法國人怎麼看待自己？法國人希望別人看到的自己是什麼樣的？法蘭西氣質有何特質？要想為這些問題找到答案或者一部分答案，法國電影是個比較好的機會。
十年前，一部法國電影橫空出世，創造了一個電影奇蹟。它打破了《虎口脫險》保持了近半個世紀的票房紀錄，收穫了2.45億美元的票房，成了最賣座的本土電影，超過四分之一的法國人去電影院觀看了這部電影。這部電影，是法國脫口秀明星丹尼·伯恩編劇導演的電影《歡迎來北方》。這部電影講述一位郵局職員被派往法國北方工作的經歷，他本以為北方人粗魯野蠻，北方生活艱苦乏味，但等他到達北方之後，卻發現這個地方人情淳厚，人們樂觀爽朗，是個適宜人們紮根生活的地方，他因此打算把家人全都帶到北方來生活。
十年後，丹尼·伯恩重啟了“北方”這個IP，拍出《歡迎來北方2》，這一次，他不再以北方的人情風俗作為故事的著眼點，而是把故事的重心放到了一個逃離北方的小鎮人物身上。他離開家鄉，來到巴黎，努力學習，辛勤工作，並且從形象、口音上對自己進行改造，最終成為著名設計師，進入上流社會。為了保持自己的形象，讓人不敢小瞧自己，他對外宣稱自己是個孤兒，但終於有一天，他的老母親帶著他的兄弟找上門來了，各種矛盾由此發生。對這部電影，我滿懷期待。
在VCD和DVD時代，法國電影是電影青年的最愛，但進入新世紀之後，我們越來越少看到法國電影了，法國電影也越來越少成為話題，成為焦點。儘管，法國電影人一直在拍攝好電影。
不是因為法國電影變了，而是因為我們變了。2000年後，好的法國片其實不少，《不可撤銷》《蝴蝶》《放牛班的春天》《玫瑰人生》《人與神》《真愛滿行囊》《我之所見》《歡迎來北方》《我最好的朋友》《雜貨店家的孩子》接連出現，口碑和票房都不錯，但到了2010年以後，我們對法國電影越來越少關注了。
一方面，是因為這幾年的法國電影越來越缺少力度了，甜俗的轉折，寡淡的清新，幾乎是這幾年法國電影的通病。這些電影裡的人，永遠笑著，永遠熱淚盈眶，永遠奔走在原諒、寬容的路上，永遠在粗淺地思考過人生後就得出各種金句。故事的發生地，總是花園、度假地，法國南部的那些地名，已經被這十年的法國電影普及得爛熟，所有的對話場景總是伴隨著手持酒杯的動作和無限感慨的眼神，電影中的人像是處在一個永恆的人生研討會中，被紙上談兵的感悟深深打動。《新橋戀人》的那種銳利，《天使愛美麗》那種“生動的忙碌”，都慢慢消失了。
另一方面，是因為最能顯示法蘭西特性的，那種近乎誇張的對“愛”的強調，和當下的我們有點違和。能看到的法國電影，都在大聲疾呼：要愛，要示愛，要落實愛，要原諒、寬恕，總之，與愛有關的一切，都是頭等大事。所有的法國故事，背後都有那種“愛”在撐腰：愛是頭等大事，是第一要務，是判斷一件事可為和不可為的第一標準，生活裡的縫隙、窟窿，都會被這種散淡的愛意填滿，乾裂的領地也被這種愛意浸潤。而此刻的我們，已經不相信這種愛文化了，反而是“聖母心”“攻擊性”，成了我們的口頭禪，超級英雄片裡，為了減少人口而發動毀滅行動的反派，反而獲得了我們的理解。
電影不只是電影，還是一種脈息，一種元氣的表露，是相信什麼不相信什麼的真實表達，電影裡的分歧，也正是我們此時此刻的分歧。而我希望，法國電影重新被我們熱愛，被我們念念不忘的那一天，能夠再度到來。
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