“最伟大的建筑大半是社会的产物而不是个人的产物。
与其说它们是天才的创作，
不如说它们是劳苦大众的艺术结晶。
它们是民族的宝藏，世纪的积累，
是人类社会才华不断升华所留下的残渣。
总之，它们是一种岩层。
每个时代的浪潮都给它们增添冲积土，
每一代人都在这座纪念性建筑上铺上他们自己的一层土，人类也是这样做的。”
——维克多·雨果《巴黎圣母院》
2019年4月15日法国当地时间下午6点30分左右，历经800多年历史洗礼的巴黎圣母院遭遇大火。
这是一场人类文明的浩劫，厚重的历史顷刻间化为滚滚浓烟，遮蔽了塞纳河畔落日的余晖。当巴黎圣母院标志性的尖顶轰然坍塌，当熊熊大火燃烧精致的屋脊，我们痛惜失去了人类文明进程的一座里程碑。
低沉的赞美诗、悲伤的泪水、双手紧握的祈祷，是现场的人们对巴黎圣母院最诚恳的祈祷。
我们为之惋惜、悲痛的不仅仅是古老遗物的毁灭，更是精神信仰的创伤，我们会铭记它曾经无与伦比的壮观和无可取代的神圣。
随着悲剧的发生，雨果的鸿篇巨著《巴黎圣母院》成为人类缅怀历史的依靠。
在雨果的笔下，这座中世纪的哥特式大教堂有了生命，这座教堂内有王室和宫廷的明争暗斗，有内心邪恶的副主教克洛德，有外表丑陋内心善良的伽西莫多，也有美丽善良的少女爱斯梅拉达……
这些极具魅力的典型人物和错综复杂的情节增添了巴黎圣母院的光芒。
弃儿伽西莫多被副主教克洛德收养为义子，长大后让他当了巴黎圣母院的敲钟人，长年的钟声让他仅有的微弱听觉更加衰退。
流浪街头的波希米亚少女爱斯梅拉达能歌善舞、天真貌美，为了救陷身乞丐帮的青年诗人甘果瓦而成为他名义上的妻子。
很有名望的副主教专心于“圣职”和炼金术，忽然有一天欣赏到爱斯梅拉达的歌舞，就千方百计要把她占为己有，甚至不择手段对她进行威胁和陷害，同时欺骗利用他的义子伽西莫多和学生甘果瓦。
当克洛德无法实现占有爱斯梅拉达的罪恶企图时，他亲手把善良的少女送上了绞刑架。
而私下里伽西莫多也爱慕着波希米亚少女，他多次救出被陷害的爱斯梅拉达，将她安置在圣母院的一间密室里避难。
敲钟人用淳朴和真挚的感情安慰她、保护她，当她再次处于危急中时，奋不顾身护她周全。
当他无意中发现自己的“义父”远望着高挂在绞刑架上的少女发出恶魔般的狞笑时，伽西莫多立即撕下了伪善者的面具，亲手把克洛德推下了高耸入云的钟塔。
爱斯梅拉达死去两年之久，人们在隼山墓窖里发现两具抱得很紧的尸骨，一具男性尸骨有着弯曲的脊梁骨；一具女性尸骨，颈骨上有一条珠链，还有一道很深的伤痕。
人们想把他同他抱着的那具尸骨分开，他就倒下去化成了灰尘。
黑暗的中世纪漫长而又压抑，宫廷和教会狼狈为奸，将人性的丑陋暴露无遗。
而伽西莫多用一生来守护心灵的那份善良，时间消解了他的躯体，尘土却无法掩埋他熠熠闪光的心灵。
彩云易散琉璃翠，美好的事物总是不坚牢，想起梵高对他弟弟说过：“没有什么是不朽的，包括艺术本身。唯一不朽的，是艺术所传递出来的对人和世界的理解。”
我们相信巴黎圣母院永远不会消失，它在我们每个人心中以其独特的方式存在、或是歌剧中舞台的震撼，或是影视作品中可歌可泣的情节、或是一张张美轮美奂的照片，亦或是文字描绘下的想象之景。
伽西莫多永远也不会失去他心爱的钟楼，他会和心爱的姑娘坐在离上帝最近的地方看塞纳河畔从黎明破晓到黄昏落日。
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