縱觀中國相聲界，能在花甲之年揚名立萬的藝人或許也只有楊少華一人。平心而論，在沒響蔓兒之前的幾十年裡，楊少華雖然也傍過不少好角 ，不過他本人的捧哏並不出彩。在同輩份的捧哏演員中，趙佩茹、朱相臣、郭全寶、白全福等人的光芒完全蓋過了這位蔫老頭。但說到底，楊少華還是紅了，而且是紅的發紫。
楊少華的“老來紅”與“狗神”趙偉洲密不可分。甚至很多觀眾持這樣一種觀點，倘若沒有才華橫溢的趙偉洲，楊少華終將碌碌無為。但對此說法趙偉洲並不認同，在面對採訪時趙偉洲曾多次予以回應稱：“楊老師有自己的特點，我只是在寫段子時把他的優勢放大了。對口相聲需要捧逗之間默契配合，假如兩個人水平相差懸殊，再好的作品也火不了。”搭檔和觀眾對於楊少華的表演造詣有著截然不同的看法。今天就來認真聊聊楊少華的捧哏。
不妨先簡單回顧一下，楊少華響蔓之前的合作搭檔。大家有印象的有這麼幾位，馬三爺、馬志明以及劉俊傑。當年給馬三爺只是臨時救場捧過《開粥廠》，整個段子中楊少華基本上說的都是話佐料，起不到捧哏應有的“掌”和“量”的作用。由於是臨時搭夥，水平又相差懸殊，不能以偏概全。後來，跟少馬合作的時間也不長，在楊少華毛遂自薦之下，開啟了馬楊檔的合作。現如今兩位留下錄音資料的只有兩段，一段是創編相聲《戒菸》，另外一段是由傳統活《廟遊子》改編整理的《地理圖》。從這兩個作品來看，都是一頭沉的單邊活。內行普遍認為單邊活其實並不好捧，捧哏的話多了容易把觀眾注意力帶偏，也擋包袱；話少了呢，有些該遞肩膀的地方就可能遞不到位。客觀來說，楊少華在這兩個作品中的捧哏都沒起到畫龍點睛的作用，僅僅是跟著逗哏的節奏把活使下來，沒灑湯漏水，僅此而已。
直到1989年，已經57歲楊少華終於嚐到了走紅的滋味。趙偉洲親自創作的《枯木逢春》一夜之間讓楊少華成為家喻戶曉的笑星。隨後《危言聳聽》《文壇贗品》《不擇手段》等作品相繼問世，由此奠定了楊少華“蔫哏”的表演風格。事實上，楊少華在這些作品中始終扮演者“吃餅型”捧哏的角色。
首先，這幾塊活都是趙偉洲為其度身定製的包袱。換言之，整個段子的包袱都讓給了捧哏的，只要捧哏的掌握好翻包袱的尺寸和情緒，可以說就是“活保人”的作品，例如《枯木逢春》中的幾個包袱“我不是皇上，我是寡人”“我比他們還著急呢”“他要是敢追我，那售貨員能給他送派出所去”“我們響應政府號召，只要一胎”等等；其次，作為捧哏的楊少華從臺詞到表演沒有起到捧哏演員在表演過程中穿針引線的作用。由始至終，都是逗哏的趙偉洲掌握調節段子節奏和鋪綱敘述。幾乎都是包袱喂到嘴邊直接翻，翻了就能響的包袱。
反觀，趙偉洲與楊少華合作的《聘文書》等以逗哏的為主的段子，楊少華在臺上則顯得暗淡無光。一方面，作品內容上留給捧哏的包袱不多，另一方面記詞不準使得捧逗之間銜接不夠順暢。而閻月明在給趙偉洲捧這段 《聘文書》時，則恰如其分的把握住了捧哏演員在段子中的人物定位以及應有的語氣變化。捧哏演員離不開八個字“頂刨撞蓋，蹬諞踹賣”。細品楊少華過往的捧哏作品，能將這八種技法靈活運用，甚至像趙佩茹、朱相臣那樣掌控全局的實在寥寥無幾。
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