在超强IP电影《复联4》和超强口碑电影《何以为家》的重压之下，国产犯罪片《雪暴》在五一档并未得到多少发挥空间。上映6天，票房两千万的成绩可以说是非常惨淡。关于《雪暴》的评价也存在着争议，导致评分不上不下。不过据我看来，《雪暴》有着超出预期的精彩。
《雪暴》的演员阵容不可谓不强大，张震、倪妮的首次大银幕合作，廖凡、黄觉的反派，加上刘桦、张奕聪、李光洁的加盟，让这部电影的演员阵容被称为“神仙阵容”。而他们也同样贡献出了与之相匹配的“神仙演技”。
不过《雪暴》的争议不在于演员，而在于导演。《雪暴》的导演是崔斯韦，之前以电影编剧的身份被熟知，曾担任过《疯狂的赛车》、《一出好戏》的编剧。他也曾担任《钢琴木马》的联合导演之一。《雪暴》是崔斯韦第一次作为主导演挑大梁，可以算作他的导演处女作。
毕业于摄影专业的崔斯韦，确实做到了让《雪暴》在画面的呈现上不令人失望。长白山上一眼望不到边的皑皑白雪，打斗、枪战中凝固在冰雪中的鲜血，演员在冰天雪地里结冰的眉毛，人为财死后散落在尸体旁边的带血金条，无不充斥着带有些许诗意的暴力美学的视觉震撼。
除了画面，《雪暴》里也有不少精彩的细节。比如张震饰演的王康浩，他为了自救跌下山崖时，镜头先给出了廖凡、黄觉饰演的歹徒给出的反应，他们是犹疑的。随后镜头给到王康浩缓缓睁眼的特写，眼神中愤怒中似乎还带着些惊恐。配合音效，紧张的气氛瞬间喷薄。这紧张感源于观众不确定他睁开的眼睛究竟看到了什么，持枪的歹徒有可能追到了山下要杀他灭口。而随后一组镜头中，一边是王康浩艰难爬回山上，却对倒在雪地里，血与雪交融的同事束手无策，另一边却是一群游客在快活地滑雪。两个场景交替出现，用生之欢乐将死之哀痛衬托得格外悲壮。
外界关于《雪暴》导演的质疑，一方面是在批评他对影片节奏把控不力，另一方面则是认为其在影片深度上挖掘得不深，但我觉得实际上没那么简单。
要承认，《雪暴》在叙事节奏方面不讨巧。一般来说，我不会认为节奏舒缓一定是个问题。能做到张弛有度的电影，固然会是不错的电影。而舒缓到极致或紧张到极致，作为出其不意的打法，也有机会出佳片。譬如是一部力求对人物和剧情深挖的艺术电影，节奏慢一些反而有利于观众的思考。而循序渐进式的全程高能，则会让不少爆米花电影气氛燃爆。问题在于，《雪暴》似乎并未找到适合自身的叙事节奏。一大段的平缓叙事后来点儿刺激，让观众误以为高潮来了，然而往往激情还未被充分点燃，剧情又归于平静。
或许很多观众会认为，导演在极力追求张弛有度，但全片节奏始终如此，循环往复，太过于平均，缺乏变化，不仅没达到张弛有度的效果，还削弱了剧剧情高潮的效果——看似有多个高潮，却没有一个是强有力的大高潮。而同样的问题也曾出现在崔斯韦的编剧作品《一出好戏》身上。但我认为相比《一出好戏》，《雪暴》在节奏把控上已经有了进步，我更倾向于这样的叙事节奏并不是导演叙事能力的缺乏，而是他在进行一场具有试验性的尝试。他在有意进行不断的隔靴搔痒式的撩拨。虽然在观影过程中会缺乏让观众彻底释放的出口，却给观影后的思考留下了更多空间。
在作品深度这个问题上，我很欣赏导演的处理。在有些看来，《雪暴》只是极力在试听上营造出一种影片很有深度的表象，却并没有在实质上达到拓宽深度的目的。人物设置无论是组合在一起还是单个拿出来都显得比较常规，剧情设置亦然。而且正片的开头与结尾直接点出了“哪有什么岁月静好，只是有人替你负重前行”这样的主旋律意味明显的主题，似乎这就是《雪暴》唯一的主题。我当然明白森林警察值得尊敬，也不否认这是影片所传达的信息之一，但观众不该被这样的信息所局限，《雪暴》所表达的东西，还有更多。
《雪暴》巧妙地营造了一个极致环境下的封闭空间。这样的空间很容易让人堕为失去灵魂的野人，理性逐渐丧失，人性的恶逐渐显露。金子、女人、兄弟，封闭空间下的人性不堪一击。廖凡、黄觉、张奕聪乃至刘桦的角色，可以说都是反面角色，却又坏的各不相同。老三（张义聪饰）的坏，不掺杂太多的心思，他始终顾念亲情，一心追随着大哥，坏得单纯。老二（黄觉饰）的坏是一种极致利己主义的坏，只追求个人利益最大化，且手段豪狠，丝毫不顾念毫无道义和情感，坏得彻底。老大（廖凡饰）则略微带些“盗亦有道”的侠气，他有把握他人心理的智慧，他有做老大的果断和气场。老二的背叛、老三的死亡逐渐让他失控，这个角色坏得有层次，有腔调。而郭三（刘桦饰）原本只是个贪婪、会耍小聪明却不足以成事的小人物，但极端的环境和态势激发了他的“潜能”，迫使他用暴力掩护自己，但在恶已成性的人面前终究是不堪一击。
尽管《雪暴》中对人物内心世界的塑造缺乏更多的明朗化的表达，却留有足够的余地让观众更开放、更主动地还原人物关系和心路历程。这绝不是一句“深度挖掘不够”所能掩盖的。
总的来说，《雪暴》依然是值得一看的作品，它就像一首气质诡谲的豪放的诗，用绵长的不经意的力道打在心上，不算猛烈却隐隐作痛。
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