天下第一閒人4
作古詩最重要的條件是什麼？
是詩心？是平仄？是文采？是意境？是押韻？是浪漫？
我可以告訴你，這些都不算寫古詩的最重要條件。
最重要的條件是對古詩的鑑賞能力，也就是對已經存在的古代經典詩詞的賞析。你的鑑賞能力的高低決定了你的作品的層次。
題主是問古詩，古詩最重要的不是平仄格律嗎？當然不是。
不懂平仄格律，可以寫古風啊，古體詩汪洋恣肆，浪漫熱情，表達情感的能力甚至在格律詩之上。寫得好的古風，一樣可以似皓月當空，光輝永駐。
李白的《將進酒》、《蜀道難》、《夢遊天姥吟留別》，哪一首不是絕世經典？所以作古詩，平仄格律可以有，也可以沒有。只要不寫近體詩就行。
那麼意境、靈感不是最重要的嗎？是最重要的，但是這是所有好的文學作品都必須具備的東西，而不單單限於古詩。現代詩的靈感和激情不重要嗎？現代詩如果沒有了激情，一無是處。但對於古詩來說，或者說古詩詩人來說，沒有靈感，是根本不會動筆的。所以說意境、靈感是重要的，但並不是最重要的條件。
為什麼說最重要的是對古詩的鑑賞能力？
因為好的鑑賞力是技巧和意境結合提升的表現。
鑑賞能力從哪裡來？
鑑賞能力來自於大量的閱讀，來自於對古詩發展變遷的理解。你知道《詩經》、《楚辭》，那你知道柏梁體，永明體，齊梁體，晚唐體，西昆體，四靈詩派嗎？為什麼這些詩派並沒有好詩出世？因為這些詩體和當時的社會風氣相關，都是在一個王朝走向衰敗之時湧現出來的頹靡妖豔的作品，雖然辭藻華麗，用典艱深，可是並沒有昂揚積極向上的時代氣息，也沒有起到記錄社會發展變革的作用。
“文章合時而著”，詩也是一樣的。當你對詩歌的發展史有了正確的瞭解，你就會從根本上了解到古詩的起落和演變，搞清楚自己的寫作風格能夠學習哪個時代的哪位詩人，找準自己的定位。
這是非常難得的。我們不要瞎寫。
鑑賞力提高的另一個方法，就是對古詩寫作技巧的提高。也就是前面說的平仄，韻腳，對仗等知識，以及古體詩的轉韻，寫作統籌，精巧構思各個方面的學習提高。你只有熟練掌握了這些技巧和方法，才可以在讀到古人詩句的時候恍然大悟，原來這裡寫得如此精妙。很多人誇口說寫詩依靠的是情感，要什麼技巧？ 即便是李白、蘇軾，也是講基本方法的。情感是第一的，但技巧能夠讓你的作品更增加色彩，技巧是輔助表達的工具。 你看著不用技巧的，那是到了用熟用化的地步了。這是“從心所欲不逾矩”，而不是一開始就不要技巧。
這也是非常難得的。我們不要亂寫。
當你有了很高的鑑賞力，一首古詩放到你面前，你可以立刻分辨出它的好壞，明白它要表達的內容，瞭解它構建的意象，那恭喜你，當你的靈感到來的時候，你的腦海中自然會有積累的經驗替你解構你的感情，重新組合，用古詩特有的韻味表達出來。
既是古詩，也是好詩。
這比那些只懂平仄，言而無味的作品好多了吧？
這比那些不管平仄，古詞堆砌的作品好多了吧？
我們不能侷限於會寫古詩，要寫就要寫好。至少，慢慢寫好。
否則有什麼意義？為什麼不寫現代詩或者散文？
一家之言，歡迎指正評論。
梧桐樹邊羽
情境、積累、琢磨、心境。答案，在後面，賣個關子。
作詩，首先需要眼前景或情，看得眼前物，道得眼前事，因景生情，對於初學者，最直接的，也是古詩中最常見的，憑空想象，天馬行空，自然是可以，但也逃不出眼下的情境，因所處境地，所產生情感，言他物，或懷古、或懷舊，或託物，都是這個道理。因而寫詩先是情境刺激，為外部因素。
接著就是積累和琢磨，這是內功。所謂熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。通過長時間的薰陶，掌握了詩詞的基本寫法，規律，可以打牢基本功。當然在買一些經典的格律用法等，錦上添花。需要注意的是，寫詩不僅僅侷限於單獨的讀詩，讀史也很有必要，這樣既可以幫助你讀懂詩詞裡的典故，你也可以通過適當的用典豐富詩詞的內涵。
