寫在前面的話：

在我過往寫下的所有文字裡，給到諾蘭的文字一定排在前三，這即來源於個人對他的作品偏愛，也因為他的作品，確實值得大書、特書。

任何領域，能夠有一部、一件、一樁，讓整個同行、所有受眾都認可的作品，便足以傲立於世，能有三件者，便可稱為大師，能在壯年之前便已集齊七件的，我想神龍大概都可召喚。

《記憶碎片》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《黑暗騎士》、《星際穿越》、《敦刻爾克》、《盜夢空間》，而第七部的《致命魔術》，便是今天將要再次寫的一部。

這是第幾次寫它，已經記得有點模糊，但每一次觀看時，那種“燒腦”、“刺激”的感覺卻依舊清晰、濃烈。

《致命魔術》的魔力

單以“豆瓣”舉例，它便有超過9萬條的短評，超過1000條的長篇影評，無數朋友在他們所理解的範圍內，給出了所有可能有的解讀和方向，《致命魔術》如同一個寶藏，無數的淘金人前仆後繼的扎堆其中，又樂此不彼。

【壹】：彼時的諾蘭，還是一個孩子氣的魔術師

拍攝《致命魔術》的時候，諾蘭36歲，這是一個年輕氣盛的年紀，卻也同樣是一個特別渴望得到認可的年紀。

於是諾蘭在電影的最後三分鐘內，揭露了一切真相：

“波登的雙胞胎孿生兄弟”、“安吉爾沒有死亡的秘密”以及“兄弟二人與莎拉和奧利維亞的四角戀感情”……

而這些本可以通過電影細節去推斷和猜測的秘密，被諾蘭選擇了一股腦的傾倒而出，他似乎懼怕人們無法識破，而就此失去了對他的欽佩和欣賞。

如果說諾蘭也是一個魔術師，他便如同一個剛剛發明了新魔術的孩子，在洋洋得意的表演之後，又迫不及待的選擇了大揭秘。

這即是年輕的表現。

但也是自信的體現！

俗語有云：無形裝b最致命，試問諾蘭告訴了這一切答案，我們就真的弄明白整部電影的所有秘密，會就此失去二刷、三刷這部電影的慾望了麼？

至少對我，並不是。

這便是諾蘭的厲害之處：告訴一切又何妨？依舊舉目生迷茫。

【貳】：三大燒腦之處挑讀

整部《致命魔術》燒腦的部分集中在三點：

“劇情時間線條”、“兩大魔術揭秘”、“何時何處是誰？”。

（01）：諾蘭在時間線條上的運用，是有一種“喪心病狂”的執拗的。

他喜歡將一根直線切斷，然後打碎，再拼接組成一個新的線條，以求達到讓觀眾產生錯亂的目的，在電影中，原本的劇情時間線條應該是：

01：波登與安吉爾跟隨卡特學習魔術 → 02：安吉爾與茱莉亞相戀 → 03：波登捆綁繩結失手致茱莉亞溺死 → 04：安吉爾與波登反目成仇 → 05：兩人相互較勁，互比魔術（此期間波登與莎拉結婚，卡特則幫助安吉爾） ；

06：波登創造了移形換影魔術壓過安吉爾 → 07：安吉爾用替身的方式模仿了波登的魔術，並安排奧利維亞去波登那裡做間諜 → 08：奧利維亞“竊取”波登日記，交給安吉爾，安吉爾通過綁架法隆的方式拿到了波登魔術的秘密 ；

09：波登給的秘密是“特斯拉”，於是安吉爾找到了交流電的創造者特斯拉 → 10：當安吉爾讀完整本日記以後，他才知曉原來特斯拉並不是秘密，只是解讀日記的密匙，但此時他已經贊助和等待特斯拉兩年之久 → 11：特斯拉在離開之前給了安吉爾一個機器（即複製機） ；

