作为“3D黑”，毫不掩饰地说，全世界每年新上映的电影里，至少99%是完全没必要以3D格式放映的。
从08年只有86块3D银幕，到09年《阿凡达》上映时突破600块，再到截至今年全国总数超过66000块的银幕里，你已经很难遇到一块是不能放映3D电影的了。
相比片方制作3D电影和影院升级放映机的成本，票价更高的3D电影，创造的利润要远远大于对它的投入。
当然，在伪和劣3D影片泛滥的市场环境下，还是有为数不多的导演在认真地拍真3D电影，比如詹姆斯·卡梅隆（《阿凡达》）、阿方索·卡隆（《地心引力》）、彼得·杰克逊（《霍比特人》系列）、吉尔莫·德尔·托罗（《环太平洋》）、史蒂文·斯皮尔伯格（《头号玩家》）等。
而深受中国影迷喜爱的李安，也是其中的一员。
12年才拍出首部3D作品《少年派的奇幻漂流》的李安，就用顶级的特效和美轮美奂的画面征服了全球的观众，从那之后，他对新技术的追求和执着程度，就变得非常激进。
在前无古人地尝试用3D+4k+120帧的超高规格制作了《比利·林恩的中场战事》的3年后，李安再次用这项技术，给我们带来了新作《双子杀手》。
如果单纯从技术角度看，《双子杀手》绝对是值得给高分的。
只是看60帧的版本，已经足以体验到和传统24帧电影巨大的差别和观感，画面的清晰度和顺滑度都有着质的飞跃。
习惯于关注细节的人，应该都能注意到开头执行狙击任务时威尔·史密斯手上的汗毛，而片中人物脸上的坑、甚至毛孔在高帧率下也是尽收眼底。
与《比利·林恩的中场战事》不同的是，这次的《双子杀手》是一部实打实的商业动作片，更具卖相的同时，对于拍摄和制作，也提出了更高的要求和难度。
片中共有3场比较重要的动作戏，它们的编排、调度（长镜头、慢镜、多人称视角）和最终的呈现效果，都是高帧率技术优势的体现。
1.摩托车追逐
Henry与Junior的首次交手中，两人驾驶着摩托车进行追逐的整个高速运动过程，在高帧率的加持下，不论是长镜头还是多人称视角的切换，画面都非常清晰和流畅，我们不但接收到更多以往低帧率下看不到的细节，还能感觉自己仿佛置身其中，沉浸感十足。
2.墓穴打斗
之后两人在墓穴中的肉搏战，双方的缠斗、扭打和近距离内的快速出拳，在高帧率下，明显让我们的眼睛能够看清挥出的每一拳和更多细节。
3.机枪扫射
男女主被逼进小商店后，被店外的重机枪持续扫射，店内飞过的子弹、被射穿的物体碎片，在传统电影中肯定都是模糊的残影，但在高帧率和慢（升格）镜头的配合下，每一帧都清晰无比，仿佛进入到一个近似时间静止的乱舞时刻。
用手机玩过960帧慢动作视频的人，都应该可以理解。
与一般特效大片动辄一两千个特效镜头相比，《双子杀手》虽然只有900个特效镜头，但与传统24帧电影相比，这里每秒却要处理120张的图片，工作量可谓天差地别。
这对于特效的精细度也提出了更大的要求，任何出错都会成为肉眼可见的破绽。
但最难得的是，明明是特效大片，但《双子杀手》全片给人带来的真实感，却远远大于CG感，包括那个由动作捕捉+全CG打造出来的23岁“史皇”，除了最后在校园高亮度场景下的一段稍微有点崩，其它大部分时候就跟新版《狮子王》一样，足以以假乱真。
至于电影的差评，基本都是来自羸弱和老套的剧情，这个诞生于90年代的故事，放现在确实毫无新鲜感。
但本体和克隆人的关系，又很巧妙地暗合李安近30年来创作中“父与子”的母题，也是饱受诟病的剧本唯一值得被拿来讨论的，这或许也是安叔之所以选择拍这个故事的原因 。
从1952年被认定为是史上第一部真正3D长片的《非洲历险记》，到2009年詹姆斯·卡梅隆执导的《阿凡达》，3D电影从开始到成为潮流，经历了半个多世纪的时间。
