作者 / 嘉栖
“大家都知道，拍电影是超负荷工作。别的剧组都是十几个小时连轴转，我们8点半才能拍第一镜，阴天的时候最多拍到4点20左右，就不能拍了。”
刚刚从深圳路演现场飞回北京的导演崔斯韦，谈及这部在长白山上实景拍摄的《雪暴》，依然情难自已，即便那已经是2017年的事了。
是的。辗转两年，这部将镜头对准“森林公安”的影片《雪暴》终于得以公映。
然而，选择4月30日上映，在当下的国产电影市场，需要底气和勇气。毕竟，好莱坞超级英雄大片《复仇者联盟4》超80%的排片占比摆在眼前，诸多国产片选择避而远之，而《雪暴》是极个别依然坚持而上的国产影片之一。
而在执导《雪暴》之前，崔斯韦更为人熟知的身份是编剧，其参与编剧了《一出好戏》《无人区》《疯狂的赛车》等影片。
那么，为何导演处女作就选择了拍摄这么高难度的戏？在这背后又有着怎样的故事？对此，电影情报处记者采访了导演崔斯韦，听他聊了聊关于这部影片的点滴。
首部描绘森林公安影片
关键在人与人的对立
事实上，在国产电影市场，犯罪悬疑片并不少见。尤其是近年来，也涌现了如《无双》《暴裂无声》等口碑佳作。不过，以“森林公安”为主要表现对象的，《雪暴》应该算是第一部。
其以一场金车被劫案为线索，讲述了极北边陲小镇上的警察王康浩（张震饰）为给牺牲的战友报仇，与廖凡饰演的劫匪群体英勇对抗的故事。雪山密林，追凶寻金，警匪间的搏命狙击和惊险对决。简而言之，《雪暴》是一场满溢着雄性荷尔蒙的硬战。
而这个故事灵感其实源于导演崔斯韦几年前的一次出游。作为一名户外运动爱好者，迷恋极致环境的崔斯韦每年都有出游计划，尤其是下雪的时候，自驾去内蒙古、东北一带是常事。
“那会儿在最边远地区，就连最专业的越野车都要折腾好久才能上去的地方，我们看到了森林公安检查站，一开始还以为是边防检查站，这才知道森林公安也是独立的警种。”而在旅途之中，崔斯韦也了解到那一带确实有很多金矿。
人烟稀少、封闭环境、默默无闻的森林公安、金矿，出于编剧的本能，崔斯韦心中有了想法：“要是把这些串联成一个故事，应该挺有意思的。”为此，崔斯韦也断断续续找了山下不少当地人采访，了解他们的生活状态。
而在剧本创作过程中，不断推翻重来，循环往复，“写了很多版本，每个版本的审美取向、故事节奏都不一样。不过，我们拍的时候其实最接近开始的版本。“考虑到拍摄条件，在雪山这样相对封闭时空中，不想故事太过复杂，所以主要将矛盾冲突都集中在人和人对立的那种张力之上，将生存的感受做到极致。”
长白山实景拍摄
“847”工作制面临挑战
《雪暴》目前正在全国各地路演之中。有已经提前尝鲜的观众，无不沉浸于影片所创造的震撼场景之中，尤其是苍茫白雪所营造出的肃杀氛围与淋漓鲜血的对比，给人以强烈的视觉冲击。而猎枪声回荡在空旷的天地之间，更显几分悲怆和沉郁。
即便是透过银幕，观众仿佛都能感受到戏中人的寒冷。而如此真切之感，都是实景拍摄的效果。据崔斯韦介绍，我们所看到的所有场景，都是实地取景，包括影片中的度假村，都是他们找到的废弃小屋改造而来。
而长白山正是影片的主要取景地。“前期磡景阶段，我们走了北方很多地儿，包括内蒙古呼伦贝尔盟那一带。最后还是选定了长白山，觉得那儿最符合影片的气质。”因而，也就有了属于《雪暴》剧组的特殊工作时间和工作机制。
一方面，长白山每年“十一”之后就封山，剧组拍摄无法提前入驻。“几乎每天都在和团队商量方案和解决问题，包括车辆的运输、镜头的调度、演员的走位等，都需要现场临时安排。这是一个很大的挑战。”
