日本人很会拍鬼。
气氛，拿捏地极为准确。
自然界中一切现实元素，都可以被用作在鬼片里。
一阵突如其来地妖风，墙上模模糊糊的污渍，滴答滴答的流水声，一阵难掩的腐臭。
这是东方恐怖片独有的可怕。
视、听、嗅、触、味，人的五感被凉意慢慢浸入。
今天，铺子要说的，是一部非典型日本鬼片。
它集合了东西方鬼片的特点，既有毛骨悚然的视觉感官，又有血腥震撼的残暴场景。
这部电影，就是——
《来了》
本片导演，是曾经导演过《告白》、《被嫌弃的松子的一生》的中岛哲也。
中岛哲也，虽然是广告导演出身，但他的电影个人色彩十分强烈。
大多具有广告片的特质，华丽，夸张，视觉效果炸裂。
比如《松子》，满屏的大红大紫，花朵月亮，画面充满爆棚想象力。
▲《被嫌弃的松子的一生》
角色的演绎，又洋溢日漫式的浮夸。
鲜亮的包装下，却藏着一个无比黑暗的悲剧故事。
这就是中岛哲也的风格。
他的电影，画面想象力绝对出乎意料，每一帧都可以截下来当屏保。
故事，也绝对不简单。
这一次的《来了》，依旧高能。
特别值得一提的是最后一场驱魔大典，视觉精彩程度，堪称近年鬼片之最。
风高月黑夜。
巫女战魄魕。
尸漫三途川。
血雨下不歇。
一边惊叹，又一边暗自可惜。
世界上再难有第二个人，拍得出如此既东方又西方，既奇幻又邪典的场面了。
大家且看且珍惜啊。
说的有点多，还是回到电影上。
这个故事的主题非常特别——你必须坚定地深爱孩子，或者坚定地放弃孩子才能活下去。
要么深爱，要么不生。
某种程度上，它和《何以为家》有点像。
▲《何以为家》
秀树，一名普通东京上班族。
香奈，一名超市收银员。
在相识一段时间后，决定结婚。
秀树是一个表演型的男人，行为夸张，喜欢出风头，永远想在人前展现完美无缺的一面。
他们的婚礼，请来了演员表演两人的相识经过。
婚姻生活的起点，始于一场作秀。
秀场上，到处都是两人爱的“展示”。
盘子上，印着两人幸福的照片。
一切能显示生活美好的东西，都能被秀树当成表演工具。
体贴的妻子，漂亮的房子。
当然，还有可爱的孩子。
自从妻子怀孕，他的表演欲越发强烈。
每天，他都会在博客上记录孩子的生活。
一次家庭聚会中，大家围观着他写的育儿日记——
妈妈一个人背负孕前课程太奇怪了
爸爸们也要过来体验一下
所有人都啧啧称赞，真是个好男人。
而此时，怀孕的妻子因为忙碌地照顾大家，而身体出现不适。
妻子悄悄拉住丈夫：我好像有些不舒服。
丈夫却一脸笑容：是吗？再忍会就好了。
接着，转头就和大家吹牛去了。
假面夫妻的感情冲突，日渐加大。
特别是孩子出生后，妻子承担的责任越来越多。
洗碗刷地，24小时照顾爱生病，爱淘气的小孩。
孩子要是受伤了，无论多迟也要第一时间送到医院。
每当妻子焦虑地处理孩子的问题，秀树却不慌不忙坐在一边写博客。
电脑屏幕上，他一字一字地敲下——
女儿受伤之后妈妈就慌了
这个时候
爸爸越应该冷静地处理问题
慢慢的，这对夫妻的感情，终于走到终点。
在看电影的前半部分的时候，你可能会感觉，这简直是部灵异版本的《坡道上的家》。
大型不婚不育推广宣传片。
丈夫在家庭责任这块，一直缺位。
妻子则开足马力，对付日常生活中的一切琐事，给换尿布，给全家做饭，换洗衣服。
有时候，几件事撞到一起，经常忙到眼前一黑，忍不住说话大声了一点，却被啥也不做的丈夫说——你这样烦躁发怒，对孩子是最不好的。
桌子上，水池里没洗的盘子堆成山，但丈夫永远不会去动手清理。
和朋友聚会的时候，一群男人还会共同吐槽。
