人對抗關係的過程,他從一個普通人,變成了英雄。
Morpheus幫助他找回自我,先知引導他成為英雄。
第三幕,通過拯救Morpheus的高潮事件,劇本實現了讓Neo成為救世主的目標。
他真正地克服了自身思想的侷限性,也就得到了打破了母體中所有物理規律的能力,並最終承擔起救世主的責任。
回過頭來,《黑客帝國》的劇本結構便清晰明瞭。
引發事件:
Trinity逃脫警察追捕。
提出疑問,她為什麼能在大樓之間跳躍。
催化事件:
Neo被追捕。
他必須做出選擇,冒險逃跑還是乖乖被抓。
第一個轉折點:
Neo再次做出選擇,脫離母體。
一系列的離奇事件加強了他對世界的懷疑,兩次選擇形成對比,說明了Neo的心態轉變。
第二幕的發展:
Neo學習技能。
回答疑問,在母體世界,解放一定程度的意識,就能打破一定程度的物理規律,所以Trinity能在大樓之間跳躍。
中點場景:
Neo預見先知。
提出疑問,Neo到底是不是救世主?
第二個轉折點:
Neo的抉擇。
Neo回答疑問,他認為自己不是救世主。
高潮:
營救Morpheus。
通過動作戲導向結局。
結局:
Neo的覺醒。
重新回答疑問,Neo就是救世主。
《黑客帝國》在超現實的幻想世界中,內容上融入了神話與哲學,技術上用大量的電腦特效輔助敘事,可以說是為21世紀的大製作奠定了發展方向。
兩部續集電影都有著原作的特色和創意,沃卓斯基兄弟還進一步拓展了世界觀,這使得整個系列變得十分之燒腦,觀眾要徹底理解他們的構思並不容易。
可能他們的精力都放在了世界觀的構建上,從而忽略了一樣重要的事情,劇本結構。
兩部續作的敘事節奏都不如第一部來得穩健,《黑客帝國2》太快,《黑客帝國3》太慢,觀眾看得彆扭,口碑自然一部不如一部。
《黑客帝國4》,如今的沃卓斯基姐妹把男女主角基努·裡維斯和凱莉-安妮·莫斯都找了回來,系列原班人馬製作,影迷懸著的心要稍微放鬆了一些。
萬一沒拍好,那可是要毀經典的。
當年電影的視覺特效給了全世界觀眾無比的震撼,可是現在電腦特效已經見怪不怪,想要在技術上帶來驚喜,那隻能是往李安推崇的120幀上面走了。
但《雙子殺手》的失敗證明,再好的技術,沒有一個好劇本的支撐,也是行不通的。
所以,真正需要回歸的,是《黑客帝國》的劇本結構。
有良好的劇本結構支撐,沃卓斯基姐妹只需要上面加點新鮮的內容即可。
反之,整個系列將面臨崩塌的危險。
時間總是不夠用。——《黑客帝國》
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