而在詹姆斯·卡梅隆开启3D时代的这10年，CG技术的不断升级，确实制作出了很多视觉华丽的特效3D大片，但3D技术的局限性和被过度滥用，注定它只会是一个过渡性的媒介技术。
VR将会是3D发展的最终形态，而3D+高帧率带来的沉浸感，则会是它最接近VR的形态。
除了李安，《指环王》系列的导演彼得·杰克逊，也曾在《霍比特人2：史矛革之战》中（“木桶大战”）使用过48帧拍摄和放映，但同样的，得到的市场反馈也是褒贬不一。
《霍比特人2》剧照 木桶大战
太过于真实、缺少电影感，这是目前很多导演不看好高帧率电影的主要原因，当然，还有一个很现实的，就是昂贵的制作成本。
《双子杀手》的制作成本是1.38亿美元（按目前的票房走势恐将血亏），但在制作时仍然抓襟见肘，李安在采访时表示甚至把自己的薪水和制作公司的利润都押了进去。
众所周知，作为好莱坞一线巨星，威尔·史密斯可是长期2000万美元片酬级别的演员，而这次单是在Junior身上花的钱，就是他的两倍。
因此，除了技术，钱也是制作高帧率电影的一个门槛。
而且很显然，目前的市场和观众给予的反馈，都表明并未做好准备接受这项技术。
播放规格
首先是放映设备，国内从3年前只有两家影院能够放映顶配版本的《比利·林恩的中场战事》，到如今已有27家装有Cinity系统、可以放映3D+4k+120帧《双子杀手》的影院。
当然，票价自然不低。
顶配版：Cinity影院
另外，有上百家杜比影院可以放映3D+2k+120帧的版本。
高配版：杜比影院
这里也顺便提醒一下，如果没有条件看上面的两个配置，那至少也要找标识60帧3D的影厅去看，不然就意义不大，完全体验不到这部电影该有的样子。
中配版：普通3D影厅
另外，作为全球最大的输过国和电影市场，目前美国本土居然连一家可以放映顶配3D+4k+120帧版本的影院都没有，其它国家可以支持的也是屈指可数。
受众因素
一部电影，不同群体观影关注的侧重点不同，也都直接决定电影的口碑。
大部分普通观众对技术并不敏感，更多是从剧情好坏来评价一部电影，像《双子杀手》这样的故事，显然很难令人满意。
但譬如影迷群体，可能更看重技术层面的应用、呈现与故事的结合，如此一来两者的评价肯定会有差异。
因此，受众群体对这项新技术的争议和评价，也是高帧率暂时还很难普及、推广的原因。
李安说，自己只是一个很认真拍电影的人，电影有一个本质是超越故事和内容的，已经65岁的他，没有那个耐心，再去一点一滴的去慢慢衍化，那样不知要花多少时间，但他觉得迟早都是会往那个方向走的。
独自一人坚持做一件事，注定是孤独的，更不要说还有来自外界质疑和压力。
在制作高帧率电影这件事上，孤军奋战的李安，就犹如这两年他在某马奖担任执委会主席陷入的窘境一样，太难了。
120帧是有门槛的，不像3D那么容易被人一下子接受，而作为华人，李安虽然名声在外，又获奖无数，但他毕竟不如詹姆斯·卡梅隆这样的纯好莱坞大导演有话语权和影响力，想要普及和引领这项技术，难度大太多了。
但就像李安说的，那一天迟早会到来，只是时间的问题。
至于他的下一部“120帧作品”、准备了好几年的《马尼拉之战》，将会是关于拳王阿里的故事，目前也已经万事俱备，只欠东风（钱）。
不过连续两部120帧作品的票房不佳，找投资肯定不易，而拳击题材对技术的要求，对他也会有新的课题和难点要去解决。
恰逢今天也是安叔的65岁生日，也祝他生日快乐！
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作者：小辉叔影社（Hui-Movie）
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