今天我們讀一方趙之謙大師的印作。
一、詩書畫印“四絕”的趙之謙
趙之謙（1829-1884），漢族，浙江會稽（今紹興）人。初字益甫，號冷君，後改字撝（huī）叔，又號悲庵（34歲以後，家破人亡後改的號）、梅庵、無悶等。他是晚清藝術史上最為重要的藝術家之一。繪畫方面，他是“海上畫派”的先驅人物，他開創的“金石畫風”對近代寫意花卉的發展產生了巨大的影響。
（趙之謙的畫作）
書法方面，他是清代碑學理論的最有力實踐者，其魏碑體書風的形成，使得碑派技法體系進一步趨向完善，可以說他是清代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學碑的典範。
（趙之謙的書法）
當然，我們最常說的，是趙之謙的篆刻，他的篆刻是在前人的基礎上廣為取法、融會貫通的篆刻，他以“印外求印”的手段創造性地開闢了一個前所未有的新境界，他是後世篆刻家爭相效仿的一代篆刻開山宗師，後來的吳昌碩、黃牧甫、齊白石、趙叔孺、王福庵等篆刻名家都曾經在他這裡汲取過營養。
此外，他的詩文也好，著述甚豐，如《章安雜說》、《補寰宇訪碑錄》、《江西通志》等都是傑出的學術著作。
（趙之謙像）
總之，趙之謙在各個藝術領域都取得了卓越的成就，他是一位全面能力極其突出的藝術大家，後世經常說某位藝術家詩、書、畫、印“四絕”，其實都是從趙之謙這裡開始的。
趙之謙一生留下來的傳世篆刻作品不足400方，這與他不以印人為人生志向的人生觀相關，也與他曾經盛年息刀，長達十數年不曾刻印的人生經歷有關，在刻印數量上，他與近現代印家們相差甚大，因為其他印家，動不動就有上萬方的作品。雖然趙之謙篆刻作品極少，但這些印作方方都是精品，他走的是“少而優、少而精”的路線。這些精品印作中，尤其以他的個人用印為多。今天我們讀的這方印，就是他90多方私人用印中的其中一方：
（趙之謙：趙之謙印）
二、一方精品私印
與那方拍賣價在530萬人民幣的“趙之謙印”不同，今天要讀的這方印，雖然有著同樣的印文，但今天這一方卻是“小印”，說它小，是因為它的尺寸只有1.2釐米見方，鑑於閱讀介紹視覺方面的原因，我們在展示時，做了放大處理。但讀印過程中，卻一定不要忘了它實際的大小。
（那方特別有名的“趙之謙印”）
“大印尚氣魄，小印尚精巧”，我們在讀印時，遇到尺寸大的印，要從氣勢上著眼，理解它是如何大開大闔，氣勢雄健的；而遇到尺寸小的印，卻要從精巧方面著眼，理解它是如何精微細緻，妙至纖毫的。這方印是小印，所以，它更要細讀，精讀。先放一方大尺寸的印蛻：
（趙之謙印）
1、疏密與呼應
這方印的印文是“迴文”字序，這是私人名印的常用的字序安排。我們之前說過，這樣的安排，使得印主的名字獨居印面左列，在閱讀上名字不產生割裂，整體感更好。當然，這也是章法上的需要，這樣安排之後，避免了“趙”與“謙”共居印面上方而產生的頭重腳輕，又使得兩字分居斜角，產生“滿白”上的呼應，而另兩個字形相對稀疏的“之”和“印”兩字也同樣形成了斜角呼應。這種呼應，是這方印的章法主旋律。
但這方印的“印眼”卻不在這兩組簡單的呼應，而在於“之”字左右兩筆主動上提形成的兩塊大面積留紅。這是趙之謙最常用的章法手段，也是他閱盡古印得來的不二“心法”（再說說出處：他在《銅鼓書堂集古印譜記》中說“餘所得集古印譜，以《西亭印纂》為最精，又得童山人鈺手拓北平朱氏所藏古印一帙，又得強恕堂鑑存古印，又郭止亭《漢銅印選》，合計閱古印不下三千，率大同小異，蓋一聚一散，仍此數顆不壞之寶。萬事類然，無足異也。”）這裡的一聚一散，是趙之謙畢生篆刻章法的主要手段和審美特徵，因此，他在多方印作之中每每著力經營，故意“造密”“造疏”。在這裡，“之”字的左右兩筆都被他極度上提，也正是這種主動的經營。
