讀印：王福庵“拙亦宜然”

今天我們接著讀印，選的印是王福庵先生的“拙亦宜然”這方元朱文印，如圖：

（王福庵：拙亦宜然）

我們說過，王福庵先生是元朱文印中“鐵錢篆”一類的代表人物，“鐵線篆”印的線條較少作典型的圓形，而是多做微彎的弧形，就像兩端加壓而微彎的鋼條，勁力內含。而印文各字之間以及字與邊之間連接較多，結構更緊密，一印猶如一字，整體感特別強。其總體風格為嫣潤靜穆而又挺勁瀟灑，今天這方印是典型的王福庵鐵線篆風格。

（王福庵像）

讓我們來細細讀讀這方印：

一、印面文字的來由

這方印約刻於王福庵先生69歲時（1938年），印面文字為“拙亦宜然”，出自西晉時期潘岳的《閒居賦》，這篇賦作總結潘岳自己三十年的做官經歷，表達了他閒居的樂趣，他在序言裡說自己住在園裡賣鮮魚、蔬菜和羊酪，並收舂稅，一家人生活舒適。原文是：“巧誠為之，拙亦宜然。”聯繫上下文，大意是：確實有人善於鑽營進取，但也有人拙笨不善為官。

那麼，王福庵為什麼選擇這樣的詞句刻印呢？

（拄杖者為71歲的王福庵）

之前的讀印系列文章我們說過，王福庵先生在北伐勝利之後曾任職印鑄局，是真正的職業印人，他在京期間曾兼任故宮博物院古物陳列所委員，名聲素著。到了抗戰時期，日偽政權要他任職偽印鑄局，他託病堅拒，寧肯斷絕收入。期間，他在家“日刻一印”以自娛， 這方“拙亦宜然”表達的正是他雖然在家不做官，但卻恬然自如，並不覺得有什麼不好。

這當然是彰顯氣節的一句表態。篆刻與實用印章的不同正在於此，它除了實用，還可以表達作者自己的思想情感，與畫、詩、書法盡皆相同。

二、如何保持水平穩定

大家應當注意到，這方印的四條邊框，並不是水平的直線，特別是上下兩條邊框，也不是水平方向的，這很奇怪，大家知道，這兩條線牽涉印面的平穩，如果不直，必然影響安穩。但實際上，我們並不覺得這方印有欹側歪倒的感覺，為什麼呢？

關鍵是幾條線，如圖：

（水平方向的安穩）

如圖，這方印，印中的斜線、弧線比較多，這是“鐵線篆”印的特徵，但我們一定要注意，為數不多的水平線條（藍色線），恰恰起了安穩印面的作用，水平方線的弧形線，線條兩端連接之後的“弦”線，也是水平的，這正是此印安穩的原因所在。

初學者一定要知道，當水平方向需要保持平穩時，水平方向的橫向保持水平很重要。

二、“三密一疏”大格局下的橫向聯結

這方印的四個字天然三密一疏，這相對來說，在章法上很好處理，這樣的印例極多，都是典型的“對比型”章法，密處茂密繁複，疏處瀟灑空靈。這是印面文字天然的巧處，但這方印的章法，遠不是“三密一疏”這樣簡單。

注意看：

（接邊與文字連接）

接邊是元朱文印的特徵，而印中文字的互相連接是“鐵線篆”亞類的另一特徵，因為印面文字的互相連接保證了這一類印的整體感，這讓人想到博古架或仿古門窗上的花格，它們之間的連接，加強了整體感。

（仿古門窗）

問題是，這方印中，上兩字連接（黃色塊）消解了拙字“手”部的孤單無依（“出”部連接了上邊與右邊），當然，也加強了左右兩字之間的聯繫，左右的團聚感加強了。

同理，下邊兩字也“硬生生”地連接了起來（黃色塊），為什麼要連接呢，因為要加強團聚，這處連接，有明顯的“經營”痕跡（實際上，上兩字的連接也是“經營”出來的），因為它的連接並不完全“自然”，有點“巧”得過分，但不連接必然左右兩字隔離，因此又是必須的。此外，然字的左右兩部分是連接的，但那是自然的，字形使然，並非刻意經營。

三、印中字上下關係的處理

上面說了印中字左右關係的處理，接著我們看上下關係的處理。實際上，這一點，更見作者功夫。

這方印中，上部兩字與下部兩字完全沒有連接，為什麼呢？看圖：

（上下咬合關係）

依照均分印面的格局，上部字的下邊界應當在“宜”字的底橫，但顯然，“拙”字的“手”部、“出”部都有超出這條線的一處，突出到“亦”字的地盤。此外，“亦”字的頭部一筆也突入到“拙”字的地盤，這裡的上下咬合很充分，有了這種“咬合”，不需要再連接起來了。

是不是也可以考慮連接呢？當然，但必然破壞“三密一疏”的大格局，因為“亦”字處的空靈很重要，如果連接，會破壞“亦”字頭部的空地，這一處的上下不連接，我們可以認為是作者經過深思熟慮的結果。這種上下咬合的關係類似下面這方印的雲與湄之間的關係：依託字勢，借勢咬合。

（常氏雲湄）

當然，這方印還有邊框值得一說，此類邊框獲得了蒼茫古樸之感。這是王福庵先生的獨創，一方面是他對浙派古拙風格的繼承，另一方面則是他對吳昌碩印邊“做印”理論的借鑑。

（【布丁讀印】之50，部分圖片引自網絡，版權歸原作者所有）