總有作者跟研習君說自己是大綱無能星人，搞得研習君也很頭疼。剛好最近有人推薦我讀了

詹姆斯·斯科特·貝爾寫的《這樣寫出好故事》，裡面把作者分為“大綱人”和“不大綱人”兩種，並且針對這兩類作者，給出了不同的大綱寫作建議。

研習君簡直眼前一亮，整理了相關內容給大家~

1.大綱人：既保險又可以充滿轉折

不管中國還是美國，“要寫大綱”是幾乎所有編輯對長篇作者的基本要求~當然因為這是經過無數人摸索驗證出的最保險的方法啦，特別在寫作初期，寫出大綱會幫你儘快理清思路，發現問題，安全地填坑。

具體寫大綱的方法請見研習君以前的，《 》~

美國寫偵探懸疑小說的阿爾伯特·扎克曼就是大綱人，他在《寫出轟動小說》中提到：假如要建摩天大樓，甚至只是要建一戶人家，任何腦筋正常的人都不會沒詳細計劃就動工。規模宏大的小說必須跟建築一樣，有穩固的橫樑和託梁，才能支撐故事，從頭到尾都吸引人。小說也必須含有無數彼此接連的部分，跟任何建築一樣複雜才行。

大綱人的做法頗有價值，因為累積一定經歷後，你幾乎能保證寫出結構穩定的情節，所有高潮和低點都在適當的時點出現，不會出現討厭的意外。然而大綱人面臨的危機，就是缺少不大綱人拿手的獨創和隨性。大綱人可能在創作時，發現角色大叫著不想遵照場景大綱紙卡上寫的情節（就像周芷若大叫“我不要黑化啊啊啊”）。這時大綱人會對抗角色，嚴厲地逼他們屈服。然而ta可能會因此錯過寫出獨創情節所需的切入點。

有些善寫大綱的知名職業作家，會自詡為“規劃情節專家”，喜歡在動筆之前，就對要寫的故事瞭如指掌，然而作品還是充滿意外轉折。像狄更斯、大仲馬、金庸這些寫報紙出身的作家，那是必須寫個情節大框架的。不但得有框架，還得把每次的連載都按故事點寫——當然這種方法如果用到僵化，那就會容易讓讀者覺得有許多地方有刻意造懸念之嫌。

《故事》作者麥基說得更絕對，“好萊塢任何熱賣的故事都有大綱！”但每個牛逼大綱人寫作時會有一些自己習慣的方法，比如會先寫一些牛氣的高潮，然後由高潮向前向後衍生出整個故事，等等。

2.不大綱人 ：放飛自我有風險

喜歡放飛想象，隨興讓角色和畫面自動從腦中浮現，引導情節，作者則跟在後頭，開心地記下角色的冒險。身為不大綱人的樂趣，就是每天都能體會放飛自我的戀愛的感覺。但同時，你也要放風箏時扯不回線的痛苦感覺。當年發現你的段落之間毫無連貫性時，會不會後悔當初沒寫個大綱呢？

所以，不大綱人要麼是天才，要麼是寫過多部成功作品的老手。

有些老手說，Ta 總是靠感覺創作，而不是依照畫好的地圖。對ta來說，寫作的樂趣就在於每天發覺腦中竟然存在自己都不知道的事物。就像村上春樹這樣的大神，他曾傲嬌地說：我更傾向於那種靈光一閃的激情創作，小說的出發點往往是一個偶然的想法或單一場景。每當我提起筆，這想法和場景就不自覺地流淌出來，絲毫不經過大腦的思考。或者說，我認為我的作品是通過指尖穿越來完成的處理加工，一直以來，我更看重這種靈感迸發的創作而不是自我意識的復甦。

3.兩邊來一點：先寫個鬆散的大綱

還有一些作家走的是中間路線。

美國作家戴維·默萊爾有個方法很獨特，他會在構思主題階段先隨筆寫一封信給自己，然後每天增加信的內容，讓情節朝腦袋預想的方向前進。這個方法其實就是先寫一個鬆散的大綱，好處是能挖掘出潛意識和想象中豐富的寶藏，創造出更有深度的情節結構。

但真正動筆時，默萊爾說：“我會試著讓情節帶我走，揭露各種驚喜。也就是說，我試著在寫作過程中娛樂自己，就像我希望我的作品能娛樂讀者一樣。”

