作者|爽子
日前，倪大紅出席廣電總局電視劇司舉辦的電視劇《都挺好》創作研評會，在會上發表的言論引起了熱議。他表示：“蘇大強能站到熒幕的中央，讓更多的觀眾沉醉於蘇大強這個形象，這樣的父親角色設定在某種意義上我覺得也是解放了中國熒幕的既定形象，角色解放了人物就鮮活了。感謝大家都接受他，理解他，最後擁抱他。” 道出了這位實力派戲骨對於角色的深情。
的確，“蘇大強”是一個不可多得的角色。就連同樣是資深戲骨的李立群也公開表示“羨慕”：“蘇大強將小奸小詐的人性一網打盡，我認為編劇老師寫得好。這樣的角色是不多的，我都想演。”並且還不止是李立群，隨著“戲骨熱”的擴散，細數近些年作品數量逐呈上升趨勢的戲骨們，內地戲骨舒耀瑄、李建義、杜志國，港臺戲骨曾江、金士傑、謝君豪，其實都在等待他們心中的“蘇大強”。
鐵打的戲骨，流水的戲
“戲骨”，顧名思義，指演藝精湛的影視戲劇演員，他們一般在娛樂圈耕耘多年，德高望重並且演技深受稱讚，被觀眾廣泛熟知。伴隨著近幾年“青年演員+老戲骨”的劇集陣容搭配，戲骨市場需求量明顯有所上升。
以倪大紅為例，從作為男主的作品《正陽門下小女人》《都挺好》《超級翁婿》，到其他參演的作品《戀愛先生》《天盛長歌》《遠大前程》《那些年我們正年輕》《老中醫》《逆流而上的你》《將夜》等，作品種類之豐，密度之大，就創下了近年來戲骨之最。而在《只為遇見你》中飾演女主高潔外公潘明宇的李建義，作為國家話劇院資深演員，他一直是觀眾們最眼熟的演員，也是一個高產的戲骨。從2018年的《老男孩》《橙紅年代》《那座城這家人》，到2019年的《天衣無縫》《我的親爹和後爸》，以及在即將播出的《豔勢番之新青年》中，均有參演，數量同樣高達10餘部，堪稱業內勞模。
當然，不僅僅是倪大紅和李建義，舒耀瑄和杜志國也是兩位相當高產的戲骨，德藝雙馨，被譽為“金牌配角”的舒耀瑄近兩年來在《天衣無縫》《三國機密之潛龍在淵》《你遲到的許多年》等多部熱播影視劇中塑造了多個鮮活的角色，無論是諜戰劇還是古裝歷史劇，角色無論大小他都能將人物盤活。而一向以硬漢形象示人的杜志國，在作品題材的包容性方面也相當廣泛，在他近期出演的作品中，既有《利刃出擊》《面具》《暗刃》這類諜戰劇，也有《南方有喬木》《為了你我願意熱愛整個世界》的都市情感劇。
值得一提的是，除了男性戲骨之外，女性戲骨們也各自綻放著自己的光彩，其中潘虹、許娣、王麗雲是幾個典型代表。不過，相比男性戲骨們戲路的開闊，女性戲骨們的戲骨明顯相對較窄，能夠有機會擔綱主角的作品更是不多。因此，基於年紀限制，家庭倫理劇成為了她們的一個重要的輸出途徑。以“丈母孃專業戶”許娣和“媽媽專業戶”王麗云為例，在《戀愛先生》《月嫂先生》《菜鳥來襲》《孃親舅大》》中，她們就分別詮釋了不同類型的母親輩角色。
而除了內地戲骨們，港臺戲骨們也是近年來市場關注的演員群體，他們在國產劇中的曝光率甚至超過了部分內地戲骨。比如香港老牌藝人曾江，近兩年他在內地出演的作品，參與的影視劇加電影作品共計 14部，相當令人出乎意料。而臺灣老牌演員金士傑，出演的電影也多達9部，在6部影視作品中均有參與。香港實力派演員謝君豪在2018年至2019年期間，同樣出演了7部內地的影視作品，或都市情感，或大古裝，類型頗豐。
劇集、電影、綜藝多棲發展背後，
戲骨商業價值蓋章認定
戲骨們的業務能力毋庸置疑，不過近年來，戲骨們除了常規參演的影視劇作品數量不斷增長外，還成了電影、綜藝們的常客，戲骨們的多棲發展從側面證實著市場對於戲骨們的需求量攀升，同時也是對演技派商業價值認可度的蓋章認可。
以戲骨斯琴高娃為例，有目共睹，從柔美大氣的玉貞到粗俗潑辣的虎妞；從苦命悲情的香二嫂到幽默詼諧的姨媽；從底層小人物的黨員二楞媽到威居朝堂的女皇武則天；從雍容大氣的大宅門二奶奶到蘭州農村的西北老孃。提起她，無數經典的熒幕形象躍然眼前。而近兩年來，她除了參演《海上絲路》《十里洋場拾花年》等影視作作品，在電影領域的耕耘也有著不小的建樹，從2018年至今已受邀參演5部電影作品，雖票房不算亮眼，但業內對其演技和演藝地位的認可度時隔多年依然如故。
