白色。
漫天的白色。
這是雪的顏色。
純潔而蒼涼。
紅色。
星星點點的紅色。
這是血的顏色。
悽美而悲壯。
黑色。
無處不在的黑色。
這是電影《雪暴》的顏色。
影片中大量出現的白色和紅色，交織在一起，構成了《雪暴》迷人的黑色。
黑、猛、酷、絕，是我看完這部電影后第一時間給出的四字評價。
今年的五一檔不算熱鬧，新上映的院線電影不多。
但《雪暴》不能被忽略。
風暴來臨，大雪封山。
一年前，三個劫匪，搶了金礦，殺了警察。
蟄伏一年之後，他們要趕在雪暴之前將金條運出茫茫林區。
林區警察王康浩一直在尋找他們。
一年前，他的同事，也是最好的兄弟死在這三個匪徒的手上。
他要復仇，更要將劫匪繩之以法，履行自己作為警察的使命。
一場生死較量，就此展開。
並不複雜的設定下，導演崔斯韋講出了一個足夠精彩的故事。
做導演，崔斯韋是新人。但作為編劇，他曾經完成過《瘋狂的賽車》和《無人區》的創作。
講故事，他是行家。
在《雪暴》中，他設置了一個極端的環境：
雪暴來臨前的林區。
封閉，意味著窒息感。
緊張的氣氛在不知不覺中縈繞全片，讓觀眾一刻都不敢放鬆。
在極端的環境下，他讓自己塑造出的人物做出最原始的反應。
不管是求生還是求財或是追尋正義，都必須用最野蠻的方式達成自己的目的。
這樣的故事，看完之後最直接的觀感，莫過於兩個字：
過癮。
《雪暴》帶給我的，是一種簡單而原始的觀影快感。
一氣呵成的敘事、明快凌厲的節奏、乾淨利落的動作戲、突如其來的高潮點。
這一切對應的，是兩個字：
好看。
對於觀眾來說，沒有什麼比這兩個字更具有參考價值。
2
我注意到《雪暴》這部電影，是因為它的卡司陣容。
張震、倪妮、廖凡，這三位，單拎出來任何一個，都足夠成為我走進電影院的理由。
從《牯嶺街少年殺人事件》一路走來，張震參演過的華語重量級電影，數不勝數。
《春光乍洩》、《最好的時光》、《臥虎藏龍》、《一代宗師》......
這位侯孝賢和王家衛的御用男演員，演技毋庸置疑，魅力更是讓人難擋。
張震身上總是散發著一種獨特的氣息，這種氣息很難在其他人身上找到，我無法用語言去形容，但也許看到電影中他的某一瞬間，你就會理解我所說的這種氣息。
這次和他搭檔的，是倪妮。 巧的是，倪妮擁有和張震類似的氣息。
可以說，那是種能讓觀眾迅速入戲的氣息。
在我心裡，倪妮一直都是一個很有靈性的演員。
她很美，她更不止於美。
很多時候，她的一個眼神，就足以成為一部電影中最亮眼的瞬間。
廖凡的參演，則是一種保障。
當這位柏林影帝的名字出現在演員表裡的時候，就是在告訴我們：
有好戲看了。
紮實的功力和強大的氣場，讓廖凡總是能在塑造角色時遊刃有餘。
他是《白日焰火》中不善言辭的張自力，是《師父》裡張揚傲氣的陳識，是《江湖兒女》中霸氣執拗的斌哥。
這一次，在《雪暴》中，他搖身一變，成為了陰冷狠戾的劫匪老大。
除了張震、倪妮、廖凡之外，黃覺、劉樺、李光潔等幾位主演也都是觀眾們非常熟悉的面孔。
這些好演員確實出手不凡。影片後半段在林區木屋裡的那場槍戰戲，足以進入年度華語電影十佳群戲，幾個起落，每一位演員都把自己人物的狀態拿捏得恰到好處。
好演員也擁有讓觀眾忘記他們的能力。
我是衝著張震、倪妮、廖凡這幾位演員去看《雪暴》的，但在影片開始十分鐘之後，我已經忘記了演員本身。
出現在我眼前的，是警察王康浩、醫生孫妍、劫匪老大。
塑造出了鮮活而立體的人物形象，是《雪暴》的一大亮點。
在影片中，沒有人是臉譜化的。
王康浩嫉惡如仇，面對劫匪時不惜搏命，但在劫匪老二命在旦夕之時，他也會伸出援手。
孫妍溫柔善良，待人和和氣氣，但在面臨危險的時候，她也能鼓起勇氣拿起槍對準兇悍的匪徒。
老大陰狠冷酷，殺人不眨眼，廢話不多說，但對於自己的弟弟二毛，他也難掩關切之情。
《雪暴》中的人物，不是編劇為了推動劇情而刻意設計的NPC，而是擁有著各自生命力的獨立個體，他們的行為，符合人物本身的邏輯，而個體人物的豐富與立體，又很好地服務了影片整體故事的講述。
當觀眾開始發自內心地關心主角的處境，思考劫匪的心理活動時，影片就成功了。
真切而有力的人物形象，帶來的是強烈的真實感。
故事是虛構的，但觀眾觀影時，會覺得：
一切都是真實發生的。
一切都正在發生。
3
《雪暴》的影像風格，很容易讓影迷想起幾個熟悉的名字。
科恩兄弟、北野武、丹尼斯·維綸紐瓦、昆汀·塔倫蒂諾......
