電影《最佳出價》，窺探機制下的危機
《最佳出價》的劇情和《眩暈》（又譯《迷魂記》，１９５８）的前半段劇情頗有幾分相似：男主人公被一位神經質的、歇斯底里的、陰鬱的神秘女性所吸引，並且在暗中調查與日常接觸之後對她產生了愛意。在整個劇情發展的過程中，導演穿插了兩個反覆出現的暗示性場景：一個是拍賣家維吉爾和家裡掛滿女巧肖像畫的密室；另一個是女騙子萊爾躲藏的房間（某種意義上的另一間密室）。
影片第一段落的開始，導演把維吉爾的密室展露在觀眾面前：維吉爾拿起一副少女半身像，穿過狹長的走廊，站在他那樣式繁多的手套陳列間前，他開啟一道暗口，他向密室裡走去，輸入密碼，然後把少女半身像掛在牆上（客觀鏡頭，維吉爾的臉凝視著畫像）。鏡頭此時切換為主觀鏡頭，攝像機和維吉爾的眼睛融為一體，觀眾和維吉爾同時環視著牆上大小不一、年代和風格多樣的女性肖像畫。
這些女性肖像畫是維吉爾最隱秘的慾望，Ｗ至於他要為送間密室設計密碼和暗口。維吉爾日常生活極為奢靡高檔酒店、定製生日蛋糕、不同款式的手套、最好的佳釀……它們都與肖像畫一起共同構成了慾望的小客體。女性肖像畫像是一面面幻象的鏡子，當其他小客體無法到達維吉爾渴求的實在界的歡愉時，他就藉助於這些畫框裡的女性形象，在想象界馳情入幻。
稍後維吉爾受邀進入克萊爾的別墅，他與克萊爾隔著房間大口進行初次對話，最後克萊爾歇斯底里的方式把維吉爾趕出房間，之後的夜晚他開始凝視畫像。而克萊爾的電話則幫助他進入想象的世界。主觀鏡頭跟隨在客觀鏡頭之後，克萊爾每次話音一落，維吉爾的視線就落在一組畫像上。無法見到的克萊爾激發了他的慾望，他只能依靠克萊爾的聲音和肖像畫裡的幻象，接近他的無意識歡愉。
當克萊爾說＂我會寫作小說和散文＂，畫面就出現了一幅浪漫主義時期的女作家畫像，這成為對維吉爾受挫地凝視經驗的補償。牆上的女性畫像填補了缺席的克萊爾留下的視覺空白。維吉爾在密室中觀看女性肖像畫，這樣的場景反覆出現，每次出現都與他和克萊爾的會面相關，最後一次的密室賞畫時間最短，維吉爾的目光也最隨意：肖像畫不再用近景或者特寫鏡頭切入，而是Ｗ中景替之。因為在此之前，維吉爾第一次窺視到克萊爾本人。
他躲在愛神丘比特與其情人普緒客的雕像後面，通過兩座雕像之間的縫隙，窺視到克萊爾的真面目。在這樣的鋪墊下，維吉爾對畫像的漫不經屯、顯示他慾望對象開始發生轉移：即從畫像的想像世界轉向現實的慾望對象。
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