“在家只能配合孩子吃甜食，太烦人了。”
“隔壁都是高中生哦，冲进去让她们见识见识男人。”
“对老婆还能提起性趣真是了不起，我一看过女人生孩子，就完全没兴趣了。”
邪灵，攻击有缝隙的东西。
脆弱的肉体，产生裂痕的感情。
秀树和单位的女同事有一腿，甚至还在家庭聚会中请来这位女同事。
所有人都夸赞秀树的新家视野好，很漂亮，纷纷询问价格。
这位女同事却直白地表示，自己知道价格。
出轨的端倪，被众人看出。
男同事立马为秀树打起掩护，但为时已晚，一阵妖风刮来。
它，来了。
电影中的邪灵叫魄魕魔。
魄魕魔是死去的孩子们的怨灵集合体，包括被流产的孩子，被虐待致死的孩子。
这种恶灵没有实体，它们徘徊在遥远的深山，会时不时将现实生活中不幸的孩子带回深山。
它能知晓人的弱点，找到人心的缝隙去攻击。
攻击手段包括伪装、模仿、附身、咬伤、致幻。
魄魕魔，本来是日本的民间传说。
古代，要是村里有孩子不见了，大家会说，是魄魕魔掳走了孩子。
但，这不过是大家心照不宣的借口。
以前，人们养不起孩子，或者觉得孩子麻烦，会偷偷把孩子带到深山处理到，然后把事情归罪于“魄魕魔”。
所谓邪魔，其实是父母食儿。
秀树夫妻的孩子，生活在气压沉沉的家庭氛围中。
爸爸经常出门玩乐，见不到人。
母亲需要整理一大摊子事儿，常常脾气不好。
小孩没有朋友，没有陪伴，只有一个人躲在角落画画。
魄魕魔怎么来的。
孩子召唤来的。
一个恶魔召唤的故事，一个家破人亡的惨剧。
《来了》其实是现实社会的一个隐喻。
秀树的表演型人格，其实就是这种病的集中体现之一。
人到了一定年纪，一定就要结婚生子，这是社会约定俗成的规矩。
于是，他结婚了。
拥有一个亲密无间，其乐融融的三口之家，这是社会赞许的方式。
于是，他伪装了。
丈夫只想享受家庭和美的一面，却不想承担和美背后的重责。
妻子工作之余要日夜不停照料孩子，孩子发烧要立刻请假送医院，孩子调皮捣蛋要第一时间赶到学校给被人道歉，家里没人照顾孩子，要不停拜托别人来帮忙，有时候才拖完地，孩子啪唧一下就把食物扔到地上........
妻子逐渐被生活压垮。
最终，她说出了自己内心真正的想法——
要是没有生女儿（知纱）就好了
有时候会特别讨厌这个孩子
这句真心话被魄魕魔听到。
趁着月黑风高，它附身到孩子身上——
悲剧，开始蔓延。
夫妻两人都没有做好承受家庭压力的准备。
结婚是因为别人都结婚了，生育是因为别人都在生育。
但是结果是，他们既无法负责，也无法坚定地选择爱孩子。
于是，双双被魄魕魔吞噬。
这世界上，有两种人无法被魄魕魔攻击。
坚定地选择放弃不要孩子的人，一种是坚定地深爱孩子的人。
因为坚定，他们身上是没有“缝隙”的。
为什么说《来了》，其实很像灵异版《何以为家》，现在大家应该明白了。
这个世界上，有很多人还没有意识到婚姻背后的责任，便匆匆上车。
人们把人生圆满的期待，寄托到到生育这件事上。
“起码要有美满的家庭呀。”
但家庭美满，本身就是一件有门槛的事情。
婚姻需要一定的经济基础，需要夫妻二人有共同承担责任的意识，还需要忍耐和爱。
每一样，都不容易。
组建家庭，生儿育女很美好，但繁殖癌却必须令人警惕。
每对夫妻决定生子之前，都应该好好警醒自己——要么干净利落地不生,可如果生了，就负起责任好好养。
别忘了，魄魕魔正看着你。
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