在恐怖片領域，有一個人是絕對的金字招牌，那便是“由他出品，必屬精品”的“溫神”溫子仁。
可是，他這幾年卻一直在“不務正業”。
執導《速度與激情7》、《海王》和已定的《海王2》，以及未來的《太空堡壘》，完全把自己的“親兒子”晾在一邊。
回顧他的恐怖片風格，可以說是自成一派。
他講究恐怖片不一定就是血腥暴力，把恐懼更多的轉向精神上的折磨、心理上的壓迫以及恐怖氛圍的營造。
中式恐怖的懸疑、詭秘，歐式恐怖的驚嚇、暴力，摘取各自的優點融合在一部恐怖片中，屬於溫子仁自己的恐怖特色便出來了。
在他的執導下，虐腦、虐眼又虐骨的《死寂》、《潛伏》、《招魂》應運而生，風格逼真的畫面、迷亂不安的劇情、寒至骨髓的恐懼，都讓恐怖元素惟妙惟肖。
還有一點高明之處是他電影裡的主角和鬼怪都智商在線，沒有拖後腿被惡靈一一擊破的豬隊友，也沒有來搞笑的大反派。
電話可以打，警察可以來，甚至靈媒也可以來，就算你們一起上，藏身在暗處的鬼怪也能斡旋許久。
最難能可貴的是，這場與超自然現象的戰鬥，到最後都很難分清楚誰是贏家，這就在恐怖片之外又增添了恐懼感。
溫子仁曾說：“我覺得恐怖電影最與眾不同的地方就是，一個微小的細節就能帶來極好的效果。比如一扇嘎吱作響的門，就足以讓人脊背發涼，而這不需要任何成本。”
所以，在他的操作下那些本來是小孩子眼中天真無邪的玩具成了不同年齡階段的童年陰影。
《電鋸驚魂》中的面具、《死寂》中的木偶、《招魂》中的安娜貝爾，還有中世紀盔甲，打鼓猴以及八音盒。
但是溫子仁妙就妙在，他把這一切串聯成了如漫威、DC似的宇宙。
《招魂1》、《招魂2》、《安娜貝爾1》、《安娜貝爾2》奠定了招魂宇宙的基礎，其他部分皆是招魂宇宙體系下的衍生。
一般來說，真實事件改編是恐怖片最大的噱頭，但招魂宇宙不是，它最大的噱頭是溫子仁。
在他構建下，恐怖片有劇情、有懸疑、有反轉，不單是感官刺激還有人生真諦，看似簡單卻有豐滿的人物和故事。
《潛伏》系列的燒腦，不看兩遍以上很少有人看得懂；《招魂》系列的愛與信念；《安娜貝爾》系列的善良和美好。
這是以往恐怖片較少提及的元素，也是為什麼當招魂宇宙的概念出來後，全球都為之瘋狂的原因之一。
只是少了溫子仁執導，招魂宇宙就沒有靈魂，儘管他還是在幕後出力，如這部《安娜貝爾3：回家》。
《安娜貝爾3》是安娜貝爾系列的終章，在它上映之際出現的一條新聞吊足了牆內的胃口。
77歲的老人在泰國芭提雅某家電影院看《安娜貝爾3》時意外死亡，這樣的新聞無疑為招魂一姐安娜貝爾添上了迷幻色彩。
然而看過之後才發現，這就是在招魂IP下的流水線式的平庸之作，劇情一句話就可以講清楚。
安娜貝爾帶著一班同事搞團建，順便讓小女孩們體驗了一番密室逃脫，別詫異，就這句話已經把故事劇透完了。
招魂系列的絕對核心沃倫夫婦只是在電影中打了個醬油，開頭開了個車，結尾吃了個蛋糕，然後便全程下線。
電影開篇製造的恐怖氛圍還是不錯，沃倫夫婦帶著安娜貝爾回家，但在路上遇到事故不得已改道。
在一陣陰森的迷霧中，他們誤入歧途，車子壞掉，踏進一家墓園旁邊。
