紅樓夢/景觀
紅樓夢微景觀
ATR
看中國古典園林設計藝術
“假亦真時真亦假，無為有處有還無。”
哈爾濱大爺劉振元，因喜歡《紅樓夢》，2014年5月起，他用麵粉、木頭、塑料等，建造了一座以《紅樓夢》為主題的微縮全景，包括房屋70所，亭子、小橋、河流、古塔等景觀200多件，組成了“黛玉葬花”、“晴雯撕扇”等100多個經典故事場景。
▼紅樓夢中的“大觀園”圖
▼劉大爺手下的“紅樓夢微景觀”
劉大爺說這一生夢寐以求的就是大觀園，歷經四年終於做成。
在這裡小編先表達一下對大爺猶如滔滔江水連綿不絕的敬佩之情,在這個浮躁的世界，能夠靜下來，潛心鑽研，專注於一件事情，把事情做到極致。
下面我們來看看《紅樓夢》中的中國古典園林設計藝術，“名園築何處，仙境別紅塵”...
“大觀園”作為書中情節發生的主要場所，在曹雪芹的筆下被設計成從亭臺樓閣到水榭軒宇，都表現出了極高的中國古典園林藝術。
從總體佈局、設計原則、意境蘊含以及置景等多方面都讓人讚歎的園林值得我們引以借鑑。
山水橫拖千里外 樓臺高起五雲中
中國古典園林的總體佈局以自然式為主，建築和庭院佈局形式以規則式為主，園林空間以自然式為主，兩者相互滲透融合。大觀園利用合適的山水地形，將自然景觀借入造園範圍，形成功能型空間，後進行規劃佈局，大觀園借用了從“會芳園”北牆角下引來的活水為主進行造景，將全園設計成一個自然山水式園林。
繞堤柳借三篙翠 隔岸花分一脈香
大觀園開門見山，用來隔擋園內所有之景，以營造麴徑通幽的意境，此為“隔法”。
翠嶂、牆垣、竹籬、花障等在構圖上都有空間分隔之效，能激發遊興，漸入佳境。
全園分割成各具特色的若干個區域，營造出含蓄卻豐富的層次，各區域景物之間相互聯繫、相互掩映、主次分明卻又整體統一。
從曹雪芹筆下，我們可以看到——怡紅院、瀟湘館 、蘅蕪苑、稻香村等區域空間或粉牆綠柳、或遊廊曲折、或田園清新、或奇石嶙峋，各自成一派卻在疏密之間充分展示出園林設計的整體性。
古典園林不可無水，惟其有了水，園林才能活起來、動起來，水帶給園林以靈氣。
在大觀園中，“水”非常重要，它作為一種分割與聯繫空間的手段，將各個院落串連起來。
沁芳亭水岸“兩邊飛樓插空，雕甍繡檻，皆隱於山坳樹杪之間”，此為“隱法”。
大觀園“隱法”運用巧妙，如瀟湘館隱於翠竹中，稻香村隱於杏林中，怡紅院隱於碧桃花徑深處。沁芳亭建於橋上，體現了以人為本的造園理念，挽留遊人靜觀。
然後“出亭過池，一山一石，一花一木，莫不著意觀覽”，則為動觀。沁芳亭上，仰觀飛樓，俯見清溪，總攬一園美景，得俯仰之趣。
“
秀水明山抱復回，風流文采勝蓬萊
中國古典園林美學的中心思想，就是意境的造就，將自然生化為富有詩意的境界，是園林設計的終極追求目的。
大觀園根據不同人物個性和場景，將景物 、植物與人物、環境融為一體，例如：瀟湘館內的竹子象徵林黛玉淡泊高潔的形象特點；蘅蕪苑中沒有花木只有奇石的設置，恰好對應了薛寶釵“任是無情也動人”的特點，而賈寶玉的怡紅院，粉牆綠柳，花木繁盛，體現了主人憐香惜花的人物性格。
此外，大觀園中的楹聯和匾額也讓園林意境提升了更高的層次，正如賈政所言：“若大景緻，若干亭榭，無字標題，任是花柳山水，也斷不能生色。”
在試才題對額中，賈寶玉首次顯露了在園林、建築、詩詞、書畫上的創作及鑑賞才能。
大觀園中的各處匾額與楹聯切合環境——蓼汀花漵、蘅芷清芬、沁芳閘、紅香綠玉等匾額清新悅目，所作對聯亦多警句。
在自然和意境的結合中，大觀園的精神空間得到昇華，景觀獲得了靈魂與生機，在園林中並非只有自然山水，更具詩情畫意。
大觀園之所以魅力無窮，除了園林美學的運用自如以外，更因它有人物、有故事、有情境。
採用寫景、抒情、敘事結合的手法，使情節更加動人，景色更加旖旎，滿紙詩情畫意，以致斯園、斯景、斯人、斯事、斯情，永遠都說不完賞不盡。這是西方機械化文學和園林藝術無法比擬的。
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