很多朋友向我過這部一出來就口碑炸裂的小成本佳作《網絡迷蹤》，今天終於排到了。這是一部全程用屏幕記錄的懸疑片，講述了一位父親人肉的始末。或許看完你會發現，如今網絡的可利用程度已經超出了你的想象。
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瑪格出生在一個幸福的家庭裡，一家人喜歡用相機記錄生活，並將其放到社交平臺上。然而，在瑪格八年級時，母親因為癌症，永遠的離開了她。
一家人留在電腦裡的視頻片段
自從母親去世，父女倆的關係也日漸隔閡，交流越來越少，而“母親”也成了兩人之間禁忌的話題。
一天早上，金髮現了女兒頭天夜裡打來的三個未接電話。他給瑪格回撥了電話，但是一直沒有人接聽。金給鋼琴老師打電話，卻意外得知，瑪格早在六個月前就取消了鋼琴課，卻仍然每週向他領著100美元的鋼琴課時費。
金在網上著女兒的社交賬號
現在沒人知道她去了哪裡——瑪格失蹤了。
意識到事態的嚴重性，金報了警，沒過多久就有一名叫做維克的警探主動聯繫了他，說自己被派來負責瑪格的案子。
金立刻在網上了維克的資料
通過監控，他們發現瑪格在半夜獨自開車出了城，而且根據瑪格留在社交網絡上的活動痕跡，維克推斷瑪格很可能染上了毒品，因此悄悄地帶著錢離家出走。
金無法接受這一說法，可是卻也不得不承認，這趟網絡追蹤下來，他發現自己根本就不瞭解女兒。維克對此也示了理解，因為她也有一個曾對家長撒謊的兒子。
瑪格在直播裡與網友交流心事
金在這時忽然發現女兒提到過一個湖，還說這裡是最好的地方，而且最巧的是，這個湖距離女兒定位消失的地方不過五分鐘的車程，於是他立刻趕往了湖邊，結果在那裡發現了瑪格的鑰匙鏈。
不久，警方真的從湖底撈出了瑪格的車，還在裡面發現了錢和血跡，可是瑪格本人依然不知所蹤。
警方公佈的地圖
此時已經過去了四天，輿論最大化發酵，有人在指責，有人在祈福，也有人在趁機博取熱度，只有金還在扛著壓力尋找女兒。
然而第五天，警方的通告徹底擊垮了他。
金一遍一遍地查看著現場的照片
一個有前科的強姦犯在網上發佈了一段懺悔視頻，稱自己分屍了一個女孩，並藏匿了屍體。當警方找到他時，他已經自殺了，而另一邊，警方也在找到的車裡發現了強姦犯的指紋。
至此，一切都塵埃落定，瑪格被宣佈了死亡。
犯人的懺悔視頻
金不得不接受事實，可是就在這時，事情卻再度出現逆轉，矛頭竟然指向了一直在幫他查案的維克警官...
金髮現了女警官與強姦犯的合照
事情到底是怎麼回事？瑪格離開城去做什麼？她現在人到底在哪裡？又是否還活著？為了大家的觀影體驗，這些問題就留到視頻裡去解答吧。
《網絡迷蹤》是由阿尼什·查甘蒂指導，約翰·趙主演的一部懸疑電影。於2018年8月24日在北美上映。導演阿尼什·查甘蒂是一個印度裔導演，他之前拍過一些實驗電影，而這部《網絡迷蹤》則是他真正的成名作。
影片主演約翰趙是韓國人，其實經常看美劇和電影的朋友，應該對他相當熟悉，因為他其實在很多好萊塢電影裡都有登場，比如在《星際迷航》中飾演蘇魯。
《星際迷航》中的蘇魯
而在中國，因為他在影片《全面回憶》裡極其酷似周董的扮相，被大家稱為「美國周杰倫」，當然，這略有些調侃的外號，其實是來自於粉絲對他的喜愛。值得注意的是，他雖然出演過很多作品，但大多數都是作為配角，而《網絡迷蹤》是少有的由他擔任主要演員的影片之一。
《全面回憶》
影片全球票房7000萬美金，在相對低廉的製片成本下，應該算是相當不錯的成績了。電影最大的特點，是整部影片都發生在電腦或者的桌面上，從而讓我們這些經歷網絡時代的人非常容易代入。
很有意思的是，因為桌面的窗口可以任意排布，所以可以形成一種與常規電影不一樣的正反打，讓不同時空裡的人，處於同一影視空間中，拓展了銀幕所能呈現的邊界。比如一般電影處理回憶片段，一般是先有回憶人的鏡頭，然後再進行閃回。而這種電影可以直接打開一個新的窗口，播放過去的內容。也就是說，在通常影視中需要用「切」才能達成的效果，在桌面上可以直接用分屏的方式來實現。
