趙又廷有一張乾淨的臉。這是一張體會過“慢”的臉，一張生在當下的臉，能夠經得起各種角色的投射。 這一特性反映在他的多部作品當中——在《痞子英雄》中，他是容易衝動的熱血警察吳英雄。但緊接著，他卻要在《艋舺》中，扮演一個性格自卑的周以文，和阮經天、鳳小嶽的熱血張揚相互映襯。《艋舺》之後，他接到陳凱歌的邀請，邀請他出演《搜索》裡的楊守誠，性格懦弱又隱忍，但在內心深處，卻醞釀著一場爆發，這和周以文有相似之處，也有極大的差異。
隨後讓他被更大範圍的觀眾注意到的，是《致我們終將逝去的青春》裡的陳孝正。這個角色是20世紀90年代的大學生，生活在兩個時代的交接點，從一個理想主義的時代，轉向一個務實的、商業的、喧鬧的、充滿變動的時代。他們摸著石頭過的，不是愛情這條河，而是時代這條河。他們的選擇因此惆悵難言，從適應新時代到適應愛情，都沒人教他們。他們在前一個時代的和未來世界的叵測之間，做出各種選擇，慢慢走上不歸路，在一條不回頭的河流裡沉浮。
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吳英雄、周以文、楊守誠、陳孝正。這是4種出身、性格、職業、生存環境都有極大差異的角色，但趙又廷卻接連攻克了這些關卡。其間原因，或許可以從當初他與陳凱歌的對話中找到答案。那時的他認為自己是個新人，不太明白為什麼會被陳凱歌看中，並且向對方提出了這個問題。他得到的回答是：“我喜歡你清澈的眼神。” 而這張乾淨的面龐，其來有自趙又廷的父親趙樹海寫過一本《聽趙樹海說的書（父子篇）》，許多細節非常有趣。童年的趙又廷，在女生中的人緣非常好，他的媽媽不放心，告誡他“不可以對每個女孩子都一樣，喜歡就是喜歡，不喜歡就是不喜歡”。後來再接到約會請求，他用自己的辦法處理了，女孩喊他看電影，他沒拒絕，但是叫了6個朋友一起去，7男1女，看一場電影。
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在性格方面，趙又廷也像父親一樣，淳厚清淡，喜歡自然。他曾在加拿大維多利亞大學商學系專業讀書，那是在他看來“平均年齡應該有50歲到60歲的一個地方”，但他很快適應了那裡的節奏，學會了過慢生活，一天只幹一件事。去超市買蘋果，可能順路還可以幹別的，“但就沒必要啊，就明天再說吧。”他也時常去海邊，什麼也不幹就躺著，不然就去森林裡面瞎逛，“就是很輕鬆，好像跟大自然融為一體的那種與世無爭的感覺。” 兒時的成長經歷塑造了趙又廷與世無爭的性格底色，但他後來的機遇與所得，則要放在一個更大的背景下去理解。2010年之前的10年，每每提起華語影壇，總有人對演員斷層表示不滿。其實並非新人沒有出現，年輕人一刻也沒停地生長著，斷層的出現，是製造新人的力量不夠、勢頭不足，明星機制出現了調整，沒有足夠的力量讓新人躍出。趙又廷卻遇到了華語電影的崛起以及中國城市文化的攀升，電影業也在復甦，正需要他這樣有著明朗面容的角色出現。 尤其重要的是，此時的中國影視，也在尋找新的表演方式。過去多年，那種戲劇化的、舞臺腔的表演，已經逐漸淡出，帝王將相、傳奇軍閥、大英雄大梟雄，已經不是銀幕上的主要角色，個人主義的時代，人們期待看到更生活化、更細膩的表演，希望看到更貼近現實、減弱傳奇性的角色。
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趙又廷清淡而自然的表演風格，正適合這股潮流。他從外形到表演方式，都不過分強烈，對角色的建立不形成干擾，是最好的“被寫體”。尤其特別的是，和別的男演員比起來，他長著一張“沒有受過欺負的臉”，而這種臉，是當下中國銀幕上稀缺的。 這也是他得到徐克青睞，接連出演兩部《狄仁傑》電影的原因。和其他歷史人物相比，狄仁傑是正直的、有格局的，又是俊逸的、飄忽的、神秘的，有別於包拯的過分正大莊嚴，更具個人魅力。趙又廷的臉和氣質，和徐克的創作趣味不謀而合，徐克用他那張乾淨的、可以容納各種角色投射的臉，完成了這個俊逸的人物，並且營造出一種神秘、迷離、懷舊、悲哀的氣氛，也描畫出一個在時間空間共同作用下，變得奧妙無窮、氤氳混沌的古老中國。
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所以，未必只有強烈的個人風格和個人特質，才是好演員的必經之路。能夠容納角色的特質，能夠讓角色帶動自己，能夠讓角色順利地將自己染色，也是好演員的特質。這種特質，甚至比那種用力地揣摩、用力地進入更為重要，因為人只有此生此世，一個身體一張臉。一個演員出演過幾部戲之後，他的一切表情和動作，觀眾都已經很熟悉了，用力很可能是徒勞。能夠擁有“被寫體”特質，讓角色自然寫入，讓角色的特質在自己身上流動，未嘗不是另一種幸運。 這一特點體現在他參演的最新作品《蘭心大劇院》中。這部婁燁執導的作品以第二次世界大戰期間日本偷襲珍珠港為背景，鞏俐扮演的角色在女演員身份掩護下，為盟軍蒐集情報。趙又廷飾演話劇導演譚吶，和她有精彩的對手戲。
