《歌手》总决赛结束时，何炅提到一个即将开播的新节目《巅峰之夜》。
这个名字像《幻乐之城》，形式像《中国达人秀》，气质像央视综艺频道的节目，在低调宣传中开播。
和《中国达人秀》有啥区别呢？一句话解释，就是参赛选手是全世界《达人秀》及其类似模式选出的达人，进行一场“世界级”的较量。
第一集节目来的咖位就不小，除了一些叫不出名字的国际化的演员，中国观众唯一熟悉、最有噱头的，无疑是《中国达人秀》总冠军刘伟。
在湖南卫视的橙色台标下，我们又一次看到了友台的经典画面，刘伟在上海八万人体育场，夺得《中国达人秀》的年度总冠军。
从达人秀夺冠之后，刘伟曾有很长一段时间活跃在各大荧屏。他励志的故事还获得了2012年感动中国人物。随着一波又一波的热点，达人类节目逐渐“退烧“，刘伟为代表的达人们也逐渐淡出屏幕。
10年后，刘伟重回舞台，他居然胖了！
他的头衔，仍然是10年前那个不需要避讳的品牌名字“中国达人秀“总冠军！
时光荏苒，10年前，大概谁也不会想到，有一天湖南卫视会制作一档集合了全世界达人秀的表演类节目，就像央视集结全国各大选秀节目《直通春晚》一样。
有粉丝听到这个项目后就感叹：10年前被《达人秀》抢走的热度，芒果台今年都要抢回来。
要知道，在那时候，《中国达人秀》风起云涌，叱咤中国荧屏。这个东方卫视在9年前做的正版引进节目，不仅是中国版权引进节目的先驱，而且还大大改变了卫视竞争的格局。
2010年，湖南卫视复刻取得巨大成功的09《快女》模式，继续制作《快乐男声》。除了海选时火了“伪娘”现象，快男后期选拔过程居然毫无水花，收视率在总决赛时才艰难破1。
而与此形成鲜明对比，同时期播放的《中国达人秀》，在芒果台向来薄弱的周日晚间突袭，收视率节节攀升。
这大概是湖南卫视，第一次感受到来自省级卫视同行的战略危机。
在当时限制选拔类节目进行场外投票的大背景下，《中国达人秀》创造性地开启了万人体育场投票，给后来多档选秀节目的观众参与提供了新的思路。不仅《好声音》延续了这一玩法，《快女》《快男》也增加了千人大众评审。
《中国达人秀》更大的影响力，在于开辟了一种节目形态和垂直类别。随后，各大卫视纷纷跟进达人类节目，《天下达人秀》《中国梦想秀》应运而生。而它创造的“导师—达人”式舞台互动关系，表演者逐一表演、接受点评、讲诉背后故事的节奏，成为观众熟知的电视节目模式。
从此，东方卫视一跃成为中国一线省级卫视，在今天的“喜剧“矩阵之前，“达人“就是他们的王牌。
好景不长，源于生产要素的流动。早期制作《达人秀》，直接孕育了后来《中国好声音》的制作团队，继而在另一个平台，继续冲击中国卫视格局，影响力一直延续至今。
今年，除了湖南和江苏率先推出达人类节目，下一步，坐拥版权的东方卫视也将重启《中国达人秀》。虽然已经没有了the Talent的原版logo，但仍然是最原汁原味的东方版“达人秀”。
那么，究竟是什么原因，让这样一档9年前的模式重新焕发“第二春”呢？
电视媒介在关注度上的“式微”，是一大创作背景。从2017年起，电视台就首次缺席“现象级综艺”，到2018年电视节目大而不优、有高原无高峰的现象继续持续。即便是用网络综艺的创作思路拿来反哺电视创作，在收视率上却仍不如人意。
回归电视本体，是《巅峰之夜》等“达人秀”们回归的最大动因。这个节目，显然是电视化创作的。他非常符合电视媒体传统的收看习惯，节奏化叙述，流程化剪辑，观众熟悉，老少皆宜。
即使是主打女性、青春定位的湖南台，也会在周五的黄金时段和周六的次黄金时段调整节目定位，使其更具备全民性。例如《声入人心》《声临其境》《我家那小子》《我家那闺女》都是如此。
然而，首播之后，很多观众似乎要对这个战略保持疑虑。粉丝们吃惯了芒果味，对这种央3气质的产品，大都不抱期待。
有综艺博主毫不客气地讽刺：“《我们的师父》《巅峰之夜》这种节目，只是做给刘宇宁和谢娜粉丝看的吗？”一针见血地指出这类节目对青年文化失去了吸引力。
因为在他们看来，央3的这种综艺，随便一播都能在口碑和收视率吊打一路卫视，因为他们本身频道定位就是这样。
而《巅峰之夜》，能做到吗？
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