美編：加一
或是因為曾經大紅的明星陸續邁入了中年，亦或是影視寒冬下，加速了一些行業現象暴露的速度，“中年演員危機”成為了這兩年的熱詞。
而《我就是演員》《演員請就位》《演技派》（未播）等演員競演類節目的播出，更讓一些隱藏在背後的問題，顯露了出來。演員生存現狀、行業危機等接二連三成為熱議、甚至成為大部分人的共鳴。
在娛影智庫（ID：yuyingzhiku）看來，這樣的共鳴，其實只是讓“演員們”從“原來別人和我一樣慘”中尋找到一絲安慰。而熱議的背後，演員群體，陷入一種更加自怨自艾的狀態。
但其實，不論是怎樣的寒冬，怎樣的危機，總有一些人能置身事外。
市場淘汰的是中年演員，還是中年明星？
事實上，中年危機存在於每一個行業，每一個普通人身上。
人生本就是一座金字塔，執行層的普通員工可以有很多，但總監的位置只有一個。中年後，大多數人淪為了底座，只有少數人成為了精英。正如作為普通人，不可能在沒有得到升職機會的時候，去和老闆叫囂“不行，你要創造一個總監職位給我”，明星面對中年危機，要求市場創造機會的行為，對於危機的解決幾乎毫無意義。
其實，明星對於中年危機，也有著不同態度。
很多人可能都聽到過，《中國機長》熱映時袁泉接受採訪說的一句話：其實我沒有什麼所謂的危機。
但大多數人可能沒聽過，袁泉更早之前說的另一句話:每一個要把演員當作終身職業的人，在很早的時候大家都知道，在什麼樣的年齡演什麼樣的角色，這是常識。
所以，袁泉沒有危機，不光光是因為演技。她早在幾年前就已經很坦然的接受了這個結果，在《心花路放》《後會無期》《黃金時代》中，袁泉都不是女一號。
吳越，在《少年的你》與某媒體合作的主題為“對18歲的自己想說的話”節目中，她是這麼對18歲的自己說的：40歲的時候，你會演一個20多歲的女孩，其中有一句臺詞是這樣的，‘我還沒談過戀愛呢’，當時你說的時候有點尷尬。
最近兩年，吳越悄悄地從主角走向了配角，《天坑鷹獵》中飾演王俊凱的媽媽，《少年的你》中飾演周冬雨的媽媽。
在《演員請就位》中，陳凱歌拿著給黃堯、于小彤等人的劇本時說了這樣一句話：這個是我自己寫的，是我給（章）子怡寫，子怡就說，我這個歲數我別演這個了。
孫儷說：我不會在我30多歲的時候，一定要追求18歲的狀態，那是跟自己過不去，我也沒有這樣的需求。
林心如在《親愛的客棧》中也聊到演戲生涯的問題，她說：可能有一天是不能接受我演女主角的媽媽，那我就不會演了。
是的，有的人拒絕演“媽媽”，有的人拒絕演非主角外的角色，而有的人拒絕演與自己年齡段不相符的角色。
哪些人才是真正的演員？
影視劇市場內容需要多樣性。站出來發聲的藝人，不管是真心出於市場考慮，還是自我利益考慮，他們的影響力能帶來大家對於問題的關注也是好事兒，但呼籲前，請確定的是，你是演員。
市場到底是淘汰了中年演員，還是淘汰了中年明星，這是兩個問題。
確實，對於任何人來說，要接受從神臺走下來並不容易。但往往是神臺頂端人的態度，要比神臺下的人的態度理智、冷靜地多。
鄔君梅，奧斯卡金像獎終身評委，曾數次擔任國際艾美獎、東京國際電影節等國際A類電影節評委，神臺很高，圈內藝人無不對其尊重有加。
鄔君梅也一直有戲演，一直在演戲，然而，鄔君梅很久沒演主角了，她一直在演適齡的角色。當年在《末代皇帝》中與鄔君梅同臺飆戲的陳沖，亦是如此。
當然，自由社會之下，明星願意演什麼，不願意演什麼，都是一種自我選擇。這種選擇下的被淘汰，並非完全是市場的原因，有一部分是因為自我“畫地為牢”。需要明確的是，既然是自己的選擇，就不能完全甩鍋給大環境，甩鍋給市場。
而有一些明星是如何一步步走到“沒戲演”？反觀那些所謂進入中年危機的演員，曾經貼在他們身上的標籤：耍大牌以、改劇本以及天價片酬。
當然，還有一部分人沒有“戲”演的原因是面臨轉型問題，不想繼續演偶像劇，這種情況大多出現在30出頭的明星當中。他們成熟的地方在於，已經意識到實際年齡和角色不匹配了，但面臨的困境是，能力匹配不上慾望。