極致的戲劇張力，極致的鏡頭美感。
凌厲的剪輯和明快的敘事節奏帶來的是極致的粗糲，對於細節精準的掌控帶來的則是極致的細膩。
看科恩兄弟這些大導演的作品，我們總是會發現，在影片的很多地方，都暗藏著不易被察覺的小驚喜。
它們或是精心設計，或是偶然閒筆，但都讓影片變得更經得起回味。
在《雪暴》中，也有不少出彩的細節處理。
比如影片剛一開始，女主角孫妍過生日，男主王康浩和同事曉松都喜歡女主，於是都準備了禮物。
王康浩送出的，是一條圍巾。
曉松知道孫妍心有所屬，準備好的項鍊就並沒有送出手。
進山巡查的路上，曉松將項鍊轉手交給了王康浩，不久，曉松就在和劫匪的交火中犧牲。
這條項鍊一直被王康浩放在自己的車裡。
項鍊代表著王康浩的心結。
他無法面對兄弟的意外死亡，仇恨和自責讓他難以擁抱愛情，走出陰霾。
項鍊在影片中的第二次出現，是在劫匪老大的手裡。
當王康浩和孫妍身處險境，被老大控制，老大拿出了項鍊，威脅王康浩說出金條的下落。
這一刻，項鍊成為了讓孫妍和王康浩之間關係更進一步的紐帶。
孫妍知道，王康浩一直在意著自己，只是沒有勇氣。
王康浩則更深知孫妍對於自己的意義。
一條項鍊的作用，被編導發揮到了極致。
有趣的是，禮物中的圍巾也成為了伏筆。
在林區中老大和王康浩對峙時，老大拿出了孫妍的圍巾，用來威脅王康浩。
不需要更多的臺詞，一條圍巾，就足以將氣氛渲染到最為殘酷。
影片中的一些閒筆也很有意思。
比如王康浩挾持了劫匪老三作為人質，為了防範老二突發冷槍，他將自己的衣服和老三互換，果然，老二中計，開槍射中了老三。
在觀眾被逗笑的時候，老二又開一槍。
細思極恐，妙極。
4
陀思妥耶夫斯基在《卡拉馬佐夫兄弟》裡有這樣的名句：
“上帝與魔鬼在那裡搏鬥，戰場便在人們的心中。”
這句話，可以作為《雪暴》最完美的註解。
皚皚白雪，蓋不住的是人性善惡之間的殊死搏鬥。
影片中有著多種對抗關係。
首先，是環境和生存的對抗。
在雪暴將至之時，不管是善是惡，都要面對來自大自然的致命威脅。
用影片中的臺詞說就是：
“守在這兒，大家都會死。”
和隨時可能要人命的風雪相比，金條變得無足輕重。
影片中的第二種對抗關係，則是善良和邪惡的對抗。
或者說，是慾望和道德的對抗。
王康浩對劫匪說：“我在這兒，你帶不走金子。”
劫匪則說：“大雪一過，沒有人能記得這一切。”
有人為了金子鋌而走險，有人為了正義拼死相搏。
林區門衛郭三，在發現金子之後，起了貪念，本來不算極惡的他，被慾望吞噬，失去了性命。
劫匪老二，在影片中詭計用盡，在身受重傷的情況下還想要將金子運出林區，最終凍死在了路上，也不禁讓人感慨。
影片中的第三種對抗關係，也是最核心的對抗關係，即野性和理性的對抗。
影片中有一個不起眼的小角色讓我印象很深。
郭三的身邊，有一個聾啞人員工，他看上去老實，卻其實心腸極壞。
看到孫妍出現，他就起了色心想要動手動腳；看到了金條，他就想要殺死老大，將金條據為己有。
在他的身上，我看到了最可怕的野性。
《雪暴》的英文片名“Savage”正是野蠻人的意思。
這個片名似乎也是在告訴我們：
人性中最可怕的部分，是那些原始的衝動。
康德說，世界上唯有兩樣東西能讓我們的內心受到深深的震撼，一是我們頭頂浩瀚燦爛的星空，一是我們心中崇高的道德法則。
失去了道德法則的世界，將不堪設想。
《雪暴》中的林區警察曉松和王康浩，正是道德和法律的捍衛者。
在極致的惡面前，他們用純粹的正義宣戰，守護著更多人的美好。
影片結尾的時候，對森林公安進行了致敬，短短的幾個畫面，就讓我潸然淚下。
英雄們的付出值得被銘記，《雪暴》這樣的電影也值得被關注。
在這個檔期，《復聯4》氣勢正盛，排片佔比居高不下，票房也是一片大好。
但這不意味著其他電影沒有任何機會。
觀眾需要更多選擇，華語電影也應該具有更強的信心和勇氣。
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