12：安吉爾利用這個機器在倫敦不斷表演，併成功地引起了波登的不安和好奇，當波登終於忍不住闖入後臺時，便進了安吉爾設計了許久的圈套裡 → 13：安吉爾利用特斯拉給他的複製機，淹死了“自己”，然後嫁禍給波登，以求致波登於死亡 → 14：波登兄弟死亡一人，另一人則殺死了安吉爾，隨後隱居；

以上這14個點，便是《致命魔術》的大體劇情脈絡，也是按照時間前進順序的一條直線，但在整部電影中，諾蘭打亂了這14個點，選擇了12在前、01跟隨、09接上，然後又閃回到02、03，再回轉到09……這樣的切割重整式的敘述手法。

這在無形中，加大了觀眾對劇情的整體抓取和分析的難度。

（02）：我們再說電影的第二個難點：兩大魔術揭秘

電影中反覆出現了很多精彩的魔術，如“瞬移花瓶”、“鳥籠消失”、“手接子彈”、“水牢逃生”……，而這些魔術多數都在表演以後進行了揭秘。

整部電影中，讓安吉爾一直捉摸不透的魔術只有一個便是：“波登的移形換影魔術”，而讓觀眾捉摸不透的則是另一個：“安吉爾的交流電覆制機魔術”。

波登的移形換影第一次展示以後，卡特雖未去現場，但他卻在第一時間就篤定：這個魔術，就是最簡單的替身術。

他判斷的依據是他畢生的魔術經驗，以及他堅信這個世界不可能會有真正的“換影”之術。

但安吉爾不認可這個答案，因為他去了現場，他親眼見到了更多的細節，在他的觀察下前後出現的兩人明明就是一個人。

所以他無法相信這是最簡單的“替身術”。

正是這種要揭破秘密的執念，再加上要給茱莉亞復仇的信念，讓他用盡了一切他可以使用的能力、精力去找尋答案，但諾蘭卻在電影的最後時刻，讓波登的雙胞胎兄弟現身，徹底的擊垮了安吉爾，原來這真的就是最簡單的“替身術”。

諾蘭大概也聽過“殺人誅心”這句話，殺死了安吉爾不算，他還要在最後時刻，擊碎安吉爾僅存的最後一點執念。

這便是波登的移形換影魔術的所有秘密。

但安吉爾的複製機秘密究竟是啥？

科學的盡頭是神學，它的含義等同於“鬼才知道”，一切我們用科學和現有知識無法解釋的事情，無奈之下便只好把它交給“上帝”、“神明”、“鬼魂”……

這是一種無奈的選擇，卻也是最好的選擇。

安吉爾第一次見到堆滿了山溝的帽子和四處亂串的貓時，他是凌亂的，同樣特斯拉和作為觀眾的我們也是懵的。

諾蘭這樣的安排是要把懸疑轉為玄幻麼？

然而直到電影最後結束，鏡頭掃蕩之時，還出現了一個個水箱以及躺在水箱裡的若干個安吉爾。

如果“複製機”真的存在？安吉爾是否真的死亡，他有沒有曾經偷偷的留下過另一個備用的自己？甚至此時的安吉爾，究竟還是不是最初的安吉爾？

如果“複製機”是假的？那其後的劇情，是誰的腦海裡的妄想和假設？

估計這個魔術的答案？只能交給上帝去揭秘了。

（03）：最後說一說，何時何處誰是誰？

劇中有四個男人：卡特、安吉爾、波登與法隆。

他們彼此之間的關係是：

卡特是一位機關製造師，同時也是波登和安吉爾的半個師傅；

安吉爾是一位魔術師，同時另一個身份是卡德羅爵士；

波登與法隆是雙胞胎兄弟，他們一直在交換身份，輪流使用，你看到的波登可能是法隆也可能就是波登。

這四個人，在整部電影中的感情和身份，多數時候是一直變化的。

卡特從對兩個人無差別對待，到全力支持安吉爾復仇，再到轉而支持波登復仇，他的情感，看似經歷了三段完全相左的極端變化，但其實卡特依舊是卡特，他是整部電影中唯一一個一直沒有任何變化的人。