琢磨，也可稱之為推敲。古人云，吟安一個字，捻斷數莖須。我們表面上看古人寫詩，出口成章，揮手即成，這只是表象，他們也是經過成熟的思考，加工，才有此意境，以及完美的句子。所以，對於作詩之人，要耐得住寂寞，不斷琢磨，推敲用詞、用句、用典。注意修辭等。這是內在因素。
最後是我所強調的心境。我們總愛把人、事比個高低，排個名。詩詞也不例外，優秀的詩詞作品，必然是具有闊朗心境和悠遠情懷的作品，這裡的闊，不一定就是非要滾滾長江或者人生代代等，也可以是內心的深度，如才下眉頭，卻上心頭，又或者，春花秋月何時了等，可以稱之為深情。
有心境之人，寫起詩來，方能詩中有畫畫中有詩。
每天讀宋詞
首先你應該知道古詩從格律上可分為古體詩和近體詩。近體詩又稱格律詩，講究押韻、平仄、對仗，而古體詩有歌、行、吟三種題材，只注意用韻，對於平仄和對仗沒有要求。
明白了古詩的分類，再來看現代人寫古詩應具備的以下幾個重要條件：
1.學習至少一種韻，無論平水韻還是中華新韻都可以。
有人認為平水韻比較正統，有人則認為平水韻的發音已過時，這要看個人愛好由各位作者自己選擇。當然，最好在詩中註明是平水韻還是中華新韻。關於格律詩的押韻和平仄，在學習了韻以後，就一目瞭然了。
2.注意五律和七律或排律的對仗。當然如果你不寫律詩，這一段可以不看。
對仗的形式要求是極為嚴格的，它來自早期的駢文。在蔡元培《國文之將來》中對於對仗的目的說得很清楚：“舊式的五七言律詩與駢文。。。。。。對仗工整，合乎均齊的原則。"而王力《龍蟲並雕齋文集·語言與文字》中對於對仗的具體要求做了最詳細的解答：“對仗，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數量詞對數量詞，虛詞對虛詞。。。。。。"這個要求其實就是對仗中寬對的要求，也是最寬鬆的標準。工對的要求不僅是詞性的一致，而且包含詞類別的一致，比如名詞中的山河類。此外還應當注意句子結構的對應，句子結構包含主謂結構和動賓結構等。
3.字或詞的意思。
古詩因為字少，講究凝練，因此大家在寫的時候應當特別注意字或詞的意思，千萬別搞錯或胡亂拼湊。比如拂和撫，不僅平仄不同而且意思也相差很多，大家千萬不要憑感覺，最好能查下字典或詞典確定一下，另外也不能為了湊字數出現“之”或者“的”這種在古詩中明顯沒有意思的字，又或者重複交代一件事，即使是重字也應儘量避免，除非是一些特殊的詞比如脈脈（momo）和脈（mai）的意思和讀音完全不同。
4.詩的意境。
寫詩是為了明志言情，所以講究真實，忌拼湊。千萬不可抱著完成任務的態度去寫詩，更不應該盲目追求詩的長度。如果你沒有好的想法，寧可不寫。能用七絕表達完成的，就不要拉長寫成七律，五言也是一樣。
5.詩的起承轉合。
句子與句子之間的轉換要自然，要把事情經過或者景物按一定的順序交代清楚，不能胡亂跳躍或者拼湊，由景抒情時候也應自然聯想，更不能拿了幾幅對聯拼在一起就算是詩。
6.天賦。
詩感來自天賦，配合後天學習，天賦可以幫助你找到你要的字詞句，並且和成詩。每一個人都有天賦，但大家的天賦不盡相同。正如李白只有一個，杜甫也只有一個，如果你問比他們差在哪，就差在天賦。不是你沒有，而是你不如他們。就象丁俊暉打檯球或者馬拉多拉踢足球，這種天賦對於絕大多數人來說，你必須承認你不如他們。當然前提條件是你可以試一下，不試誰知道呢？沒準你還真的有呢？。。。。。。那就試試看嘍。
