年輕版的《蒙娜麗莎》是達芬奇的真跡？且其所有權的歸屬尚存爭議

意大利大師列奧納多·迪·皮耶羅·達·芬奇（1452年4月15日-1519年5月2日）著名的名畫《蒙娜麗莎》懸掛在盧法國浮宮，但是，另外一幅更早期的畫作，是價值數千萬美元甚至數億美元的戰爭的核心，以證明其真實性和所有權，年輕版的《蒙娜麗莎》是達芬奇的真跡？且其所有權的歸屬尚存爭議。

本週，當人們期待已久的紀念達芬奇逝世500週年畫展，在法國巴黎盧浮宮開幕時，但這新展廳裡卻明顯少了兩幅著名畫作，這兩幅畫的作品對象都是同一個女人。

儘管這是達芬奇最著名的作品之一，但是，法國盧浮宮決定不將《蒙娜麗莎》從她最近被翻修過的觀賞室，特意搬到為紀念這位藝術家逝世500週年而設計的展覽空間。遊客們將不得不穿過一個大廳，穿過不斷在自拍的人群，去它平時被懸掛展出的地方欣賞。

盧浮宮舉辦達芬奇逝世500週年畫展，兩幅《蒙娜麗莎》引巨大爭議，達芬奇的粉絲可能會錯過的第二幅畫作，是許多人認為的《蒙娜麗莎》的年輕版，它繪製的是佛羅倫薩絲綢商人弗蘭西斯科·吉奧康杜的妻子麗莎·格拉迪尼·吉奧康杜的更漂亮版本，拒信，達芬奇在16世紀初期開始創作這幅畫。

幾個世紀以來，這幅《蒙娜麗莎》的年輕版一直困擾著藝術專家，總部位於蘇黎世的蒙娜麗莎基金會在其網站上聲稱，達芬奇於1513年在慈善家朱利亞諾·德·美第奇的資助下，創作了成熟版的《蒙娜麗莎》（也就是目前懸掛在羅浮宮的那一幅），並使用了早期的《蒙娜麗莎》年輕版作為創作模型。如果這幅畫真的像許多人所認為的確定是達芬奇的真跡，那麼，它就至少價值數千萬美元甚至數億美元。由於懸掛在盧浮宮的這幅畫屬於法國政府所有，這幅私人擁有的年輕版的《蒙娜麗莎》，僅僅是其有朝一日將被拍賣的想法，就讓許多收藏家興奮不已。

關於為什麼會有兩幅《蒙娜麗莎》的理論是多種多樣的，首先，達芬奇的確為其許多傑作創作了兩個版本，其中包括一幅名為《救世主》的文藝復興時期的耶穌畫像，這幅畫像不見了，盧浮宮已經換上了一幅更早期的版本，不過沒有那麼精美，最近，這幅《救世主》畫作被確認是達芬奇的真跡。許多人認為，在麗莎大約20歲出頭的時候，達芬奇就開始為弗蘭西斯科·吉奧康杜創作《蒙娜麗莎》的年輕版，而掛在法官盧浮宮的那幅《蒙娜麗莎》，則是達芬奇用他自己設想的“年齡遞增法”所描繪的麗莎10年後的模樣。而且，鑑證藝術專家已經在《蒙娜麗莎》年輕版的基礎上，創作出他們自己的現代增強版本，並得出了與懸掛在法國盧浮宮的那幅《蒙娜麗莎》的不可思議的相似複製品。

16世紀的藝術家和藝術評論家喬爾喬·瓦薩里（1511年~1574年）是研究達芬奇的專家，他在其著名著書籍《意大利著名的建築家、畫家、 雕刻家傳》 中，將《蒙娜麗莎》描述為一幅未完成的畫作，而法國盧浮宮的這幅畫像顯然沒有完成，但麗莎頭髮的細節在所謂的《蒙娜麗莎》年輕版中也尚未完成，她正坐在盧浮宮版本中沒有出現的兩根大理石柱前。不過，這些柱子也曾在其他畫作中出現過，包括意大利著名畫家拉斐爾·桑西在1508年參觀達芬奇畫室後創作的一幅鋼筆和水墨畫，達芬奇的工作室以前可能擁有兩根大理石柱。

這種真實性就是為什麼關於誰擁有這幅畫作的爭論變得越來越激烈的原因，倫敦人安德魯·吉爾伯特和卡倫·吉爾伯特認為，他們擁有《蒙娜麗莎》年輕版的25%的所有權，其餘75%的確切所有權仍不清楚。

在著名的國際藝術復興組織的幫助下，吉爾伯特家族在佛羅倫薩發起了一場法律戰，要求獲得他們應得的份額利益。今年8月，威尼斯的藝術復原國際的律師代表喬凡尼·巴蒂斯塔·普羅蒂，在佛羅倫薩提交了一份傳喚令，要求蒙娜麗莎基金會確認他們是否擁有《蒙娜麗莎》的所有權，不過，該基金會表示，它不擁有這幅畫，但似乎是這幅畫的唯一控制實體。在上週的一個法庭案件中，普羅蒂將擁有它的秘密國際財團命名為蒙娜麗莎公司，以便為查明誰才是《蒙娜麗莎》的幕後主人奠定法律基礎，以便為吉爾伯特家族提出索賠。

