寶寶們中午好，週二也要元氣滿滿鴨！尤其是犯困的姐妹們，還不快來跟彥祖所長精神一下~
專注吃瓜看美人的所長看到了個帖子，說get到了帕露露（島崎遙香）和春夏的相似之處，都是有脆弱感韻味的女明星，有張“沒有力量感的厭世臉”。
所長開始有點驚訝——這兩隻都是所長喜歡的女星，但容貌並不像啊？
放上帕露露的照片，粗看是典型的日雜少女，短圓肉感的娃娃臉，鼻子也肉肉的；細看平而微蹙的眉，窄雙眼睛並沒完全睜開，微寬的瞳距略帶渙散而非聚焦（戳這裡複習瞳距問題），天真中確實帶著一點無力的喪感。
不太關注日本愛豆的寶寶可能不知道帕露露何許人也，所長來科普一下——她是日本人氣女團AKB48組合裡著名的“鹽神”（她本身就是比較高冷的路線，握手會上，對人冷淡、面無笑容，被粉絲說“好像吃了一嘴鹽”而得了這個綽號）
至於春夏，所長家寶寶應該比較熟悉了90後首位金像影后，總體上是小眾文藝路線，目前還有不少沒播的電影“存貨”。
看春夏照片，一如既往的文藝疏離調子，凌亂的羊毛卷，高顴骨的稜角臉型配挑眉和大圓垂眼，略短的中庭和後縮的下巴比較幼態，有點甜也有點糙。
（所長知道她的顏值有較大爭議，
有人喜歡這種風格也有人覺得不好看
有不同意見的寶寶不要罵所長，會反彈）
她五官和麵孔跟帕露露完全不同，但那種無辜帶喪的眼神，所長確實能get到相似感。她們這種脆弱感的氣質並不非要表現在身體上的消瘦（雖然這兩隻都很瘦），而是給人一種“好像不管世界多麼苛待於她，她也不會有攻擊性”的感覺，如同在說：“我可被傷害，我很敏感。”
脆弱感美人大盤點
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提到“脆弱感美人”，所長馬上想到了其他幾個女星和相關影視形象，比如老牌影后兼歌手李心潔，也有種“神經質的脆弱感”：
還有王祖賢在《倩女幽魂》詮釋出的，楚楚可憐的女鬼小倩（她現實中和其他影視形象更偏向美豔、英氣等屬性）
最高票答案是日本老牌歌手，“昭和歌姬”中森明菜。
提到中森明菜這個名字大家可能陌生，所長簡單說一下，她是濱崎步的前輩，山口百惠的接班人，80年代日本最火的三大歌姬之一，紅遍亞洲。
張國榮的《第一次》和梅豔芳的《無人願愛我》兩首經典歌曲，就是翻唱自她的《禁區》和《難破船》。
難破船中森明菜 - 空
李健那首流傳已久的《車站》，也是來自明菜的《 駅》。
駅中森明菜 - Utahime D D
by the way，其實當初拍《倩女幽魂》時，徐克導演最開始中意的小倩人選就是中森明菜，影片中的《小倩浣洗圖》也是照著中森明菜少女時代的照片畫的。後來因為種種原因沒有成功合作，才有了王祖賢的毛遂自薦。
她的美麗與才華讓張國榮都折服，後者在1991年的一次雜誌採訪說過，他喜歡倔強的女孩，對中森明菜一直抱有幻想。有次中森明菜來香港，張國榮說：“要是有人私下告訴我，我就去Disco找她啦。”（如果確實他倆合作《倩女幽魂》，也該很驚豔吧）
87經典版《紅樓夢》裡的“林黛玉”陳曉旭也有種脆弱感，嫋嫋娉娉，病如西子勝三分，戲外的寫真也是淚光點點的憂鬱美人：
她當時還演了巴金名著《家春秋》裡的梅表姐，也是受過感情傷害的薄命美人形象：
脆弱感美人的表現與分類
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縱觀剛才提到的這些美人，她們面貌特點各異，但氣質風格上確實都有一種共同的脆弱感——敏感、憂鬱多思、容易受傷或者似乎受過傷害，並不是眼神凌厲有力的類型，還是剛才那句話：“好像不管世界多麼苛待於她，她也不會有攻擊性”
更具體來看，她們可能帶著古典式的楚楚可憐、欲說還休；
也可能倔強有距離感、帶著文藝氣息和“神經質”的感覺（褒義！），眼中帶著千言萬語卻讓人捉摸不透。
造就脆弱感的相貌特徵
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古典傷情也好，文藝倔強也罷，兩種類型的脆弱感美人有共性也有個性，在容貌、神態、舉止等方面到底有哪些因素造就脆弱感氣質呢？背後到底有沒有更深層次的原因？所長帶大家探討一下。
（1）古典傷情類型
我們先說“林妹妹”陳曉旭、可雲演員為代表的古典傷情型，中森明菜和帕露露也有這種韻味。
最大的特點就是東方式的“似蹙非蹙罥煙眉”，也就是略微呈八字下垂、眉骨立體度較低的眉形。放《情深深雨濛濛》裡的可雲：
還是可雲的演員，另一個劇中的造型是上挑的細眉，脆弱感頓時就弱了。
陳曉旭版本的林黛玉，造型師楊樹雲老師（右）給她設計了前高後低的八字愁眉。