明月山脈
最重要的條件是字的平聲和仄聲，再就是詞意詞性相對偶。按七言律詩講，每句七字，除平仄音對應，那中間四句要成對偶句，名詞對名詞，動詞對動詞，實詞和虛詞各相對應。那對偶句，第一句和二句的意思，有相接和相反兩種。如：橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛，這兩句相反。忽如一夜東風耒，千樹萬樹犁花開，為相接。去了中間四句是截句，就叫絕句。這四句不須對偶，要複合平仄或十三撤。
四言詩，五言詩等都是這樣寫。
當用了格律內容受限，必要以內容，捨去格律，不要死板。
所謂古詩面很廣，如以前的敘事詩，三吏，三別，瑟琶行，長恨歌，都是古詩，而那格律詩叫古體詩。現代詩叫近體詩。如賀敬之寫的“回延安”，“桂林山水”，郭沫若寫的“天上的街市”還有田間的詩集。等等，都是近體詩，也叫新詩。
詞可以別為一家。也講字詞平仄，有詞牌名稱，如“漁家傲，”“沁園春”，“十六字令，等等，”添上適當字詞，叫添詞作詩。
我把知道的寫下來，其實我是門外漢。詩啊詞的作不上來，也沒練習過。
夕陽無限好126669730
古詩詞和新詩差別還是很大的。新詩有靈性就可以寫。而古體詩除了多看多讀細品味之外，還有諸多押韻格律對仗之類的基本知識。
頭條有很多寫詩的，包括有很多粉絲的，別說格律了，就是押韻都不知道。也標著七律五律的標記，說真的其實啥也不是。
就是不講究格律的古風詩，最起碼的韻還是需要押的。平水韻分的太開，對於新手是有一定難度。新韻總共十幾個韻腳，又是普通話音韻，我們打小就學過，一點也不難。新手可以從這裡學起。等學會基本知識之後，有興趣繼續挑戰難度可以學一下平水韻。
其實說白了作詩就是組詞造句的一個過程。也不難。難的就是出奇句。
這個不緊需要積累，也需要悟性。就像唱歌需要好嗓門一樣的。
但是不管詩寫的好壞，只要是認真學過，鑑賞能力是一定可以提高的。最起碼分的清什麼是順口溜 什麼是打油詩，什麼是好詩。這也很重要。
格律重不重要最淺的比方就是，比如一場球賽，每種比賽都有自己的規矩，如果胡亂踢肯定得不到分。
詩詞也一樣，現在也有很多詩詞比賽，別說不會押韻，就是格律有誤，也會被取消比賽資格。
所以如果想把詩寫好，就從正規處開始寫吧。一點也不難。關鍵是自己拉的下臉 不恥下問。
如果需要格律知識，回頭我發一點來。
水平即使不好，也做過幾年版主，好歹也算拿過全國獎項。
紅玉w紅玉
鑑水漁翁
作古典詩詞最重要的就是首先你要是個詩人
天下第一閒人4
作古詩的條件，第一要有豐富的詞語知識！詞性和字的識別能力，音，韻，平厭，平厭是指不同字音的聲調，韻是指不同聲母和不同韻母產生的音，除了格律詩以外，常規詩詞可以只要以音韻為準就行了！過去也好，現在也好沒幾個人去記每個字讀幾聲，所以現在的人，不是專業人員是作不出來格律詩的！它要內容，語詞，平厭音韻三對絕，反正我是作不出來古體詩的！
藍天白雲126978817
第一，有感而發，第二，意境的高度。第三，修辭方法。當然，這是在必須符合古詩詞規則的情況下。即使你寫的是古風，那麼押韻也是必須的。
漁笛秋聲
要寫古詩，必須通古文，古詩，起碼作者在古詩文方面要有相當基礎，此其一；思想要活，不受禁錮，此其二。上述第一項可以用勤學來實現，上述第二項則難度較大，與天賦有關。看自媒體上的詩作，有人把普通話文截取七字或五字，冠以七律等詩名，而且通篇句式結構不變，導致通篇平仄一句化雷同，而且全篇幾乎全是自創的一些詞彙，讀之令人作嘔，這是毫無自知的淺薄，也是對近體詩的嚴重侮辱。