人們認為，《蒙娜麗莎》的年輕版在16世紀被藝術家遺棄後一直保存在羅馬。在兩個世紀後的盛大旅行期間，它被一位英國貴族收購，並被帶到英國，並保存在他的薩默塞特莊園。1913年，這幅畫作再次出現，當時英國巴斯一家博物館的館長休·貝克在拍賣會上買下了它，並把它存放在倫敦艾爾沃斯的家中，這就是為什麼它有時被稱為“艾爾沃斯的《蒙娜麗莎》的原因”。但在一戰爆發後，貝克擔心這幅畫的安全，將它送到了美國。直到1918年，這幅畫一直存放在波士頓美術博物館，在一戰結束後，貝克把它帶回了英國。

1936年，貝克去世，他的妹妹簡·貝克·厄克特顯然把它交給了名為亨利·普利策的古怪的藝術品交易商和歷史學家。在他1966年的著作《蒙娜麗莎在哪裡》中，普利策就曾寫道，他非常擔心這幅畫的安全，將它鎖在瑞士銀行的保險庫裡達40年之久。據普羅蒂律師的說法，在那段時間內，一位名叫利蘭·吉爾伯特的瓷器製造商從普利策那裡買下了25%的所有權，BBC的一部紀錄片也證實了這一點。

據普羅蒂的說法，在吉爾伯特死後，這些份額傳給了其持有購買憑證的繼承人。當普利策去世時，他的伴侶伊麗莎白·邁耶·普利策繼承了這幅畫的75%的所有權。然而，伊麗莎白的繼承人對這幅藝術作品的命運一無所知。總部位於瑞士的“蒙娜麗莎基金會”則表示，在伊麗莎白死後，整幅畫都歸屬名為“蒙娜麗莎公司”的國際財團所有，而吉爾伯特夫婦所謂的“所有權”並不重要。

普羅蒂表示，他不知道蒙娜麗莎基金會背後的主人是誰，不過他們的網站上展示的主要是來自俄羅斯、法國和英國的收藏家的藏品。普羅蒂也不知道誰是《蒙娜麗莎》的幕後主人，但該組織的總部似乎位於安圭拉，與巴拿馬文件的調查發現有關。所謂的“巴拿馬文件”是從一家名為莫薩克·馮塞卡的巴拿馬律師事務所洩露出來的文件，這些文件揭開了用於避稅或洗錢的控股公司的面紗，其中包括許多以可疑出處作為交易擔保的藝術品。佛羅倫薩法庭現在的任務，是確定《蒙娜麗莎》的年輕版是否符合這一要求，在國際文件傳訊完成後，預計將於明年3月再次開庭。

在接受《每日野獸》的採訪時，普羅蒂強調，儘管蒙娜麗莎基金會努力阻止，但他相信吉爾伯特夫婦一定會得到25%的權益。該基金會推動了這幅畫的真實性理論，從而提高了它的價值，但目前尚不清楚它是否會從中獲利，也不清楚是什麼原因，促使它阻止其他可能對與這幅畫有關的財富擁有正當權利的人獲得應得利益。過去一週，《每日野獸》雜誌給蒙娜麗莎基金會的網站上的聯繫人打了很多電話，發了很多郵件，但都沒有人理睬。但蒙娜麗莎基金會的董事會成員之一馬庫斯·弗雷最近告訴《藝術報》，吉爾伯特夫婦對這幅畫的所有權主張，明顯“缺乏依據”。

不過，在這篇報道發表後，蒙娜麗莎基金會的代理律師馬爾科·帕爾杜奇回覆了記者在早些時候的置評請求。他認為，吉爾伯特夫婦無法證明他們擁有這幅畫的四分之一的所有權。帕爾杜奇表示：“眾所周知，這幅畫近年來已多次在幾個國家公開展出，令人驚訝的是，儘管如此，吉爾伯特夫婦並沒有提出任何理由或要求。這表明，他們對自己的主張沒有多少信心，轉而求助於媒體，希望獲得經濟利益，特別是考慮到是在這幅畫最近被證實是達芬奇的作品之後。”

帕爾杜奇強調，他相信此案將在下次聽證會上結案，帕爾杜奇說道：“吉爾伯特夫婦聲稱找到了這幅畫的主人，但是，蒙娜麗莎基金會基金會既無法證實，也無法否認，這一事實絲毫沒有發生改變。”

目前，《蒙娜麗莎》的年輕版的具體所在位置尚不清楚。蒙娜麗莎基金會網站稱，這幅畫曾於2016年在上海展出，並列舉了自那以後幾次成功的真跡鑑定。普羅蒂認為，他最後一次聽到這幅畫是2016年11月在意大利帕維亞的一家博物館裡。不過，我們還不能確定，這幅畫是否會出現在這座城市的任何地方。