張佳瑋也走的是中間路線：“我自己的經驗，寫小說時把結構和敘述方式先想好，把一些想到的點加上，但不勾勒過細，好比描個骨架。具體寫的時候，想到什麼臨時填上，像塞肉填顏色。”

4.私人訂製，對兩類作者的建議

·不大綱人——初稿當大綱

大池在昌也說過，有些人不寫情節大綱，但會寫詳細的人物小傳，腦子裡也會對大致的情節走向有清晰的脈絡，人物的主要任務是什麼，主要的阻礙是什麼，最後如何達成目標……這些心中都要有數。

不大綱人可以把快速寫就的初稿當成一篇很長的大綱。

這份初稿可能是初探性的筆記，可以從中生出成功的情節。寫完初稿後，不大綱人就能退後一步，觀察情節的全貌，重整這份大綱，理出更紮實的情節。

做法很簡單，只要讀完初稿後，寫下兩三頁的情節大要，接著化身編劇，開始修改大要，直到你整理出故事的藍圖。

接著你就可以用不大綱人的手法寫第二份稿了。記住，不要重寫，而是重新體驗。

·大綱人——也不必完完全全拘泥於大綱

大綱是幫助自己理清思路，通觀大概，躲坑避雷的，而不是束縛手腳，扼殺靈感的。事先寫了再詳細的大綱，在具體寫作的時候也一定會冒出很多靈光一閃，這時候你要懂得擇優前行，把那些真正的好靈感抓住，甚至為此改變下大綱階段的既定路線也未嘗不可。

真正善用大綱的人，恰恰也是善於利用靈感的人。這就好比旅遊，你在出發之前做了再詳細的攻略，一旦上了路卻完全有可能發現出乎預料的吸引點，那麼還等啥，趕緊去抓住啊，美好的意外不就是這麼發生的麼。

5.寫作前要做的兩件事

·使用填空的問答系統

如：

男女主的目標是___

ta遭到___的阻撓，對手阻撓ta的原因是___

結尾非常衝擊，因為___

無論寫不寫大綱，都可以試試這個填空方法，可以幫你迅速理清重要的線索。

·試寫核心文案

等你滿意你的lock元素後，接著就要寫小說的核心文案。每天讀點故事app的每部連載都會有那一兩句話，像艾偲怡《假面千金》

“身負舊怨，假面重生；千金歸來，步步為營”；遲非《解憂書》“縱然人心鬼蜮，萬幸這殘酷世界讓我遇見你。”

這段文字可長可短，但內容必須激起你自己的興趣，足以促使你繼續看下去。你甚至可以暫停一下，把你寫的文案給至親好友看，聽聽他們的看法。如果大家都覺得無趣，你至少還有機會重新來過。

6.不大綱人具體怎麼做？

針對不大綱人，詹姆斯’貝爾給出了一些建議，總的來說，還是前期想得越多越好，不想構思複雜情節，那你就先構思人物好了。在實操方面，具體來說：

·定下寫作字數目標

其實快快寫最適合不大綱人了。所以可以先達到字數目標，如果當天手感很好，便繼續寫下去。這樣一來，你寫得開心，也讓筆下角色自行講故事。

你能這樣寫完一整本小說嗎？當然可以，但稍後你得花很大功夫重寫重想~

·每次先讀前一天寫的內容

建議你把前一天寫的內容認真讀一遍，現階段你不需要做重大改變，只要解決小問題，或增加一點內容就好。

每天動筆時，先從要加的部分開始寫。你可以新寫短短一段，或寫出新的一章。等你寫完，把這段剪下，貼回源文件。如果實在打印不方便，可以用word的審閱模式添加批註，這樣就能對比出添加的內容。

·每週花一天記錄情節走向

記得要使用表格，花點時間記下你寫了什麼。你也可以用情節表格記下故事中的日期和時間，這樣你一眼就能看出情節如何合理發展。

這就是不大綱人可用的情節編排法，會不會太麻煩？嘿嘿，既然選擇了做不大綱人，就得付出這些代價~

所以研習君建議啊，寫大綱，哪怕是一個很簡單的大綱，真的是一個較為穩妥的辦法。如果實在不想寫，那麼上文提到的大綱補充方法就可以用起來啦~大家就對號入座，寫起來吧。

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