超哥1157007
搞喜劇非常不容易。要把別人弄笑，先要折磨自己。下了一番功夫，琢磨出了本子，演的時候還惴惴不安。萬一甩出去的包袱不響怎麼辦？要知道，包袱沒響就是演員的地獄，像掉進了冰窟窿一樣難受。
而且，即使你發揮的特別好，也不一定能讓所有人都滿意。因為喜劇這東西，眾口難調。有人笑點高，有人笑點低。有人就愛看低俗的，有人最瞧不上低俗的。碰上自己喜歡的，頭回看笑掉了下巴；第二遍看，像碰上嚼過的雞肋，食之無味，充之不可惜。喜劇演員難啊！
反觀其他演員，只要演到位了，觀眾不知不覺就會被感動。畢竟，人負責感動的那根神經很難被免疫。你今天看到冰天雪地裡，有個賣火柴的小姑娘，你忍不住給了她錢。第二天，你發現這個小姑娘還在賣，你又忍不住幫了她一把。但喜劇表演很難啃老本，每一次都是新起點。
從這個角度講，陳佩斯和趙本山一直受觀眾喜愛，而且留下那麼多經典的作品。值得我們向他們表示致敬。
提起表演功力，兩人都堪稱天才級。陳佩斯、朱時茂的《胡椒麵》，不論過了多少年，拿出來看，都令人拍案叫絕。而趙本山的成名作《瞎子觀燈》，一個正常人把盲人演地栩栩如生，讓人歎為觀止。
如果以武俠人物比喻，陳佩斯更像是郭靖，自小就有高人指點，終成一代宗師。而趙本山更像是段譽，沒有人教的情況下，自學成才，練就絕世高手。
陳佩斯19歲時就考取了八一電影廠的演員，父親陳強是知名演員，所以，受過系統專業訓練的他，底子相當紮實。而趙本山從小跟著瞎子二叔賣藝，功夫全靠自己摸索。但正是這種長期的撂地表演，練就了他過人的分寸感、以及舞臺臨場的快速反應能力。搭檔宋丹丹曾說過：趙本山在現場表演時有很多“現掛”（臨場現想出來的臺詞）。所以，我們看中後期的趙本山小品，經常看到他有笑場。這個笑場，大概就是因為他之前上演了一次現掛的反應。
記得小品《策劃》裡，會下蛋的公雞被兒媳燉了，不僅到手的2萬沒了，還要給人家賠4萬，宋丹丹哭的不行，趙本山上來安慰，其中有句臺詞：“老頭在呢，嘿嘿，寶貝兒！”這一句，據說就是趙本山現場的發揮。估計宋丹丹當時聽完也驚肉跳：這老頭又不按臺本來，您老人家玩爽了，我可怎麼接啊！
如果是一般演員笑場，觀眾可能會說：這人太不專業了。但對趙本山來說，他的笑場反而增加了一種微妙的幽默感：大師都笑場了，這太好笑了。印象最深刻的趙本山笑場，應該是《不差錢》裡。看到徒弟小瀋陽的表演特別成功，現場氛圍特別好，趙本山也忍不住笑了。這個笑場，更像是師傅對徒弟的肯定。觀眾看到連趙本山都被逗笑了，更是樂瘋了。
說完表演，再看創作。兩人的作品質量孰高孰低？如果單從“笑果”層面來分析，這個話題沒有意義，因為兩位大師都能把人逗樂。但從喜劇的臺本層面分析，陳佩斯的小品境界更高一籌。陳佩斯的小品有一個特點，它的本子都能找到戲劇內核。所謂戲劇內核，是指先把人物立住，再通過人物關係，來製造衝突。這是一種比較高級的喜劇形式。首先，他在文本層面，已經具有了可以預期的戲劇效果，也就是說，不論誰演，只要演繹到位，都可以出彩。當然，如果是陳佩斯本人，個人魅力會加分很多。
其次，通過人物關係，製造衝突，所產生的喜劇效果自然不做作。當情節推進到某個地方，觀眾會情不自禁地想笑。而不像有些小品，刻意用誇張的動作、現成的段子，來咯吱觀眾。陳佩期小品之所以有如此水準，要歸功於他紮實的戲劇理論以及豐富的舞臺經驗。
對於喜劇創作，趙本山則遜色地多。但他對於作品的審美是非常有眼光的，這體現在他選擇何慶魁來為自己編劇，所以我們也有幸看到了《紅高粱模特隊》、《拜年》、《昨天、今天、明天》等經典作品。不論是趙範高鐵三角，還是山丹丹黃金搭檔，都通過人物關係，製造了人物衝突，找到了戲劇內核。所以，這些作品至今能讓人回味。