當然，除了電影，近年來，隨著綜藝節目數量的爆發式增長，戲骨們也成為了綜藝節目中一抹不可忽視的色彩。戲骨張國立就是一個從“影劇咖”轉型為“綜藝咖”的傑出代表。其2018年至2019年錄製的綜藝多達10檔，而在這些綜藝中大多是以主持人身份參與其中的，無論是《相聲有心人》《我就是演員》《聲臨其境》這種綜藝感稍強的節目，還是《國家寶藏》《非凡匠心》這類有深度和內涵的節目，張國立在節目中表現出來的詼諧幽默，收放自如，和藹可親的主持風格獲得了很多觀眾的喜愛，也成為了節目的收視保障之一。
而陳建斌和唐國強，作為擁有影視演員、話劇演員、導演等多重身份的“戲骨派”人物，近年來也成為了綜藝節目的寵兒。在那些他們參與的節目之中，除了《信·中國》這種人文藝術類綜藝節目，還包括了《王牌對王牌》《幸福三重奏》等娛樂性質較強的綜藝類型，在這些綜藝中，他們一改往日稍顯老派嚴肅的公眾印象，煥發了難得的綜藝感。尤其是陳建斌，在《幸福三重奏》播出期間，他與蔣勤勤在節目中的表現頻上熱搜，引起觀眾們強烈的討論和反響，豆瓣評論中，更是常被提及，提高了自身熱度的同時，也為節目帶來了很高的話題價值，可以說是一次相互成就。
細數戲骨們的資本版圖
在長江後浪推前浪的影視圈，一代又一代的演藝新人們正如春筍般崛起，老戲骨們的商業價值雖然近些年正在被逐步認可，但面對一些“主角帶流量，戲骨撐場面”的聲音，以及國產影視劇、電影、綜藝鮮少有圍繞中老年工作生活題材展開的作品現狀，戲骨們的市場空間仍然相對有限。那麼，戲骨們如何更好地提升自己的商業價值？為自己鋪設資本版圖是一個不錯的選擇。
比如演員張國立，作為國內最早由演員成立的工作室的演員，1995年便已經成立了張國立工作室，拍廣告、MV等，屠洪剛的《霸王別姬》和那英的《霧裡看花》均出自他手。並且隨著影視業的發展，投資電視劇《我這一輩子》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列、《五月槐花香》等也讓張國立、鄧婕夫妻倆賺得盆滿缽滿。2005年，工作室升級為影視公司，改名為北京國立常升影視文化傳播有限公司，並先後投資了電影《瘋狂的賽車》《無人區》《建國大業》《建黨偉業》等，在票房上，《建國偉業》4.99億，《建國大業》3.93億，均表現不俗，收穫頗豐。據2017年明星收入排行榜顯示，張國立排名位列51位，年收入達6170萬，是陳道明的兩倍。
而不同於觀眾對於戲骨倪大紅的認知，其實倪大紅也是一位地地道道的明星商人，其名下擔當法人的企業就有3家，分別是上海大仁福影視文化工作室、東陽三爺影視文化工作室、永康倪大紅影視文化工作室。而其擔任股東的企業也有4家，擔任高管企業2家，擁有實際控制權企業4家。在《正陽門下小女人》中就曾以出品人的身份參與了影視劇的幕後製作，而早期其擔任股東的北京八兄弟影視製作有限公司還曾出品電視劇《八兄弟》等作品。從演員到老闆身份的轉換，無疑為倪大紅提供了更便利的演藝機會，同時也為後續其主演及參演的作品提供了資本保障，商業價值進一步提升。
老戲骨是業內稀缺資源，戲骨熱無疑是一個好現象，不同於早先市場對於流量的片面追捧，對於演技派們充分的價值認可使得戲骨們擁有了充足的發揮空間，戲骨、資本、觀眾們，各得其所，其樂融融。這份繁榮背後，顯然是與國內影視行業日益增長的審美水平息息相關的。
戲骨們市場機遇的到來固然是好事，但影視圈更新換代是常態，戲骨們要找準自己的定位，利用自身特點和經驗優勢持續為行業“賦能”。
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