曲藝團體的成立
50年底，抗美援朝戰爭爆發。相聲因為形式簡單，易於流動表演，被確定為支援前線的文藝力量之一。因此許多相聲名家分期分批地被組織奔赴前線慰問演出，相聲改進小組與各地的相聲大會便停了下來。51年初，在前線慰問演出的時候，小蘑菇在一次敵機轟炸中犧牲，搭襠趙佩茹也受傷，相聲界痛失英才，直到今天還讓人惋惜。
停戰後，演員們天各一方，相聲改進小組幾近解體，工作和演出都停滯下來。有的演員參加了軍隊的文藝團體，有的待業在家，還有的甚至改了行。這也算是一次小小的危機，但由於相聲界在抗美援朝中的出色表現，所以這個狀況引起了政府的關注。藝人沒有演出就沒有收入，這不單是相聲界的問題，還涉及到了梨園行和曲藝界。
為此，1952年北京市政府決定以民營公助的形式，在北京成立幾個劇團，將演員聚集在一起公開演出，不但相互切磋技藝，還便於管理，更可解決演員們的收入問題。當時以北京市名義命名成立的文藝團體有四個京劇團、一個評劇團和三個曲藝團，合稱北京八團。另外還有一些以其它方式命名的劇團也相斷成立，如以四大名旦之名命名的京劇團等，在五十年代初期北京發展出52個劇團。曲藝團的成立，標誌著昔日熱鬧的市井“雜耍”玩意兒，正式定名為曲藝藝術。北京曲藝一團攻大鼓，曲藝二團攻曲劇，曲藝三團攻相聲，由藝人自認團長進行管理，曲藝三團的第一任團長是孫寶才。
孫寶才身兼多藝，主攻雙簧，也會相聲，在天橋人稱“大狗熊”，是天橋最後一代八怪之一，師從相聲名家趙靄如。曲藝三團有許多當初相聲大會的演員，人才濟濟，使相聲大會得以恢復，常年在前門的迎秋遊藝社演出，主要演員有：趙靄茹、譚伯儒、湯金澄、高德明、王長友、羅榮壽、王世臣等，還有一些青年演員如於世德、趙振鐸、趙世忠、陳湧泉等，因相鄰北京老火車站，客流量極大，比起當初西單的啟明茶社還要熱鬧。當時侯寶林、郭啟儒已成為北京相聲界的超級大腕兒，被各單位爭相邀請，待遇特殊，偶爾才有空來相聲大會助興。為便於管理，北京市的三個曲藝團後來合併，歸為國營，由政府派領導直管，改名為北京市曲藝團，簡稱北曲或曲藝團，主要相聲演員仍然是相聲大會的成員。
以前相聲段子都是圈內藝人所寫，曲藝團成立後，專門設立了創作員，它相對於演員來說的是專攻創作的幕後英雄，這樣一寫一演的配合，才能使相聲良性發展。不單如此，由於業餘相聲界的活躍，曲藝團還與工廠、機關等單位合作成立了業餘相聲創作組，直接從基層找題材，尋思路。有題材來源，有專業創作員，作品的創作便能跟得上，再加上諸多老演員的演繹，使得相聲大會名氣越來越大，場場爆滿，迎秋小廳不能滿足需要。終於，大劇院向相聲伸出了橄欖枝，像“長安大戲院”、“吉祥戲院”、“勞動人民文化宮”等，都舉辦過相聲專場演出。但畢竟劇院以戲劇為主，京劇四大名旦在當時如日中天，劇院不可能常演相聲。為滿足曲藝團對演出場所的需求，當時的北京市長彭真，將前門的一塊地方批給了曲藝團。這塊地恰是北京大名鼎鼎的戲園子“廣德樓”的所在地，因火災被毀，這次將翻建成小劇場。曲藝團的演員們都參加了重建工作，這就是後來的前門小劇場。有了專業的劇場和演出隊伍，相聲在北京便真正紅火起來。
在天津，根據常連安的提議，也是小蘑菇的遺願，以紅楓曲藝社為基礎成立了天津市曲藝工作團，常連安任團長，趙佩茹任副團長，常家兄弟都參加了這個團（常寶華後來加入了海政文工團）。
前排左起：王文祿、高德亮、孫寶才、高鳳山、高德明、譚伯儒、湯金城；
北京市曲藝團成立不久，當時影響最大的媒體――中央人民廣播電臺為豐富自己的節目，在中國廣播藝術團下成立了專業的曲藝團體，這就是中國廣播藝術團說唱團（簡稱說唱團）。中央單位自然非同小可，一出手就邀請了侯寶林、郭啟儒、劉寶瑞、郭全寶等大腕加盟，組成了當時相聲界的豪華陣容。解放前，小蘑菇在天津就已經通過電臺使相聲深入人心，許多名家如馬三立、侯寶林也都進去過嘗試，但影響力畢竟有限。如今有了中央廣播電臺這張全國範圍的大網，相聲的影響就不可同日而語了。侯寶林今天在電臺錄播個段子，明天全國各大報紙便會爭相報道，聽眾來信如雪片般飛來，這種驚人的傳播速度和感召力，對相聲界來說是做夢也想不到的。也自此，相聲在從劇場走向大眾媒體傳播的道路上邁開了第一步，相聲“觀眾”逐漸被“聽眾”所取代，其影響力遍及全國各地。
與此同時，各種曲藝團體相繼成立，有各地政府的（如天津曲藝工作團，天津和平區藝術團，瀋陽曲藝團）、各軍種的（如海政文工團、二炮文工團）和各單位的（如煤炭文工團、鐵路文工團），非曲藝團體也會設有曲藝科目。演員們不再聚守在京津兩地的大單位，被各地曲藝團體爭相挖走，如火種般撒撥到全國各地。相聲演員們終於從改進小組的自發性組織，轉入到民營曲藝團，進而成為國營團體的一員，成為國家的正式職工。人民演員為人民服務，全新的定位把相聲與時代的距離拉得更近。
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