电影《少年的你》活动现场，著名编剧张冀（《中国合伙人》《亲爱的》编剧）评价易烊千玺：“你是一个演员，你不是一个偶像。”
那一瞬间易烊千玺有点动容，红了眼圈。
作为偶像，易烊千玺已经走了相当长一段路；作为演员，《少年的你》是他电影生涯上极其重要的第一步。
而如今看来，电影里小北那种痞气与执拗的相融，确实被易烊千玺演绎得相当自然。
不少人乍一眼就被出场自带超A气质的易烊千玺惊艳，继续看下去，则被他眼神里的内容吸引、被感染。
就连监制许月珍都说，演到后面，她也慢慢有点把真实的易烊千玺和小北混在一起了。
可对易烊千玺来说，小北其实跟他反差挺大的，最大的共通点，就是心中的那股韧劲。
而将这股韧劲发掘出来、将易烊千玺打造成一个完整的“小北”，是导演曾国祥的一步险棋，也是曾国祥必须正面迎击的挑战。
2016年，曾国祥凭借着《七月与安生》，“横空出世”。
这部电影将原本大家成见中的“安妮宝贝”“矫情”“狗血”等等标签揉碎，老老实实的讲了一个闺蜜间的青春故事，让观众在各种真实还原的生活细节中，品尝出人生日常的苦与甜。
甚至乎，很多人并没有像电影里七月和安生那样的青春故事，却依然能够通过电影，感同身受。
因为这些细腻动人的特质，《七月与安生》收获口碑票房双丰收，并几乎提名了国内所有电影奖项的最佳导演奖。
当时很多人都疑惑：曾国祥，何许人也？
最浅显的答案总是很快被找到。曾国祥，曾志伟的三儿子，还有个大家都知道的能干姐姐曾宝仪。
担任《七月与安生》监制的名导陈可辛，与曾志伟是长年的朋友，并视曾志伟为对他帮助和影响很大的人。
可能因为星二代背景与名导加持的光环，有大部分人认可曾国祥改编和执导的功力，却也有不少人潜意识觉得，陈可辛对整部片起到了相当重要的作用。甚至在金马奖过后，“双黄蛋”周冬雨和马思纯的光芒也盖过了没有获得最佳导演奖肯定的曾国祥。
一部电影的惊艳表现，显然并不足以让所有人记住“导演曾国祥”。
直到3年之后，《少年的你》上映。
超稳的电影质量，超稳的执导功底，让大家再次将目光投向幕后至关重要的曾国祥。
其实，翻开大家最熟知的那些出身八卦，曾国祥这个人并不是三年前才“横空出世”的，真实是——从进入业界开始，曾国祥是一个履历相当丰富的电影人。
最初在陈可辛电影工作室，曾国祥订过外卖、翻译过文件……他几乎做过工作室里的所有琐碎工种，简而言之就是“打杂”。
后来进入片场，他又从制片助理、场记的活做起，还演过不少“绿叶”角色——贼、色鬼、嫖客、无业游民……
撇除各种B级片，他演艺生涯最为人熟知的角色，大概是在电影《前度》里演陈伟霆的朋友。
当时有人认为，他演这些“不入流”的角色，是对自己“星二代”身份的一种反叛。但曾国祥本人却没想那么多，“我做演员不会那么挑剔剧本，只要觉得剧本或者角色好玩，又或者想跟这个团队合作，我就去演了。”
爸爸曾志伟的成功，也许对他职业发展有一定的影响，但他依然保持着自己自由的灵魂——为好玩有趣而创作，不去想高级低级。
这当然与曾志伟对待孩子教育的核心思维分不开。不管是进入电影工作室“打杂”，还是混迹片场演“绿叶”，曾志伟并没有过多地去干预曾国祥的成长轨迹，既没有给他太多的特权，也没有要求他必须达到什么样的高度。“自己撞过南墙就知道了”。
单看曾国祥出演过的那些B级片角色，实在很难让人将以前的他，联系到拍《七月与安生》时的他。
一边是鬼马荒诞，一边是文艺细腻，实在是让人想破脑袋也搞不懂，这其中他发生了怎样的转变。
可以说，曾国祥并不是一个“一战成名”的导演，相较之下，用“厚积薄发”这个词来形容他更为贴切。
曾国祥对文艺的兴趣，最初源于他同父异母的姐姐曾宝仪。两人关系非常好，在曾国祥十几岁的时后，曾宝仪经常给他推荐书籍和音乐，如内地的摇滚乐、村上春树的小说等等。
电影《七月与安生》里出现了王菲的《浮躁》和崔健的《花房姑娘》，都是曾宝仪当年推荐给曾国祥的歌曲。