（造疏之後的呼應）
但是這方印裡，這種主動經營出來的留紅並不孤單存在，而是用“印”頭部經營出來的相對“留紅”予以呼應（這一處的留紅後面會說），印面整體上相當和諧，全無突兀之感。
2、印從書出
從鄧石如始，“印從書出”成了文人篆刻典型的創作模式，趙之謙是鄧的有力繼承者，所以，在他的前期作品（在他的“印外求印”創作模式開創之前）裡，“印從書出”是常見的創作手法。
在這方印裡，我們隨處可以見到篆書書法的書寫意味，我們可以看出他在線質的塑造過程中，主動呈現線條的中鋒意味，主動呈現線條起收兩處的藏鋒與回鋒，如圖：
（印中的書寫意味）
甚至在某些細微之處，他又借鑑了吳讓之的手法，鋒穎顯露（如“印”字的“爪”部），書寫意味更加凸顯。
3、方圓兼顧
一方傑出的印作，必然是方圓兼顧的，這是篆刻的本質特徵，因為篆書的轉折多是圓勢的，而印面是方形的印面；當然，這也是審美的基礎需求，沒有方折，則失去骨力，沒有圓轉，則失去嫵媚，“健媚”的中和之美 ，需要在“方”與“圓”的交互中達成。如圖：
（方與圓的調和）
圖中藍色所示，均是這方印的方折處；圖中黃色所示，均是這方印的圓轉處。我們要注意，這些圓轉與方折基本上是成對出現的，甚至在同一筆畫的左右兩側，趙大師也多精心處理成一方一圓，顯然，這是他精心一點一點鐫刻完成的。
4、聯絡
一方傑出印作中的文字必然是團聚的，這就需要一改過去實用印章文字各自獨立的局面（漢印四字印中，四個字之間基本是不產生聯絡的，各佔地盤，沒有筆畫上的聯繫），在文人篆刻中，印家們多為它們建立互相之間的聯絡。具體到這方印，方法同樣如此，如圖：
（聯絡）
圖中藍色所示，是單個文字內部各組成部件之間的黏連處；圖中黃色所示，是文字與文字之間的黏連處，有了這些黏連，印面的整體感更加充足，團聚向心之力，在這些黏連之中，表現得更加充分。
注意其中的一個細節，即“印”字的頭部與“趙”字的黏連，從視角上，這一處黏連，似乎讓“印”字的“爪”部與趙字渾然一體，這也加強了“爪”部留紅的視覺效果，使之更好地呼應左上角“之”部的大面積留紅。
5、邊界的衝破
白文印，最忌諱線條直衝出邊界，因為這樣會使得印麵糰聚之力大幅削減，即所謂的“露氣”，但這方印中，趙之謙安排了頂部“之”字和“趙”字幾筆線條直衝出邊界，為什麼呢？
（衝破邊界的縱線）
因為這方印在團聚方向上太過用力，比如交錯的斜角呼應與咬合，比如字與字之間的黏連，又比如"趙"與"謙"在佔地面積上的交錯咬合，如果不以衝破邊界的辦法用來“透氣”，印面就過於拘謹，板滯了。藍色所示是衝破邊界的幾筆。大師選擇了用這幾筆破除板滯，高明的是：這種衝破邊界的做法，趙大師也沒有讓它孤立存在，而是用右邊“趙”字處的一處破邊予以照應（黃色所示）。
大師終歸是大師，一方只有約一釐米見方的小印，卻有這麼多值得推敲的細微精妙之處，這讓人驚歎！
（【布丁讀印】之45，部分圖片引自網絡，版權歸原作者所有）
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