鞏俐在一次訪談中也被問及所謂中年演員危機的問題，她的回答是：演員這個職業是一顆長青樹，並沒有年齡限制。再回看鞏俐的演員生涯，答案自然也就不言而喻了。
中年演員拼的是什麼
如今，雖然陳沖、鄔君梅出現在影視劇當中時，已經難以佔據C位，但並不妨礙她們在行業中還是C位。
演員到中年，當人氣自然拼不過當紅偶像時，其實，拼的是江湖地位。有了江湖地位，可以轉型導演，製片人，做評委，當導師，即使人氣不再，紅毯壓軸也無人敢質疑。就如GQ藝統面對流量們的壓軸要求時，一句話的反駁“你要和梁朝偉爭嗎？”
這就是江湖地位的魅力。而江湖地位是靠之前的努力、能力、演技所贏得的榮譽而來的，並非過眼雲煙的“人氣”。
如今，趙薇能夠與陳凱歌一起坐在《演員請就位》的導師席，並不是因為她曾經是小燕子，而是因為她是7億票房導演，是香港金像獎最佳女主角。
海清在First電影節上，拉住周冬雨的時候說：我們是在為冬雨鋪路，雖然她比我們年輕，但她也會有我們這個年紀。
然而，在《少年的你》上映後，相信很多人都會覺得周冬雨確實沒必要留在臺上。不出意外的話，即使周冬雨人到中年，遇到危機的可能性也很小。
顯然，如果周冬雨保持如《七月與安生》《少年的你》中這樣的勢力，就是站定了江湖地位。哪怕她是娃娃臉，將來有一天坐在導師席也沒人會質疑她的實力。而海清即使是中年媳婦臉，如今，沒有實力作品和獎項傍身，最終只能淪為明日黃花。
不過，遺憾的是，往往當危機已經降臨時，補救已經為時已晚。很多人都是在要拼江湖地位的時候，才發現沒有江湖地位。而能最終讓演員擁有江湖地位的，就是作品。
作品是演員的核武器
10月之前，儘管江湖上一直流傳著江一燕的各種緋聞，但大多數時候，江一燕三個字之前的形容詞還是：文藝女神。而10月之後，江一燕的人設崩塌了。
就如電影中的真相，常常是在很多巧合碰撞下突然顯現出的一樣。當江一燕人設崩塌口碑大跌，撞上了《少年的你》作品大爆，瞬間全民為周冬雨、易烊千璽打CALL時，娛樂圈的生存真相再次呼嘯而出：人設不是藝人的保護傘，角色才是。最好的營銷就是作品，最硬的資源是自己的能力。
演員也是手藝活兒，作品就是演員的核武器，擁有對抗“影視寒冬”，被黑，中年危機，人設崩塌……一切的能力。或許自黑、立人設，一度讓一些藝人受益，但當觀眾們看透了其中的奧秘時，這樣的方式就失效了。
楊紫、歐豪、杜江、周冬雨、易烊千璽，都是靠作品打了漂亮的翻身仗。而大多數時候，藝人人設崩塌、被黑的時候，也都是沒有亮眼作品的時候。
袁泉曾說，演員身上的那一點點星光是角色給的。
確實，演員的魅力是角色賦予的。
電影、電視劇本來就是造夢的。大多數演員沒有他們所飾演的人物角色那樣大義凜然，那樣重情重義，那樣出類拔萃，那樣優秀。所以，演員想要持續保持身上的光芒，就要不斷地呈現出好角色，好作品給觀眾。
當然，對於演員來說，好作品是稀缺物，好角色似乎總是別人的。
物以類聚。
電影《少年的你》，是一群認真的人的作品。當曾國祥、易烊千璽、周冬雨三個認真且不服輸的人，聚在一起的時候，釋放出了一種可怕的能量。
周冬雨曾在採訪中說，陳念是自己表演道路上前所未有的挫敗。之所以參演《少年的你》會讓周冬雨有這種感覺，就是因為曾國祥要求太高，不肯將就。
當演員自我滿足的舒適圈是拒絕吃苦，拒絕要求太多的時候，最終的路徑就是從“舒適圈”走入“中年危機”，而當一個演員的自我滿足是，不斷呈現給觀眾好的作品，好的角色時，最終的路徑就是人到中年，贏來江湖地位。
所以，為什麼有的演員走入了中年危機，而有的演員總能置身於“危機”之外呢？因為有的演員是不斷地與要求高的人合作，而有的演員是不斷地與匹配自己的人合作。
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