另一方面，在“996”成为全民热议的话题之时，《雪暴》的工作人员却尽情“享受”着“847”的福利。“由于在长白山上，日照时间很短，大概平均只有7个小时左右。所以，我们通常是早上8点半才能拍第一镜，晴天我们一般拍到下午3点半左右，如果是阴天大概拍到4点20左右。”
也正因此，演员们才能够每天拍摄完工之后泡温泉，吃烧烤，开摩托。看似轻松，实则更难。因为，拍摄时平均温度在零下30度左右，最低温是零下42度。天寒地冻，这四个字，不仅是冰冷的形容词，对于《雪暴》剧组包括演员在内的所有工作人员而言，更是出口成冰、寒气刺骨的切身体会。
“这样的情况，对于演员表演来说太难了。我们还能裹得严实，但他们因为要上镜，衣服不能穿太厚，必须得有皮肤裸露在外面，还要做表情。而且我们每场戏都要下雪。大型鼓风机吹着，七八级风，雪都没到这儿。“说着，崔斯韦比划了一下腰身，“所以，我很佩服他们。很敬业，有受伤的，冻伤的，都坚持把戏拍好。”
当然，条件限制，拍摄之中也有遗憾。比如因为环境太过恶劣，现场收音效果不好，最终影片中所呈现的都是后期配音。“去年在釜山电影节放映的时候，由于太过仓促，效果可能有些突兀。现在已经调整好了，就没问题了。毕竟背后有技术难度存在。”
编剧向内走 导演向外走
如果不去探究，大概很少人会想到这样一部电影是导演处女作。毕竟，在极端环境之下，拍摄这样一个题材的影片，无论是生理还是精神上来说，都是一个挑战。
而崔斯韦偏偏以此作为自己从编剧转型导演的第一部作品，不得不佩服其魄力。
据他所言，其实也有一些导演看过剧本，但没有选择尝试。而他自己在影视圈浸淫多年，也有了想拍电影的欲望。
“因为我之前是学摄影的，后来做了编剧。说实话，电影在我心目中是非常珍贵和神圣的。在行业那么多年，见过那么多大师和优秀作品，我也知道自己的成长空间，自己的长处和短处。我在做编剧的时候，是想做个顶级编剧。不过，在这个过程中，慢慢地有些契机的影响之下，也有了用镜头表达的欲望。”
在他看来，有些东西可能是适合编剧自己去拍的。“有时候我写完一个剧本，传达给导演，可能他关注的是另一方面的东西。正所谓言语的误解，可能我更能捕捉到自己想要表达的东西。”
《雪暴》对于他来说，正是这样一部适合自己去拍影片。“我希望观众能够关注到森林公安这个群体，能够感受到影片所传达的一种情绪，一种关于人性选择和生命的感悟。”
而通过这部电影，他也对编剧和导演两种身份有了更深的了解。“编剧和导演是两个不同工种。编剧是你画好一个圆，在这个体系中，不断去丰富它、完整它，把这个体系做的更健康；导演则自身是一个圆，你需要去打破它，跟最外围的系统去合作。编剧往内走，导演往外走。”
如果说，作为编剧的崔斯韦，可以更自由，也可以更任性，比如在没有时间限制的情况下，可以尽情改稿，享受创作的快感；也可以不做多余的应酬；那么，作为导演的崔斯韦，则会更有束缚和压力，也必须得更开放，学会和团队沟通和负责。
“因为你在剧组，面对的是两三百人的工作团队。很多时候需要临场做取舍、平衡和决断，需要冷静思考、合作意识。”
崔斯韦也正在逐渐适应和享受这种从幕后到台前的转变。“像这次路演，我们要跑20个城市，虽然是有些累，但我很渴望去跑每一站。即使站在台上的时候我也不知道该怎么说，很拙 （笑）， 但我能得到观众第一手的反馈，和观众直接去交流，就觉得很开心，这是当编剧时没有过的体验。对于创作者也是很宝贵的经验。”
甚至现在想起第一站在中国传媒大学路演时，被工作人员提醒可能会遭遇到嘘声，崔斯韦也表示可以接受，“当然啦，最后的结果整体来说还是不错的，给了不错的掌声。”
如今《雪暴》即将上映，对于崔斯韦而言，这就已经是胜利。至于市场表现，“那就让观众来选择吧，大家能够喜欢最重要。”他说。
閱讀更多 電影情報處 的文章