細巧精緻卻又符合人物嬌弱憂鬱的“古典脆弱感美人”設定。
同時，扁平的面中部也會增添古典傷情的脆弱氣質，會讓蘋果肌有種不飽滿的“薄”感，也讓立體的鼻部和扁平的面中形成了明顯的高差對比，這樣的對比會突出剛才講過的眉眼以及唇形，哀怨情緒就呼之欲出了。繼續看中森明菜：
（2）文藝倔強類型
另外一個類型的脆弱感美人則偏向倔強、矛盾、文藝、故事感，包括前面提到的春夏和李心潔。
她們眉眼處正好相反，是毛流感強烈的粗挑眉搭配平而微垂的眼睛，立體度較高，極為高挑的眉毛帶有“不與世界和解”的倔強，和眼睛的走勢構成強烈衝突。臉型五官可以有硬傷、瑕疵與爭議，卻更有故事感。
高配版看海倫娜·伯頓·卡特：
同樣詮釋了不少神經質（褒義）、邊緣、文藝疏離女性角色的，還有頂級美人伊莎貝拉·阿佳妮，她線條更為精緻，高挑眉峰與前粗後細的眉形搭配下垂眼型、藍色瞳孔，也是矛盾的倔強感。
（3）兩類脆弱感氣質的共性
兩種美人氣質不同但都有脆弱感，所長帶大家從硬件軟件找找原因：她們臉部都有一定的幼態元素；眼睛夠靈但眼神不是聚焦有力的類型；嘴角偏下垂一些。放帕露露（島崎遙香）做示範：
首先，面容上適當的幼態元素是會增加這種脆弱感的，試想，涉世未深的孩子是不是更容易展現脆弱的一面？而成年人即使受到了傷害，也很少在人前展現自己的脆弱無助。
所以，幼態一些的面孔比起成熟面孔更能讓脆弱感看起來真實合理。剛才提到的幾位美人，是不是總體臉型偏短、下巴偏後縮，中庭也偏短，具有一定幼態特徵？
藥師丸博子
中森明菜
第二，她們的眼睛無疑是漂亮出彩的，無論是陳曉旭上揚如芙蓉泣露的眼睛，春夏圓而帶三白的鹿眼，還是帕露露們略微下垂的杏仁眼，都非常有看頭。
共同的是淚膜發達，有種亮亮的、可能容易淚光盈盈的感覺；看後期的中森明菜：
但跟文淇妹妹的“刀眼”、小松菜奈的厭世三白眼不同的是，她們的眼神沒有那種銳利感，注視你的時候沒有什麼力道和壓迫感，縹緲溫和，帶有被生活經歷打壓的隱忍。大家感受一下：
脆弱感美人的眼神不會很聚焦（可能瞳距偏大）
暗黑厭世美人的眼神酷而有力（瞳距偏小）
脆弱感美人的眼神往往多“從下往上，悄悄看人”，帶有一點三白，結合剛才提到的柔和不銳利屬性，可以是瞪大眼睛、天真好奇中帶著迷茫甚至驚恐：
也可以是眼皮幾乎抬不起來的迷離小確喪：
陳曉旭在扮演林黛玉的時候，化妝師楊樹雲老師就在她的鬢角處做了牽引（真·良心劇組），半吊著眼睛，讓她只能半抬著眼睛看人。
配上髮型、服裝之後，陳曉旭本人一照鏡子，眼淚馬上出來了：“楊老師，我怎麼看我這麼可憐呢，我終於找到角色的感覺了。”
說完眼睛再說嘴巴特點，脆弱感美人的嘴型更容易偏下垂，也就是說，沒有表情的時候，嘴角會不自主地向下，這種嘴角會自帶悲傷愁苦感。
看了兩種類型的美人，她們脆弱感的氣質來源除了五官面部硬件和眼神外，還有她們內心的充沛情感，甚至是坎坷疼痛的經歷。
比如中森明菜，她的脆弱感很大程度來自曾經感情上的傷害。對比下剛出道活潑的她，和後期憂傷脆弱的她：
縱然是歌壇天后、盛世美顏，她男友近藤真彥卻騙盡她錢財還劈腿成性，甚至假裝單身去泡梅豔芳女神，導致明菜自殺未遂。（梅姑知道自己“被小三“也是揮劍斬情絲）。
“脆弱感”的審美成因
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眼角眉梢的細節，角色演技的加持，疼痛坎坷的經歷......這一切造就出的脆弱感美人為什麼如此迷人呢？所長分析一下。
首先，作為影視明星，這樣的外形和氣質在詮釋悲情人物的時候，總是更有代入感，容易激起人內心深處的同情和悲傷。
而且，如果美人背後“有故事”，有悲情，很容易增添神秘與魅力。經過“距離化”的過濾，影視也好，真故事也好，跌宕起伏的悲劇往往比單純的美好、“發糖”更為戳人。
隔壁日本動畫裡也提過這種易碎的脆弱美感，正如新海誠動畫裡的櫻花和愛情——
“櫻花飄落下來的速度是每秒五釐米，那麼我要以什麼樣的速度去生活，才能可以和你再次遇見？”
我們欣賞脆弱的美感，欣賞這種氣質的美人，對悲劇共情，並不是消極低沉的情緒，更不是頹喪，而是勇於面對疼痛和遺憾，是一種無懼整個世界各種殘酷現實的“硬核”審美。
同時，讓我們在現實中坦然直視自己的脆弱和生活的挑戰，正如心理學家Brown所說：“你一直都不完美，你生來就得掙扎，但是你值得愛與歸屬。”
正如中森明菜，如今已經過50歲的她仍然堅持發專輯，唱自己喜歡的歌，努力工作，即使容顏不復當年（所長認為仍然很美！），笑容卻明朗了不少。
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