《致命女人》是部讓人上頭的爽劇，不看則已，一看就停不下來。
它應該是近半年來最火爆的美劇了，幾乎每一集的內容都能上熱搜。
即使它的劇情越來越抓馬、走向越來越誇張，但依然抵擋不住觀眾們的觀看熱情，包括我。
而它終於在一片期待聲中迎來了大結局，值得慶幸的是《致命女人》的結局沒有爛尾，這個沒有爛尾是指它完全按照我們預期的那樣，徹徹底底地讓觀眾爽了一把。
《致命女人》從一開播就備受關注，其中一個重要的原因就是它向觀眾展現了各式各樣的婚戀關係：
同性戀、雙性戀、姐弟戀、開放式婚姻、出軌等等，每一個單獨拿出來都值得細聊，但這部戲把它們巧妙地混合在了一切，像一頓豐盛的自助餐一樣呈現在了你的眼前，頗有任君品嚐的意思。
不論你對哪種關係好奇，或者是喜歡哪一類型的主角，它都能滿足。
其次是《致命女人》裡對所有的婚戀矛盾都進行了誇大，一切矛盾都被以極端的形式呈現了出來。
渣到人神共憤、不死不足以平眾怒的羅伯
出櫃後急不可耐，在繼女的訂婚宴上就與人接吻的卡爾
《孤兒怨》成年版的資深綠茶婊潔德
幾乎每一個都是在標準配置上的plus版本，這部戲很深諳觀眾的心理，知道什麼點最能觸發觀眾的喜怒哀樂。
羅伯可以偷情，但你因為偷情害死了女兒還把責任推卸給老婆，人人得而誅之。
西蒙妮被丈夫矇蔽了多年，和女兒的關係不好，也沒有真朋友，但她有個真情真意的小狼狗，觀眾的心理也得到了慰藉。
軟弱又無用的伊萊享盡了齊人之福，那麼就要面臨最可怕的威脅，原來身邊的完美女孩與惡魔只有一線之隔。
《致命女人》在某種意義上簡單粗暴地替觀眾樹立了愛和恨的對象，沒人不恨羅伯，沒人不喜歡西蒙妮和湯米，也沒人不想撕開潔德的偽裝。
但幸好並不是每個人物能被簡單地定性，那些令我們揪心的情感就源自於愛的複雜性。
貝絲·安就是一個典型的例子，她綜合了軟弱與堅強這兩種特點於一身，既能忍受丈夫的出軌與專制，還能和丈夫的情人成為好朋友，但她的底線也很明確，誰傷害了女兒誰就是死敵。
這種複雜性讓人物有了成長，從前幾集時的不討喜成為了最令觀眾驚喜的角色。
她其實更像是我們真實生活中所能見到的人物，想要安安穩穩地相夫教子，努力成為好太太，但生活卻總是令她不能如願。
如此與生活有強關聯性的人物讓觀眾覺得與劇集很近，但另外兩組人物關係卻又時時刻刻在提醒你，這是影視劇，一遠一近之間，觀眾與整部劇的關係被調節到了一個無比和諧的位置。
婚戀關係自然是無比複雜的，但比它更復雜的則是人本身的複雜性。
最注重“愛與被愛”的西蒙妮最終接受了婚姻關係裡愛並不是最重要的，她與卡爾從一開始的相互揶揄到相互支持無不展現出人的複雜來。
一個最注重名譽和麵子的女人最後可以為了出軌又出櫃的丈夫放棄名媛生活。
而甜美善良的貝絲·安則化身復仇女神親手結果了丈夫，最後還跟丈夫的情人攜手渡過了半生。
自己主動把第三者帶入家庭中的泰勒無法忍受女朋友和丈夫的關係越來越近，她想要的和諧關係可能只存在於想象之中。
愛並不只代表著甜蜜、幸福與承諾，更多的時候愛伴隨著謊言、容忍與和解，直面愛的各種形式正是我們不斷絮絮叨叨地談論愛、計較得失的意義之一。
《致命女人》在我看來和《消失的愛人》有種異曲同工的作用，就是讓觀眾能夠正視婚姻的複雜性與陰暗面，它們自然不如《45週年》那樣幽秘，但戲劇張力越足，情感就越充沛不是嗎？
充足到要溢出來的情緒是本劇另外的一個特質，它一開始就告訴觀眾，三組人物關係中必然有人要死，有人要死，那麼就一定有人要做兇手。
有了這種前提做鋪墊，觀眾在觀影的過程中就不需要去顧及後果了，我們只管去無限放大自己的情緒，遇到渣男渣女大聲呼喊“讓他們給我死！”
我們不需要思考改善或解決的途徑，只消獲得快感就滿足了，因為劇作早已給我們定下了無解的結局。
看《致命女人》很上癮的原因就在於此，你知道它的輕浮之所在，也知道它的沉重之所在，但攫取快樂的方式變得很簡單，我們自然抵不住這份快樂。
最後的最後，它還給了我們一份意料之中的喜悅，觀眾恨得牙癢癢的人終於死了，甜美的小綿羊終於露出了兇狠的一面，想要鳩佔鵲巢的壞人得到了應有的懲罰。
我們都已經這麼快樂了，還能忍心再苛求劇作中的bug嗎？
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