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在拍攝中，婁燁導演給予所有演員非常大的空間，大到希望每一條表演都是不一樣的，趙又廷對此的理解是：“一個好像走鋼索一樣的體驗吧……他不像一個傳統意義上的導演，我覺得他比較像是一個真實的捕捉者，像一個紀錄片一樣在拍這個東西。”後來，他又說，這是“真人秀一樣”的拍攝方式。 這也給表演者帶來了困難，但也因此激發出他們的全部靈性、全部體悟，在這個“遇強則強，遇弱則弱”的環境裡，趙又廷突破了表演的尺度，也突破了個人性格的尺度：“你看到經典裡面那些偉大的演員，他們都是非常自私的。就是現在我希望所有人看我就好了，你們都不重要，另外對手肯定也是這麼想的，所以可以飆戲，非常好看、精彩。”
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他曾經覺得自己一直以來都做不到這個事情。“我一直都是一個非常客氣、禮貌的演員，我會很顧慮我的對手，我會想要先成全他，再顧我自己。但在這次我覺得我沒有做到，就會真的完全不管對方，就還蠻爽快的。” 趙又廷講述了其中一個細節，有一場戲，是他和鞏俐在一個咖啡廳對話，所有的臺詞都說完了，所有的狀態都到了盡頭，他聽到攝影師在他旁邊已經累到大口喘氣。他於心不忍，提議要回去，就要拿外套的時候，鞏俐說還想再待會兒，並說出一個精彩的句子。那句出來之後，導演就喊了“咔”。“真的炸了，哇，太牛了。你就得把大家逼到那個點上才能逼出這麼一句金句，當場就跪倒了。而且這句話一定會被用的我覺得，不用太可惜了。” 總之，對了，到位了，被成功地寫入了。
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這也得是一張乾淨的臉，一張沒有受過欺負的臉，一張看過海、一張在海風中驅散過所有心事的臉，才能完成的事。很多臉，在剛剛出現在我們面前的時候，就已經完成了；在應該懵懂無辜的時候，就已經老練曠達了；在不應該知道慾望為何物的時候，就已經有被慾望洗禮的痕跡了。 周雲蓬說，真正正常的人，是投入人群再無音信的人，是可以消失在視野裡的人，像水回到水，那些觸目地立在人面前的，都是不正常的人。名利場中的人，通常做不到這點。如法拉奇在《好萊塢的七宗罪》裡所說：“在好萊塢，所有人都想顯出自己很正常，但沒有一個人能做到，就是在談話的時候也做不到。一些形容最高狀態的詞從他們嘴裡流出來，就像秋天的樹葉從樹上掉下來一樣，什麼都是‘巨大的、精彩的、壯觀的、非凡的、可怕的’。”
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通過趙又廷出演的一系列角色，早期的或者近期的，古代的或者現代的，我們都可以嗅出某種異質的色彩，那種異質感，不因為他強烈他特別，恰恰是因為他無意於強烈，從不留下用力的痕跡。他扮演的角色，通常秀美但卻內斂，專注又淡泊，熱情地投身於大世界但卻保留了個人主義，對周圍的人和事都懷有愛意，但卻又不以為然。他保持著一種純真純正的白紙狀態，任由角色來到這裡，在這張紙上書寫，任由紛繁的經驗自己流動到他這裡。 所以，當被問到“信念”的時候，他回答的信念是：我一定要成為一個快樂的人。他給年輕人的建議也是“希望大家慢下來”，“每天儘可能多地給自己一點兒時間，不管是思考、讀書或者是放鬆，或玩樂都行，我覺得是給自己一點兒時間，然後慢下來。”因為他一直以來就是這樣的，“前面有兩條岔路，我一定會先想想，想清楚所有的前因後果，好，那我選定這條，選定了就不後悔了。” 而他推薦的書和電影，是《小王子》和吉田修一的《橫道世之介》與《星期天們》。兩本關於心性的書，尤其《橫道世之介》，既有書也有電影，講述的都是單純的心性給這個世界帶來的改變。
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40年來，關於電影，關於男星和女星的審美，一直在變。以前的內地男星審美，擁有承載著複雜的意味，難得輕鬆和單純。現在的男星審美，越來越多本真。越來越多幹淨的、沒有受過欺負的臉，出現在銀幕上，越來越多流動的、自然的心性呈現。 而趙又廷是這個過程的階段性結果。—原文載於《智族GQ》2019年10月刊
攝影：梅遠貴 監製：Grant Pearce時裝總監：Anson Chen 美術總監：區楊編輯：李典 採訪：於睿愷 撰文：韓松落 文字監製：何瑫化妝、髮型 張木子（11A梳化間）統籌：趙雨瀟 時裝助理：利霞
視頻策劃：GQ實驗室
監製：Rocco Liu
創意導演：Max Li
導演：KEN
攝影/剪輯：ANGRLI
調色：KEN、ANGRLI
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