為了一段震撼的體驗，一個祖孫三代（還算）感人的故事，哪怕不為了中國科幻和人類，也推薦大家都去電影院看個兩三遍。
（輕微設定劇透慎入）
以宏大的時間維度思考問題，是科幻小說令人著迷的一點。
如果高維世界的時間真的像「可以爬進爬出的山谷」，管理它的人會是怎樣？如果一個物種認識到的世界是不斷變化的，它們的語言會是怎樣？如果微觀世界的電子原子有更大的版本會是怎樣？如果太陽比地球先死，那時的人類會怎樣？
大劉說過「正因為我表現出一種冷酷但又是冷靜的理性。而這種理性是合理的。你選擇的是人性，我選擇的是生存，而讀者認同了我的這種選擇。」
問題是，電影不能這麼拍。電影必須選擇人性。
《普羅米修斯》大衛也選擇生存
我剛在海南小鎮電影院看完《流浪地球》，提前兩天買票時座位還空無一人，大年初一滿座，小孩吵做一團，大人們還算安靜地看完了全程，Mike隋抖包袱大家都在笑，看到動情處，有人悄悄抹眼淚。
大家看懂了，這很棒啊！
很國際，很社會
原作中，大劉提供了一個宏大的設定，不僅描述了包括木星引力彈弓在內的地球逃亡方案，還設想了流浪地球時代中，人會有哪些生活和觀念上的改變。故事和人物很弱，純為交代設定服務，這給了電影很大的發揮空間。院線電影不是藝術片，要考慮到廣大人民群眾都能看懂，肯定是沒法再現原著中衝突感不強的單人時間線，而是在微觀層面用父與子、三世同堂的人物設定切入，宏觀層面用英雄角色的犧牲帶出和人類共存亡的集體主義觀，在殺死三十五億人和（有可能）救活三十萬人類受精卵的問題面前，電影的表現手法和價值觀都非常沒毛病。
看《星際穿越》《地心引力》《火星營救》《湮滅》《降臨》能感受到，近年來歐美科幻電影都在縮小景別，避開社會大場面描寫，儘量以小人物視角深挖個人內心成長，再推動大故事的展開。而中式敘事擅長群像，不擅長人物關係驅動劇情。《流浪地球》努力在群像和小人物大英雄之間找平衡，儘量弱化「聯合政府」等更高權力的相關戲份，空間站和運載車的大多數戲都發生在隔絕的場景裡，而父子、兄妹、祖孫的關係被放大，這是我們熟悉、容易代入的情感聯繫，再加上英雄故事，組成地道中國心。
從老百姓的利益出發，講一個老百姓喜歡的故事，讓我爸媽也能接受的科幻類型片，《流浪地球》做到了，不容易。
一些槽點（重度劇透慎入）
朋友說看到吳京就出戲，可能是英雄角色過於臉譜化的緣故，或者戰狼 PTSD？
女性角色弱，大劉很多作品都有這個問題：女戰士為了自己人的安全把火石打壞了，看得我直掐大腿，妹妹遇到問題就知道哭，最後蹦出一段煽情演講，也不把關鍵信息交代清楚。
還是結尾煽情生硬，導致我應激性大腦空白了，不記得他們說了啥……號召來一群人也不說要幹嘛，早說要推東西啊我帶工具過來，人推人可還行，把妹子推壞了咋辦。
臺詞槽點略多，據說口型對不上的原因是為了砍時長。
姥爺吳孟達太討喜，感覺老了以後我也是個跳海草舞、VR 看妹子的老不正經（誤
雞蛋裡挑個石頭，有些衝突過於誇張了，比如老何吐在頭盔裡，科學家李一一歇斯底里的出場，運載隊打壞火石，電梯間人肉拉火石和人……常年陪我媽看國產電視劇的我表示努力淡定，這都是表現絕境中恐懼絕望和迅速交代人物性格的必要手段。
最後中二少年眉頭一緊雙眼迸發烈火拯救全宇宙，老爹為了多年沒見的兒子跟著瞎胡鬧把地球的 plan B 整沒了……不好意思我出戏了。
MOSS 說「不能指望人類任何時候都保持理智」，簡直是大劉本人對觀眾喊話。
MOSS 借鑑了 HAL9000
瓦力同款運載車
太空站那段音樂很像《星際穿越》。
《夜空中最亮的星》差評，劉歡的歌挺好啊為啥不放完。
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