但中後期以忽悠系列為首的作品，質量則有了明顯下滑，沒有了結構上的精巧設計，幾乎全靠語言來製造笑果。當然，有趙本山在，多爛的本子，都能演出彩，春晚現場最熱烈的掌聲一定是給他的。但我們今天回頭再看小品《策劃》，情節推進幾乎是胡編亂造；小品《奧運火炬手》尷尬到讓人如坐針氈；小品《賣車》，用搶答腦筋急轉彎來湊時間，活活一出鬧劇，讓人哈哈一笑之後，啥都記不住，還給人留下了影視弱勢群體的把柄。
一個人在某個領域能有多大成就，取決於他對這個領域有多大的熱愛。小品、喜劇電影、話劇，陳佩斯馬不停蹄，從沒停止過對喜劇事業的探索。直到今天，他還在潛心研究總結喜劇理論。他為中國喜劇人才的斷層感到焦心，為缺乏喜劇團隊而感到痛心。他為人低調，衣著樸素，但對喜劇事業的熱愛卻從未停歇過。
相比之下，趙本山的興趣則廣泛的多。雖然他也出演了不少電影電視劇。但對於他來說，演那些根本耗費不了多少時間和精力。於是，他把大部分時間和精力，都投入到了搞足球、處理政商關係、收徒弟、開劉老根大舞臺上。
錢有多少算多？盤子鋪多大算大？到頭來都是一場空。倒不如多留下幾部經典，讓後人懷念。
喜劇雜貨鋪
其實兩位藝術家的表演風格我都很喜歡，陳佩斯詼諧搞笑，趙本山風趣幽默，但是一定要讓我從他們兩位中選一位參加今年春晚的話，我還是選陳佩斯。
我先說一下，我為什麼不選趙本山吧，本山大叔的春晚小品陪著我度過了美好的童年，其中的《不差錢》、《賣柺》等等都給我們留下來深刻的印象，現在偶爾搜來看還是很樂呵。
但是09年新聞有播過本山大叔在上海突發腦出血，雖然事情過去了很多年，但是我覺得本山大叔目前還是應該多調理身體，注意休息。
為什麼選陳佩斯呢？我相信很多人都同我一樣很期待他能再次出現在春晚的舞臺上，如果今年能，那距離他上次出現在春晚舞臺上正好二十年。
陳佩斯從1984年的《吃麵條》開始就陸陸續續給我們貢獻了很多很精彩的小品，印象深刻的有《主角與配角》、《警察與小偷》、《羊肉串》等等，他詼諧幽默的表演風格，極具表演張力，真心希望陳佩斯能出現在今年的春晚上，這樣不知道會勾起多少人的回憶。
姍寶說
不論人品的話，我真的有點為難。
畢竟，他們兩個，是春晚讓我笑過的，唯一兩位笑星。
老趙好幾年沒上春晚了，我也好幾年沒看春晚了。
老百姓其實很實在，能讓忙碌了一年、艱辛了一年、苦逼了一年的自己，在大年三十晚上痛快的笑一場，就足夠了。
如果，你硬讓我二選一，我選陳佩斯，他正能量多一些。
閱盡人間冷暖
之前我寫過一篇回答，一如繼往的選陳佩斯老師的小品。
其實，小品如人品。
人品不好的人，他會拿別人身體上的殘缺來說事兒，用人家種種難言的痛苦做成小品，來搏得愛看人笑話的人一笑。
既使他的小品再逗笑，質品也高不到那兒，可能會流行一陣子，但不會成為精典。
人品高的人，他會把生活中的喜怒哀樂做成小品，來源於生活，但絕不會去諷刺身體有缺陷的人。
人品高的人，他會用小品的方式去激勵人上進，並會刻畫出市井中小人物的種種有趣事，一方面無奈，一方面會積極面對生活，最終刻畫出生活中的種種喜樂。
陳佩斯即是這樣的人。
如果最終要選的話：
我選陳佩斯老師！
霧裡看花11
如果兩個人都可以上春晚的話肯定是最好的，如果非要選一個我會選擇陳佩斯先生。因為陳佩斯演的每一部小品都是經典之作，給大家帶來歡聲笑語讓人久久不能忘懷。
陳佩斯和朱時茂這一對黃金搭檔合作的小品《吃麵條》、《主角與配角》、《警察與小偷》、《羊肉串》都給觀眾留下了深刻的印象，就是很多人對小品的印象！如果說，必須要選擇一個我還是喜歡陳佩斯先生多一點！你認為呢。
小鵬娛樂666
當然是陳佩斯！
①陳佩斯主要表演正常人的幽默搞笑藝術
陳佩斯的幽默藝術影響了幾代人，小品功底深厚，這勿庸置疑。
②趙本山經常表演殘疾人的各種惡搞
在美國，趙本山的表演因涉嫌對殘疾人的歧視而被人民拒絕！趙本山的《賣柺》對全國人民營銷忽悠術，價值觀嚴重負能量，當然上不了檯面。
全息領導力