因為他所有的轉變都基於了同樣一個準則：對生命的敬畏，對魔術規則的敬畏，他不容許有人用魔術來殺人，同樣他也不容許有人用魔術以外的東西來左右魔術。

當波登打破這種規則導致茱莉亞死亡時，他便倒向安吉爾，同樣當他發現安吉爾打破規則，逼死波登時，他又會倒向“波登”。

卡特是整部電影裡，最為簡單和純粹的一個人物。

而安吉爾則相對複雜，他的整個人生可以說是毀在了波登手裡，他對茱莉亞的極濃眷戀，在茱莉亞死後，全部轉化成了要復仇波登的執念，而這個執念外化的表現便是擊敗波登，讓他身敗名裂。

但安吉爾究竟有沒有在一開始便想讓波登以死償命，這是一道值得深思的題。

安吉爾在掌握了“複製機”的秘密以後，才選擇了構陷波登，讓他死亡，而在此之前，他從未有過任何想讓波登償命的瘋狂舉動，除了那次扣響扳機以外。

其後他的所有復仇行為，慢慢的全部轉化為在魔術層面擊倒波登。

而我認為安吉爾在一開始沒有選擇瘋狂的謀殺波登，並不是安吉爾對茱莉亞的愛戀不夠深，而恰是因為安吉爾的另一個身份（卡特羅爵士），讓他無法選擇用自己的生命去對換掉波登的生命，因為他的肩上承擔的還有一個家族。

最後說說波登和法隆，首先在我的分析裡：最後被處以絞刑的是愛莎拉的波登，這個波登也是女孩子的親生父親。

而活下來的則是愛奧利維亞的波登，也是當年害死茱莉亞的波登。

波登和法隆雖然是雙胞胎兄弟，但這二人卻有極大的性格差異，一個張揚，對魔術鑽研不深，另一個性格內斂，但卻愛好鑽研魔術，常有匪人所思的新奇構想。

所以電影中但凡是對魔術著迷，想要探究秘密的便是內斂的波登，最後時刻衝進後臺想要揭秘的也是內斂波登，同樣當年在莎拉麵前表演“手接子彈”以及在後臺對卡特和安吉爾說“如何捆綁新繩結”的也是內斂波登。

但真正表演那天，上臺捆綁繩結的卻是那個張揚的波登，因為他對繩結的不懂，最終害死了茱莉亞。

（當然，電影中隨時出現的波登究竟是哪一個波登，有很多種解法，且都可以說通，此處不再展開敘述。）

莎拉選擇自殺，是多數人沒有看懂的一個橋段，莎拉一直說：“我已經知道了你們的秘密”，但直到莎拉選擇自殺的那天，她也沒有真正的說出這個秘密。

因為她無法說出口，她知道了這個世上有兩個波登，她也漸漸的分清了每一個時間段與她相處的波登是哪一個。

但她愛上的人卻只是其中的一個，而不是都愛。

很不幸，她愛上的是那個張揚、風趣的波登，但這個波登喜愛的卻是奧利維亞，而那個內斂、奉獻的波登卻又恰恰是與她共度良宵，有了女兒的波登。

於是這種無法接受、面對、理解的情緒，最終擊垮了莎拉。

最後時刻，內斂的波登選擇同樣走上絞刑架，以相似的方式結束生命，而他與莎拉在另一個世界能否產生新的感情，這一切我們不得而知。

張揚的波登，則帶著自己孿生兄弟的女兒，好好的活在這個世界，而此時安吉爾究竟有沒有留下另一個“複製”的自己，我們同樣不得而知。

這便是偉大的諾蘭，貢獻的一部偉大作品《致命魔術》。