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詩人的角色不在於浪漫地“自我表現”，而在於成為一箇中介者，他能感覺到“往事的現代性”，能積累文化遺產並賦予它新的形式，——這都是艾略特的論點，被布羅茨基傾心接受而成為他的信念。
摘自｜《布羅茨基詩歌全集》
艾略特之死
作者｜布羅茨基
譯者｜婁自良
摘自｜《布羅茨基詩歌全集》 第一卷 （上）
Ⅰ
他死於一月，一年之始。
燈光下是入口處的嚴寒。
大自然還未能向他展示自己
引人入勝的芭蕾舞群舞。
由於下雪玻璃上已經結冰。
燈光下是寒冬的喉舌。
十字街頭的水窪凍成了冰。
他則用歲月的鏈鎖把門鎖上。
歲月流轉不會指責繆斯家族
的崩潰。儘管如此孤單，
詩歌卻基於漸行漸遠、
單調乏味的日子的相似。
它在瞳孔裡戲水，沉湎於萎靡，
只和艾歐里亞女神沾親，
像朋友納爾喀索斯一樣。不過她在日曆
的韻腳中想必會更引人注目。
沒有惡意的怪相，沒有惡意的念頭，
從包羅萬象的大目錄中
死神選擇的不是優美的辭藻，
而必定是歌者本人。
她不需要田野、疏林、
燦爛壯麗的海洋。
她慷慨大度，只允許自己
積蓄一片心。
雲杉已在空地上熊熊燃燒，
碎片紛紛飛向門口，
天使們也在隔板上安置下來。
他是天主教徒，活到了聖誕節。
不過，彷彿漲潮時喧囂的大海，
在潑擊防波堤之後，便合理地
吸收海浪——他離開
自己的勝利匆匆而去。
已不是上帝，而是時間，時間在
召喚他。於是巨浪的
年輕一代輕鬆地肩負著
他的活動的重擔奔向麥穗
盛開的盡頭，道別後他便衝撞
大地的邊緣。他精力充沛地笑了。
一月他的海灣伸入那片
壽終的陸地，我們就在那裡。
Ⅱ
誇張地朗誦的魔法師，你們在哪裡？
來呀！你們讚美神像頭上的光環吧：
兩個悲傷的人看著地板。
她們在唱。她們的曲調多麼相似！
兩個少女，也不能說是少女：
不是激情，而是痛苦在決定著性別。
一個半側著身很像
亞當。不過是——夏娃的髮式……
他出生的國度美國，唉，
和他死去的國度英國，
低下無精打采的的面龐，神情沮喪，
站在他的墳墓兩旁。
而天空飄浮著烏雲之舟。
不過每一座墳墓都是——大地的邊緣。
Ⅲ
阿波羅，摘下桂冠。
把它放在艾略特
腳下作為人間
肉身不朽的極限。
環繞四周的樹林會記住
雜沓的腳步聲和豎琴聲。
有活力的東西
才能為記憶效力。
樹林和峽谷會記住。
艾歐羅斯自己會記住。
每一棵牧草會記住，像
賀拉斯·弗拉庫斯所希望的那樣。
托馬斯·斯特爾納斯，別擔心山羊！
割草沒有危險。
蒲公英——如果不是花崗岩——
會保存記憶。
而愛情離去。
一去不復返。投入別的女人的夜晚。
終止了往日的心聲、諾言。
隱而不見，儘管還在。
你去找別人。而我們
把這個潛在的領域
叫作黑暗王國。
這是嫉妒使然。
樹林和草地會記住。
周圍的一切都會記住。
彷彿身體——世界並非空無所有！——
記住手與唇的溫柔。
1965 年 1 月 12 日
（完）
重磅預告
《布羅茨基詩歌全集》
第一卷 （上）
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[美] 布羅茨基｜著
婁自良｜譯
1987 年諾貝爾文學獎得主布羅茨基詩歌全集
世界範圍內繼英語和俄語後的第三個語種版本
收錄了 20 世紀最偉大的詩人布羅茨基用俄語創作的，以及用英語寫就後轉譯為俄語的全部詩篇，囊括了詩人一生中最重要、最著名的詩歌作品。
本次出版的為第一卷的上冊，主要內容為《佩爾修斯之盾——約瑟夫·布羅茨基的文學傳記》及詩集《在曠野紮營》中的大部分詩歌。這些作品在其詩歌的道路上則標誌著其風格的形成和確立：結構手法、詞語的形象體系（象徵性詞彙）、獨創性的詩律。
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湯永寬 裘小龍 等｜譯
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