羅馬
導演：阿方索·卡隆
主演：雅利扎·阿巴里西奧 瑪麗娜·德·塔維拉 迭戈·科蒂娜·奧特里
國家/地區：墨西哥 時長：135分鐘
1
《羅馬》是一部電影。
“羅馬“是70年代墨西哥城的羅馬社區。
2
導演是阿方索·卡隆。
編劇也是，攝影也是，剪輯也是，製片也是。
阿方索·卡隆無須過多介紹，他的上一部電影是《地心引力》，憑此，他獲得了第86屆奧斯卡最佳導演。
3
這是一部私人電影。
是的，如果不是阿方索·卡隆自己多次說這是一部“私人電影”，我必須要承認，以我有限的從業經歷和膚淺的審美經驗是很難看出這一點的。
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他是這樣說的：“《羅馬》這部電影是與自己的過去合作，直接面對自己的過去。這讓我不得不去探索更為私密的私人領域。電影中有90%的場景，在我的記憶中都早已經無跡可尋。更直接地說，其實這部電影也是重塑自我的過程，重塑集體回憶的過程。”
電影是私人的，觀後感是主觀的，我覺得他說的很對，也很詩意。
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《羅馬》劇組為找到合適的演員，進行了大量搜索，找來幾千人。卡隆從中選擇了很小的一部分，讓他們在鏡頭前簡短的聊聊自己。最終，電影裡的很多角色是卡隆認識了50年的人。
女主角Cleo最終由Yalitza Aparicio出演。Yalitza是一位沒有任何表演經驗的女孩，劇組在墨西哥沿著一個村莊到一個村莊不停地尋找，最終在墨西哥瓦哈卡州一個鄉村找到了她。
因此，詩意，自劇組籌備那天起，就存在了。
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電影的大背景是墨西哥1971年震驚世界的一場屠殺，有100多個學生被殺。電影講述的是在暴力和槍火中，懷孕的年輕保姆因耽擱救治而失去了即將分娩的孩子。
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一些評論家認為，“卡隆對70年代墨西哥的整體動盪缺乏發自內心的認知，他富家子弟的身份和視角限制了他的政治敏感度，也正是因此他把精力全都放在了奇觀化的場景塑造上。”
對此，我堅決反對，這正是導演的偉大之處，他將臭名昭著的慘劇用最輕微的力量表現出來，看似一筆帶過，實際上萬馬千軍都在畫面之外了。這就是電影的魔力所在。
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這是我最喜歡的電影之一。
冷靜的鏡頭，只做一些最基本的搖動與橫移，沒有特寫，幾乎只有遠景與中景，沒有什麼離奇故事，沒有什麼匪夷所思的情節，也沒有令人驚歎的特效…但這就是我最喜歡的地方。
看上去只是講了一個保姆的瑣碎日常，很難用一句話來概括電影到底講了什麼，好像什麼都沒講，但看完以後似乎覺得什麼都講了。
有種詩意隨著女主角Cleo的情緒在悄悄蔓延，像在鵝毛大雪中步行整夜，像在風起以後走進樹林……詩意是絕佳的表演帶來的，你不會對女主角Cleo有任何質疑，她第一次出現在畫面裡你會立即覺得，對，她就是那個保姆。
9
我心裡有塊地方最終還是塌方了，在電影緩慢輕快的敘事中，在看似平淡的對白中，我似乎琢磨到了生活。
生活是什麼呢？沒有答案。
它既抽象又無比具體，戒不掉的煙，每個月總要喝醉幾次的夜晚，沒有人能對生活進行恰當描述，但當你覺得日子一天比一天平靜時，你也許觸摸到了生活。
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電影的結局使用了一個長鏡頭，溺水的孩子被不會游泳的Cleo救出海面，她們一起在海灘上相擁哭泣……我想起爸爸去世那年冬天，我沒有哭。我試圖擠出兩滴眼淚向親友表達我的悲傷，但我不僅沒有做到，反而姿態混亂，手足無措。我很想哭，但就是哭不出來。
漫長的冬天過去了，我仍然沒有哭，我甚至忘記了這件事。
春天將盡時，我放學回家，路上我一直在想他會給我準備什麼好吃的，等我回到家，停下自行車，我忽然意識到這一切都不復存在了……
我也忽然知道，世界上再也沒有人會給我準備那頓飯了。
而且，再也沒有人會幫我修自行車了。
忽然間我淚如雨下，放聲大哭，像一個七歲的孩子永遠失去了他心愛的玩具……
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電影拍的是記憶中的過去，然而，我們的過去啊，就像身體上早已癒合的疤痕，無論你用多麼昂貴的嫩膚乳液，也不管你使用多麼先進的醫療手段，我們總有辦法隱藏疤痕，試圖不讓別人看出端倪。
但那疤痕，始終都在那裡。
它一言不發，它一直都在。
12
《羅馬》是一部電影。
我從來沒有看過這樣的電影，至於拿不拿奧斯卡最佳外語片和狄金森得不得奧斯卡最佳攝影一樣，那是另一種庸俗的衡量方式。
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羅馬以前，我以為世界上沒有值得二刷的外語文藝片。
你瞧，我用最快的速度自己打了自己的臉。
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