尽管年少时对文艺和电影很感兴趣，但曾国祥大学时选择的专业却是社会学——一门系统研究社会行为与人类群体的学科。往浅里说，就是琢磨人在怎样的初衷和本能下，让人际关系呈现出大家看到的样子。
社会学，锻炼了曾国祥的同理心触觉。
这让他在拍七月和安生这两个女孩的时候，拥有了无限贴近她们内心，以她们的年代、背景、性格为不同的圆心，画出交汇点的能力。
这也让他，在拍少年小北和小念的时候，能够清楚回顾自己曾经少年时期的心绪，描绘出少年与成年世界对抗、义无反顾地去完成自己认为对的事情的那种“劲”。
而这些，都是导演躲在幕后的功夫。
香港电影工业的特有模式，赋予了曾国祥对于电影幕后“什么都干过，什么都懂”的扎实功底；曾国祥的成长轨迹，又赋予了他对角色和故事背后那些“真相”的，异于常人的理解能力。
说到对他最大影响的导演，曾国祥内心认定了两个名字——陈可辛和王家卫。
王家卫的电影对曾国祥的影响，更多是在认知上的，因为与众不同的表达而带来的新鲜感。
而陈可辛，则算得上是曾国祥未挂名的师傅，曾国祥曾说过：我现在对待电影制作细致认真的态度，是从陈可辛身上学来的。
从《七月与安生》到《少年的你》，曾国祥执导的两部电影，艺术与商业都结合得恰到好处，这不正是陈可辛最为擅长的么？
不难看出，陈可辛对曾国祥，有着怎样深层次的影响。
如果说《七月与安生》获得成功时，大家还可能会说曾国祥靠父亲曾志伟、靠陈可辛、靠许月珍，那到了现在，相信没有人会再怀疑他的导演才华。
拍《少年的你》的曾国祥，更“龟毛”了——在第一次见易烊千玺的时候，曾国祥虽然欣赏他有故事的气质，却认定他 “没长开”并不适合小北这个角色。
直到再见时。
有时候创作就是要静下心来等，等那个瞬间的出现。而对于《少年的你》来说，就是在等易烊千玺正好在少年到大人过渡期的那一段时间。
真正到了拍摄的时候，易烊千玺还是不够“痞”，那场手机店“调戏”小念的戏，他足足NG了十几次。导演就用自己丰富的“痞子经验”指导他放开演，还跟他剖析很多小北的微妙心理。
曾国祥还在这部电影里“拼命折磨”周冬雨。
常常是周冬雨演完下来，曾国祥只有一句：“我刚刚看到的是周冬雨，不是陈念。”
周冬雨坦率直接、有一说一，与电影里的小念性格相去甚远。她坦言如果遇到小念的处境，自己可能早就跟魏莱翻脸了。因此在整个拍摄过程中，她一直在找小念那种对的感觉。
这意味着一切属于周冬雨的小动作，都会被曾国祥say no。
高考第二天的那场戏，小念得知警察已经找到线索，她要在无法镇定的情况下，强行镇定。
可这一场戏，周冬雨拍摄时始终进入不了状态，曾国祥换着法子逼她、骂她，直到崩溃才终于找到感觉。
就是在这种反复抠细节、反复撕裂演员自身性格的过程中，《少年的你》从一点一线，慢慢被勾勒了出来。
电影里有大量近距离“怼”到演员脸上的特写，在这样的镜头下，人物的情绪会被无限的放大、渲染，成为氛围。但这样的镜头无疑也是极具考验性的，从演员到导演，哪怕有一丝没抓准，那些“不对”和“缺陷”也会被无限放大。
如今最终呈现出来作品中的这些“对”，这些深入骨髓对角色的刻画，离不开当时导演对演员近乎吹毛求疵的“折磨”。
曾国祥的电影里总是有光与暗，就像现实一样。《少年的你》里除了对校园欺凌的黑暗面近乎直白的曝光，还有两位少年相遇时对“希望”那种近乎天然的渴望；《七月与安生》在剖析闺蜜友情背面的嫉妒时，也一直在描述两个女生从小到大割裂不开的“爱”。
又或者，曾国祥只是在用他细腻的镜头，讲一个接近真实的故事，有那么一些放大的情绪，但最终关于故事的理解，他将这个空白留给了观众。
40岁的曾国祥，在拍《少年的你》时，却说着“很多时候还觉得自己没长大。”
所以有时候也会想，当年那个“好玩搞笑”的曾国祥，会不会在下一部戏突然冒出来呢？
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