文 │ 小凯
“我们觉得它（迷你剧）是有未来的，但未来什么时候来，我们也说不准。”《不思异：电台》出品人邱其虎对骨朵说到。
自爱奇艺发布《剧情短视频付费分账合作说明》后，4月3日，优酷也对网络合作白皮书进行升级，推出投资分账模式，鼓励微短剧创新，对于优质短剧将追加投资，迷你剧重新高调回归。前不久Netflix推出的动画短片集《爱，死亡和机器人》也在国内收获广泛关注和高口碑，迷你剧被认为是适合互联网受众互动的剧集类型。
与此同时，在B站、西瓜视频播出的迷你剧《不思异：电台》凭借“高概念”设定、天马行空的脑洞以及出其不意的反转引起网友关注，于国内悬疑惊悚题材中给人些许惊喜。截至目前，上线一个月的《不思异：电台》在B站累计粉丝超10万，获得7.5的豆瓣评分，连续三周进入豆瓣华语口碑剧集榜周榜前十。
在此之前，无论是爱奇艺推出的竖屏短剧《生活对我下手了》，还是《我的废柴超能力》等都属于搞笑段子类喜剧，或者是更注重主人公人设打造的《食堂夜话》《情绪料理》此类“深夜食堂”剧，而《不思异：电台》悬疑烧脑的新模式，让人看到迷你剧在制作上的更多可能性。
“高概念”悬疑如何打造？
《不思异：电台》共12集，讲述了12个脑洞大开的故事，有手机对人的影响、有控制欲强烈的母亲、有女生对减肥的执念等等，加上强烈的反转、埋藏的伏笔，使人对每一集的主题细思恐极。
如《爸爸去哪了》这一集中，片头妈妈问儿子“喜欢爸爸还是妈妈？”，剧情没有给出答案，爸爸却再也没有出现，通过多次展现妈妈对儿子的过度“关爱”，控制玩玩具、控制看书、控制交朋友，甚至家中多了一个不允许打开的房间，让观众对这对母子关系产生疑问，直至多年后，儿子的女朋友误入“神秘房间”，发现男友喜欢的玩具、书籍都在这里，角落里还有一个被层层包裹的物体。之后，儿子发现女朋友不见了，之后画面再闪回片头，儿子的答案是爸爸。
所以，爸爸、女朋友去哪了？为什么玩具、书籍被妈妈锁在“神秘房”？结合实际，生活中被母亲约束严重的朋友不在少数，“为你好”难道不是妈妈的控制欲、占有欲作祟吗？
除了对人性的探索，也有对生活现象的揭示。
《美杜莎病毒》一集中，主人公收到朋友“图片打不开”的求助，每次打开图片手机立刻黑屏，多次尝试无果后，主人公试图用电脑打开，结果却是一样的，之后男主通过公司摄像头发现打开图片到黑屏5分钟时间过去了，在这5分钟里人如同静止一般盯着屏幕发呆，当他要把发现告诉朋友时，发现身边的人都“静止”了。
美杜莎源自古希腊传说，是一位蛇发妖女，相传人看到她的眼睛会导致石化，代表着无法抗拒的诱惑，《不思异：电台》中将手机、电脑等电子产品比喻成美杜莎的眼睛，映射了现代人对它们的过度依赖，揭示时间易逝而不自知。
《美杜莎病毒》是《不思异：电台》中比较受好评的一集，有豆瓣网友评价到““美杜莎病毒真的很slay！！！”也有网友自我揭短“我也中了美杜莎病毒，细思恐极......”
没有旁白解释，没有限制级画面，《不思异：电台》只是对“概念”故事讲述，或许涉及人性，或许涉及某种现象，开放性结局令人深思，每集主题需要观众基于对剧情的理解自行解读。
开放性结局由《不思异：电台》每集故事的延展性决定，从创作角度来看，它承载的是一个概念，不适合完整的去讲故事。“不会给死的结局，要给观众解读的空间，我们会埋一些信息进去，观众看的时候也会去提炼，会在网上解读，或者在我们的社群讨论。”出品人邱其虎对骨朵说。
在《不思异：电台》每集5分钟的时长里，演员的对白只有短短几句，更多是镜头语言和背景声音呈现，这是《不思异：电台》的表现方式，也是“高概念”惊悚片的特点。
明确定位，专注创新
悬疑是《不思异：电台》的定位，也是团队擅长的领域。
身为广东人的欧丁丁导演深受香港恐怖电影的影响，喜欢看恐怖片的幕后拍摄花絮，探究恐怖电影是如何拍摄的。出品人邱其虎、监制袁哲他们之前的作品偏向幻想、科幻，也带有悬疑色彩，当欧丁丁导演拿着《不思异：电台》的雏形找到他们时，双方一拍即合，很快在创作理念上磨合，从“高概念”的方向去理解项目。
探索生活中的不可思议之处是《不思异：电台》系列的立意，故事里的每个脑洞都来自团队成员对生活的观察和体悟，例如，独自在办公室加班时出现的“灵异”现象，它只是一个人在安静环境中的自我脑补。
这些灵感来自日常生活中的小细节，通过《不思异：电台》的特殊表现形式，让观众看完故事，再回过头细细咂摸故事主题，不由冒出一身冷汗，网友对这部剧的剧情脑洞给出如此评价：“明明那么短又没有后续，但每次都被吓到！！！”