我選陳佩斯，他是真正的喜劇大師。他即可以登庭堂，也可以下劇場。他是一個能演正劇，人人喜歡的藝術家，出色的文藝工作者。陳佩斯為人低調，不張揚，實事求是。在人民群眾中很有人緣。在喜劇行業中功底強，演技好，言語，身姿，舉止渾身是戲。受到了群眾的一致好評。趙本山本來是一個流浪藝人，來源於民間。但他一旦登高就忘記了過去。（這一點他是不承認的）上春晚成名人了，他因思想的侷限性，走上了一條轟轟烈烈，挖空心思，發家致富的路。收徒拜師，壟斷行業，劇場林立，廣立公司，還被人傳移民……。大場面，大轟動。家大業大，豪宅豪車，私人飛機……不勝枚舉。一時間失去了民心，丟棄了根本。鬧的議論紛紛，沸沸揚揚，自己多次出面澄清。他的演技就是取樂。千人一面，脫了那套衣帽，就演不出彩來了。他只是一個藝人，一個經常被人議論的人。
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陳佩斯的父親陳強是著名的反派明星，他飾演的《白毛女》中的黃世仁，差點被一個苦大仇深的八路軍戰士，打死在舞臺上，可見陳強的表演水平有多高。
陳佩斯出生在這樣的藝術之家，從小耳濡目染，藝術底蘊深厚，再加上陳佩斯的天賦和努力，他一登上央視春晚的舞臺，就博了個滿堂彩。吃麵時的惟妙惟肖，賣羊肉串時的幽默風趣，演小偷時的插科打諢……都給觀眾留下了難以磨滅的印象。朱時茂主演電影《牧馬人》之後，就紅遍了大江南北。渾身痞氣的陳佩斯，和一身正氣的朱時茂相得益彰。
後來，因為版權問題，陳佩斯、朱時茂和央視對簿公堂，雖然贏了官司，卻被央視封殺，從此告別央視春晚，給觀眾留下了深深的遺憾。
趙本山出身寒微，從產生於東北田間地頭的二人轉中，一路蹣跚而來，居然登上了央視春晚的舞臺，真可謂醜小鴨變成了白天鵝。趙本山的小品充滿了濃厚的鄉土氣息，卻難逃二人轉低俗的窠臼。數次賣柺，拿殘疾人開涮，內容不健康。士別三日當刮目相看，趙本山和宋丹丹合演的小品《奧運火炬手》，是趙本山鳳凰涅槃之後的經典之作，在藝術上達到了爐火純青的程度，堪稱小品經典。
陳佩斯和趙本山是小品王國的雙子座，水平難分伯仲。如果非要選一個，我選陳佩斯。因為，我生長在城市，更喜歡城市味濃厚的陳佩斯，只好忍痛割愛，捨棄趙本山。
美食家106
中國的舞臺上原來哪有小品，是陳佩斯和朱時茂的吃麵孕育了小品的模式，後來陳佩斯和朱時茂兩人又把小品演到了極致，最經典的首屬“主角和配角”看他二人的小品，那才是真叫捧腹大笑，笑出眼淚，後來看不到陳和朱在春晚出現，晚八點到十二點，等啊等，晚會結束了，不見陳佩斯，你說導演混蛋不混蛋，你在開始前把節目預告一下，如果沒有陳佩斯，我們不如看地方臺，何必浪費我們四個小時的時間。後來舞臺又讓趙本山等人給佔了，趙本山的小品，剛看還行，再看老是那一套，走路邁不開腿，說話張不開嘴，男不男，女不女，聲音一驚一乍，豬腰臉非哭非笑。小品內容牽強附會，為了博得觀眾的笑聲也下了功夫，確實也能讓觀眾笑一笑，但總是能讓人高興了，找也希望趙本山重回春晚，只要是小品，再差我也看，比聽那爛歌，強多了，我看春晚，就是看語言類節目，最差的語言類節目我也支持。歌曲類節目最好到春宵演。
治民1118
陳佩斯真實，接地氣，理性，正義。看過他的一些報道，和他說的一些東西。感觸很深。他不管是舞臺銀幕上，現實中，都很接近大多數普通百姓。我們當然更願意接受陳佩斯老師。他來自於普通的人群，作品題材大多取自於普通人群的人和事，服務奉獻給了普通廣大人民群眾。讓我們覺得他很誠實，很真實。然後又能走向回到普通廣大人民群眾之中去。這是非常難得的，也就是沒有忘本。而有些人，來自普通人群，作品大多取自普通人群，甚至更採取鄉村底層的東西為題材笑料。但回報給普通百姓，窮苦百姓多少呢？只拿這些人這些事當成他走向奢侈富貴，走向遠離人民群眾的一個笑料和踏板。離人民群眾越來越遠。我覺得誰拋棄了人民，人民最終也會拋棄他。