但這又不會帶來電影直接分屏的那種違和感。因為普通觀眾對電腦桌面具有天然的熟悉，所以一旦分屏有了窗口和桌面的包裝，就不會讓觀眾混亂。這樣看來，這個新興的類型，在未來，可能會給影視作品帶來更多的拓展可能性。
如果把這類電影叫做「桌面電影」的話，實際上它們在好幾年前就已經出現了，比如2013年的《The Den》，2014年的《解除好友》，還有最近的《解除好友2》等，但大多數都是偏恐怖類的，有比較強的小眾感，而這部《網絡迷蹤》算是「桌面電影」中，完成度相當高的作品。
因為影片很多時候都是隻有網頁或者系統的UI，所以為了持續維持觀眾的注意力，切得相當頻繁，這也是此類影片的特點吧。
在技巧上，雖然影片所有的畫面都是或者電腦的桌面，形式上也很像，但實際上仍然還是有客觀敘述和主觀敘述兩種含義的鏡頭。大多數時候是金尋找女兒的主觀鏡頭，相當於第一人稱的故事交代，著重於主角心理的刻畫，而當畫面切換到監控或者電視的時候，實際上是相當於切換到第三人稱的客觀敘述。在這兩種鏡頭中，第一人稱的部分所佔的時間非常長，這也是影片代入感非常強的原因。
如果看原片的話，會很容易沉浸到故事中去。電影講述了父親利用網絡尋找女兒的經過，但它實際上是一個懸疑推理故事，經常看微劇場的朋友應該還記得我們講過，懸疑故事的關鍵是，在給出線索的時候要麼讓觀眾處於比較強的情緒壓力之下，要麼就給觀眾超多的海量信息以致於難以分辨，而在這部電影中，實際上兩者都運用到了。
主角被設定為一個單親爸爸，而女兒是他唯一的孩子，這樣觀眾就很容易代入到他必須要找到女兒的心理。而另外就是電腦畫面裡天生就有超多的冗餘信息，從而讓觀眾比較難分辨出真正的線索。所以看到最後的時候還是相當震撼的。不過實際上，影片後面用到的所有線索，前面都有提示，而這些就很讓人感嘆主創們的精心安排了。
影片作為懸疑作品無疑是非常優秀的，而更加可貴的是，電影還藉助了故事與畫面中的科技元素討論了科技與人類之間的情感的問題。有了通訊科技的當代人，很多時候會覺得自己離身邊的人很近，但實際上卻更多是在科技的便利之下，進行著層的溝通，他們並不因為有了科技而更瞭解彼此。
比如在電影中的父女，雖然他們經常通電話，也住在一起，但父親其實並不知道女兒在學校幾乎沒有朋友，也並不知道她平時內心真正的痛苦，也不明白她因為母親的緣故，中止了去學鋼琴的過程。
女兒在學校一個人吃飯
但電影並不只限於這一方面的討論，通過父親運用各種手段，最終破解了維克的遮掩，實際上電影也展現了信息時代的種種便利，因為如果在傳統時代，沒有這些信息和工具，父親可以說是幾乎不可能救回他女兒瑪格的。在這個意義上，其實又是對科技的一種肯定。
除此以外，電影還討論了父母對孩子的愛，正面的比如拼盡全力就算只有一線希望也要救回女兒的金，而反面的比如為了兒子寧可造假犯罪甚至殺人的維克，他們實際上從善惡的兩個角度來講述了一種「願意為了兒女付出」的親情。當然，維克這樣的行為只是一種影視手法，是不應被大家所模仿的。
在最後，父親通過社交軟件，說她媽媽也會驕傲，在這裡，社交軟件實際上是幫助了他和女兒進行溝通，因為如果見面用嘴說出來的話，可能會更難。聯想到之前父親曾經有過一大堆抱怨，但最後刪掉，打出來卻變成了關心，社交軟件其實有時會起到一種情感緩衝的作用。
再聯想到金查看女兒過去錄像的時刻，發現我們這個年代的回憶，已經被大大地擴容了，因為在過去，很多不可能記得的事情，就如同女兒在父親節給禮物這種畫面，如今卻如此清晰。
這突然讓我想到，在科技和信息技術的時代，人類的回憶，思考，甚至是愛的方式，都發生了看似很小，實際上卻是根本性和深刻的變化，我們因為身在其中感覺不到，但我們其實正在永久地、不可逆地被這個時代改變著。
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