這時導演不僅安排了鬼的主觀視角，還讓這對夫婦在出其不意中被驚嚇，那種潤物細無聲的風格恍如重回《招魂》。
僅此而已。
他們回到家，封印好安娜貝爾，夫妻二人因事出差，電影的主線落到了三個小孩身上。
崩，就開始了。
首先引入眼簾的是女主之一的瑪麗，她延續了傳統恐怖片主角必須智商有限的美德，從頭到尾都是拖油瓶。
看到安娜貝爾躺在朱迪（沃倫夫婦的女兒）旁邊，面對這麼醜又怪異的娃娃，她竟然能臉不紅心不跳地給兩人蓋上被子。
這波操作不得不說很謎，也許是她認為身為靈媒的女兒愛好獨特？可是，在電影中，她倆之間相識已久且沒有秘密。
接下來的事更叫人大跌眼鏡，明明在之前聽朱迪說了擺渡人的故事，在眼睛上蓋錢是為了交過路費。
但是在聽到硬幣落在地上的聲音之後，她居然順著聲音一個個撿起來，明知不可為卻為之。
不知是大膽還是智商欠費，如果她拖累了自己也就罷了，關鍵她還導致一眾人陷在危險之中。
最後，她在擺渡人的圈套中拿回安娜貝爾的情節更是沒有交代，鏡頭直接到了沃倫夫婦的靈異博物館。
她與其他人一起把安娜貝爾塞回了儲存她的玻璃櫃，還收穫了愛情。
這讓大晚上的不休息陪她們玩鬼屋遊戲的那群鬼怪們情何以堪，合著我們受困受累，你們卻雙宿雙飛。
如果這都不算什麼，她的好朋友丹妮拉的人設簡直就像國產恐怖片編劇杜撰出來的角色。
瑪麗用拖推動劇情，她用作。
到了人家家裡，不好好聽從主人的安排，反而趁著別人外出溜冰時，在人家家裡東翻西找。
擅自打開了靈異博物館，摸遍了博物館中的所有惡靈怪物，還放出了他們的“領袖”——安娜貝爾。
而她強行進入博物館的原因是，要跟因自己練車造成車禍而死的父親道歉，這個愛的動機加的過於生硬。
這麼一個作天作地的角色，應該下場會很慘吧，畢竟以她的行徑，惡靈們分分鐘有一千種方法處死她。
如果這樣認為那就大錯特錯了，人家可是開了主角光環。
被博物館的惡靈誘死，沒關係；被鬼新娘噴血，沒關係；被鬼新娘附體，也沒關係。
打開投影儀，影像驅魔來幫您。
可能有些人會問，沒有驅魔的場景嗎？
當然有，作為沃倫夫婦的女兒，朱迪繼承了母親靈媒的性質，只是這手段，真的很懷疑導演是不是接了十字架的贊助。
有鬼魂跟隨，掏出十字架唸咒語；有惡靈襲擊，掏出十字架唸咒語；有擺渡人索命，掏出十字架唸咒語……
總之，只要有危險，掏出十字架唸咒語就完事。
看一部恐怖片最扎心的是沒有被嚇到，《安娜貝爾3》完美詮釋了這一點，整部電影下來，只有兩個場景還算及格。
第一個是瑪麗撿硬幣時，眼睛上蓋著硬幣的殭屍突然從她眼前出現；第二個是安娜貝爾在不同光線下變換不同的形態。
然後就沒有然後了，不過也證明，要想鬼出彩，還得大人來，三個小屁孩，不如“諸葛亮”。
從佈局的角度看，《安娜貝爾3》並非一無是處。
最起碼它讓招魂宇宙集體亮了個相，武士盔甲、冥婚紗、擺渡人、發條猴子、地獄犬、哀悼手環、預言電視、三一教堂……
但如果一直這麼搞下去，招魂宇宙遲早完蛋。
這樣的恐怖片，侮辱了「鬼」
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