《毒液》不只是好，而且是一段時間過後，大家會回過頭來發現藏在它俗濫商業電影表皮底下被偷渡進去的荒謬破格的那種好
它像是對英雄電影熱潮開的一個有點惡意的笑話，而影評人在惱怒中幾乎完全錯過它的笑點，只更顯得它的優秀。
要了解《毒液：致命守護者》的好，首先得要拿掉對它作為一部貨架上的那種英雄電影的期待。想像它沒有知名演員，不是出自大片廠，也沒有一個廣為人知的億萬IP，在沒人知道它在演什麼的狀況下上映。
再來，你得用一個看《穆赫蘭道》的心情看《毒液：致命守護者》。吊兒郎當的陽剛正義熱血記者艾迪偷看女友安妮筆電，發現女友客戶是謠傳幹盡骯髒事的壞企業家，於是違抗上司之命硬幹壞企業家而被解職。
失去事業、聲望和女友的艾迪，頓時發現自己變成一個沒有基本生活能力、找不到工作又拉不下臉的廢宅，精神錯亂之下，「毒液」出現了，一個異形般的寄生異物，在艾迪闖入過度誇張的科幻實驗室裡執行他的道德職責時附身了艾迪。
「毒液」因而連同這整個故事，應當被視為是艾迪的歇斯底里，艾迪的病症，是一個失業的前熱血記者的象徵死局：他沒有辦法面對自己的憤世嫉俗，更沒有辦法面對自己其實沒有那麼憤世嫉俗其實還是偷偷關心社會
想為前女友好又還有點忌妒，所以只好在家吃垃圾，在街上跟自己打架，用一個英雄故事重新組織自己的世界座標，以得用一個不太侵略性又有點惹人憐愛的形式騷擾前女友。
這是《毒液：致命守護者》藉由一種黑色幽默生動捕捉到的東西：艾迪開頭騎重機的陽剛被精彩地被反轉了
他並沒有像其他美漫英雄那樣，表現出對自身力量的「享受」 ，每當「猛毒」展現自己，艾迪不只將它經驗為一個無法控制的東西，甚至「怕得要死」。
「毒液」為何來到地球？為什麼要幫助艾迪保護人類？「因為我在我的星球是魯蛇啊！但在這裡我可以為所欲為。」艾迪後來跟毒液幾乎形成了一個愛的關係
「毒液」甚至在關鍵時刻和安妮合而為一救了艾迪的命，不只借安妮與艾迪激吻，甚至成為艾迪和女友安妮和好的催化劑（這個三角戀已經在網友間傳為佳話）。
最後決戰艾迪以為毒液將死，更被呈現為一個典型英雄電影裡，主人翁面對戀人將死時的哭號，不正生動地呈現了一種絕爽關係？
但從這個黑色笑話的深處出現了令我尊敬的東西，正如創意總監 Michael Lazzo 對《瑞克和莫蒂》最初提案的評論：《瑞克和莫蒂》必須認真面對莫提對瑞克變態行為的驚嚇和反抗，而當它被達成的時候（後來也精彩地被達成），莫提變成了《瑞克和莫蒂》裡最有深度的角色。
當幾乎所有英雄電影都將「英雄之力」視為一種儘管會困擾主角，但最終會被主角克服、駕馭甚至享受的東西，並理所當然地給它一個「道德律令」的名字的時侯（這正是《蜘蛛俠》系列的標準情節）
只有《毒液：致命守護者》擁抱了英雄的脆弱跟恐懼，並用一個稍微戲謔，實則深刻的口吻說：不不不，它是生之慾，但正因為它是生之慾它也可以是猥瑣的，甚至危險的。它就是怪物，是英雄自己。
這正是《毒液：致命守護者》跟其他英雄電影的區別。當紅的英雄電影往往有一個現象，是反派遠比主角還有趣，事實上反派往往被呈現為對社會的真正批判（而電影往往只剩下用「反派會殺人」這種過度廉價的設定，以避免他們在最後獲得真正的道德正當性）
英雄則是既有秩序的比較無聊的守護者（《蝙蝠俠：黑暗騎士》）系列、《黑豹》、《超人總動員2》），這其實是一種意識形態的病態，它呈現的是英雄主義意識形態的內在矛盾、它岌岌可危以及它的嗎啡性質，因此反派寫得越好，電影也會獲得越高的評價。
《毒液：致命守護者》正好反過來，電影中瘋狂反派無疑過度地無聊，真正的焦點在艾迪，《毒液：致命守護者》將聚光燈回到英雄主角身上，甚至可以將整個《毒液：致命守護者》理解為艾迪力的幻想
是暗度陳倉英雄本身的病態，在這個意義上，艾迪和毒液或許是近來最能無違和存在於《守望者》世界裡的艾倫·摩爾式的反英雄。
《毒液：致命守護者》的笑話因此並沒有它實際上看起來的那麼虛無，既非《自殺小隊》那種不敢真正反英雄的懦弱，更避免自己掉入《死侍》）系列的那種表面上反叛實則保守的要命的自慰心理，《死侍》就是用一個其實已經不是很稀奇的後現代魔術，重新賣給你那些同樣的垃圾。
《毒液：致命守護者》同時拒絕了那種瀰漫當前英雄電影裡的悲劇性，也就是英雄之力雖然可怕，但英雄不得不如此才能避免全盤皆輸，英雄往往會不小心傷害無辜的人的那種美國後伊戰罪惡感（漫威和DC皆然）。
《毒液：致命守護者》透過一個黑色笑話抵抗英雄敘事往往最終會達成的某種道德正當化，這不是什麼新鮮的手法
近來的英雄電影卻全然缺乏這種東西，這才是真正激怒影評人的深層意識形態原因，因為《毒液：致命守護者》踩到了享受英雄電影的根本道德前提，雖然它可能不是真的想要去踩它，而比較像是一個有機化合的意外，但也已經足夠使一些讚頌英雄電影一段時間的影評人「見笑轉生氣」。
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