作品簡介
本曲是日本吉他作曲家橫尾幸弘根據日本古謠《櫻花 SAKURA》改編而成，後來經由約翰·威廉斯(John Williams)的錄音演奏而揚名國際。
給古典吉他大師的禮物
1963年，著名吉他演奏家約翰.威廉斯訪日演出時，收到了這首由日本吉他演奏家、作曲家橫尾幸弘親自改編並題獻給自己的吉他變奏曲，
威廉斯不僅多次錄製，還高度評價了這首樂曲。
他曾寫道：
“《櫻花》採用了日本傳統古謠的旋律，
對於優美的主題與變奏，
我感到無限的美好。
對於音樂來說，
構成要素是不可缺少的，
而本曲在要素構成方面異常出色。”
古典吉他大師約翰·威廉斯《櫻花變奏曲》
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作品解析
《櫻花變奏曲》有109個小節，四四拍，整個變奏曲在調性上沒有變化，採用了日本民族調式。由序奏、主題、四個變奏和結尾構成，是一首極富日本民族風格的吉他獨奏曲，為我們描繪了一副扶桑島國在櫻花爛漫時節，少女們身穿多彩的和服在櫻花樹下翩翩起舞的畫面。
序奏（第1－13小節）：共13個小節。第1小節和第2小節已隱含了櫻花的主題在內，用琶音演奏的和絃，優美、抒情，具有獨特的日本風格，與整個曲子所要表達的情緒完美的結合在一起，旋律在高聲部。
第3、4小節的低音聲部要彈的稍微重一些。第5、6小節又轉向高音聲部，恰似高低聲部在進行對話。
第7、8小節用吉他的特殊演奏手法Pizz演奏，即撥奏，用這種方法演奏出來的聲音餘音短促、沉悶，與前面的抒情、優美形成鮮明的對比。
第9、10小節用了吉他的另一種特殊演奏手法Termolo，即震音，但這種震音與輪指的震音不同，是以複音的形式出現的震音，模仿日本箏的聲音。
第11、12小節又轉回撥奏，但與前面的撥奏正好相反，前面的撥奏是從低把位到高把位，而後面的撥奏則是從高把位到低把位，與前面的撥奏形成對比。序奏為主題的進入做了很好的鋪墊。
古典吉他二重奏-櫻花變奏曲
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主題（第14－18小節）：共15個小節。主題簡單鮮明，主旋律均在高聲部。“在本曲中，音符與音符當中的間隔，跟音符本身一樣地重要。”（約翰·威廉斯語）主題用柱式和絃造成的音之間的間隔與音符形成了美妙的組合，使之更具有日本抒情歌謠的特點。
第一變奏（第29－44小節）：共16小節。第一變奏中用分解和絃的形式進行變奏並出現了十六分音符，在時值上與主題部分作明顯對比，加深了樂曲的活躍性，旋律暗含於十六分音符當中，且在十六分音符中加入了圓滑音，使曲調更流暢，演奏起來猶如一陣風吹過一樣，進一步闡發了主題。
第二變奏（第45－60小節）：共16小節。這是非常有吉他特色的一個變奏，整個變奏採用人工泛音加分解和絃的方法進行變奏。人工泛音奇妙的音響效果把人帶入一種空靈、純淨的櫻花天地，其音色透明清澈，仿如看到片片櫻花漫天飛舞……。人工泛音加上分解和絃的奏法使音響效果聽起來既擺脫了單音的單調又似片片櫻花飛舞般各不相同。
第三變奏（第61－70小節）：共10個小節。這個變奏在音強和節奏上與第二變奏進行了強烈對比。與第二變奏在音響效果上也形成對比，第二變奏空靈、純淨，這個變奏織體加厚，節奏加密，使得音響效果明顯厚實了許多。出現了十六分音符和前八後十六音符，加上反覆以加深音樂的形象。第69小節的最後三個音是自然泛音。
第四變奏（第71－100小節）：共30個小節。這個變奏中運用了震音中的另一種情況來進行變奏，即同音急速反覆，在吉他上也被稱為“輪指”。
彈奏此變奏時，應注意旋律聲部在輪指上，要用輪指去表現旋律，輪指就要彈的連綿不斷，“顆粒”清楚，猶如大珠小珠落玉盤。
結尾（第101－109小節）：共9個小節。結尾運用了再現序奏的部分片斷，第101－107小節再現了序奏中的第5－11小節，只在最後兩小節有個別音有些微變動。
這首作品充分的抒情意味以及櫻花時節風光的描繪，由於序奏和結尾的運用獲得了更好的效果。序奏為簡單主題的進入做了很好的準備。
各個變奏從不同方面來揭示了主題的基本情緒：
第一變奏在開始就出現了十六分音符，在節奏上與主題進行了對比。
第二變奏運用人工泛音使得這首抒情的曲子更增添了柔和。
第三變奏與第二變奏在音量、節奏上作了對比，兩個變奏形成鮮明對比。
第四變奏採用輪指進行變奏，使得抒情的深度有所發展。
結尾部分再現了序奏，使其更具有終止結束的感覺。
整個變奏曲的結構已具有貫串發展的意味，通過一系列變奏將情緒發展到另一高度，變奏曲式從各個不同角度去闡述主題形象，其過程具有清晰的邏輯安排。
注：變奏曲（Variation）又稱“主題與變奏”。它從一個簡單的主題開始，接下來的一系列根據這個主題變奏
視頻：古典吉他女神楊雪霏演奏《櫻花變奏曲》
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《櫻花變奏曲》曲譜：楊雪霏《愛的羅曼史》專輯原版曲譜，購買私信我。
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