这其实和不思异在创作中的创新有密切关联，“内容没有好坏，只分是否用心，你的诚意，观众能感受到。”欧丁丁导演说到。《寻隐者不遇》也是《不思异：电台》中受好评的一集，它的创作过程中融入了本土的概念，对《烂柯山传说》进行全新演绎，通过樵夫多次上山砍柴，入石室不得见主人，营造惊悚的氛围，再因樵夫在石室一觉醒来，发现时间已过千年，让观众产生不同解读。
《寻隐者不遇》通篇大胆运用文言文解说，颇有几分陶渊明《桃花源记》的味道。
“剧组有钱了，能买起门票去景点拍摄”，《寻隐者不遇》中经常出现的弹幕，这是网友对《不思异：电台》剧组穷的调侃，肉眼可见的穷貌似成了《不思异：电台》的保护色，“这是观众对我们的宽容，不是因为预算有限就可以放低要求，我们应该做得更好，还没有把这个钱完完全全的利用好。”出品人邱其虎说到。
提及预算，欧丁丁导演充满“怨气”，拍摄《爸爸去哪了》这一集前，导演曾看中北京郊区的一个木屋别墅，“装饰一下特别有氛围，拍出来肯定好看。”然而拍摄前一天，制片人李宏通知他预算有限木屋方案不可行，他们只能按照李宏给出的新方案回市里拍摄，新场地伴随新问题，场地太小、房屋太破，而团队所处的境遇不允许放弃，他们只能“扬长避短”，“花几块钱买了许多旧报纸贴在墙上，营造氛围感。”
为了更好的呈现悬疑效果，欧丁丁导演在拍摄过程中对细节严格要求，比如《不等价交换》中，两个病人灵魂互换之后，床头柜放的东西是有变化的，如果仔细观察有助于理解剧情，没注意到也不影响故事主线。
《不思异：电台》让观众在内容上感受到了诚意，在悬疑惊悚题材还没有形成健康的生态环境下，没有牛鬼蛇神，靠创意和脑洞的《不思异：电台》，于悬疑惊悚而言代表了一个方向。
已有《不思异：辞典》《不思异：电台》两部作品的《不思异》团队，把自己定位为新人，“我们是幸运的，得到了粉丝的喜爱，但还是要脚踏实地的做内容，还是要不断学习。”出品人邱其虎谦虚说道。
《辞典》至《电台》的迭代
《不思异：电台》并不是《不思异》团队的第一部作品，2017年，短视频刚刚兴起，《不思异》团队的首部悬疑迷你剧《辞典》也在这一年被投放到市场试水，不错的口碑给了他们坚持的理由。
随着传播媒介向移动端的转变，抢占用户碎片化时间已成为共识，在迷你剧的“蓝海”中，《不思异》团队又推出了新作《不思异：电台》。
《不思异：辞典》上线后，短小精悍又硬核的它收获7.2的豆瓣评分，但导演欧丁丁发现观众是众口难调的，有人喜欢纯惊悚，也有人喜欢开脑洞，没法去迎合全部受众，《辞典》更像是悬疑、脑洞、惊悚、科幻等题材混合在一起的大拼盘。
于是2年后，《不思异：电台》这部作品给观众带来了新观感，在创作之初便明确了“高概念”的脑洞定位，对内容进行系统化迭代升级，对纯恐怖、纯惊悚的内容进行革新，形成偏脑洞和开放性结局的新风格。
经过《辞典》的投石问路，《不思异》团队发现观众更喜欢对结局进行解读，他们经常收到粉丝们的分析长信，故而加强这种设定。“短视频基于平台就像是做公众号，在保证播放量的同时也要保持粉丝互动的积极性，这样才能保证黏性。”出品人邱其虎解释到。
这种设定也让普通观众感受到观看门槛，然而国内悬疑题材的受众一直处于模糊状态，偶像剧、古装剧偏女性向，战争剧、奇幻剧是男性的天下，没有人能清晰说出悬疑题材的受众画像是怎样的，他们的接受能力如何、什么年龄阶段、什么地区、什么教育程度、经济收入水平如何......《不思异》团队只能通过《辞典》《电台》等作品的抛出，去寻找散落在各地的、更精确的受众，才能考虑下一步的变现问题。
不思议TV B站粉丝分析
另外，《不思异》团队也有一些“私心”，国内悬疑片的受众受国外作品影响深远，这也是对不思异的一种要求，“做影视的肯定希望自己的作品有一定的专业度和深度”，出品人邱其虎说到。
《辞典》《电台》是《不思异》团队自己上传到B站和西瓜视频，少了平台的压力，《不思异》团队拥有高度自由去探索内容和受众。
这是《不思异》团队通过内容的一次次更迭，摸索出的一套适用于《不思异：电台》系列的迷你剧范式。
之后，《不思异》团队将继续在悬疑领域深耕，开设综艺、直播等不同类型节目，对悬疑方向上的科幻、奇幻等题材也会涉及，用悬疑内核+多种呈现方式的方法打造属于不思异TV的悬疑“厂牌”。
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