“少女青春期的焦虑“这样的主题，总让人不经意间就联想到那部被延迟很久才上映的电影《狗十三》。但《过春天》和《狗十三》完全不同，《过春天》讲述的是另一个身份感强烈的主人公佩佩的故事，和《狗十三》中李玩的人设脸谱相比，她显得更具有辨识度。

每个人的青春期，都经历过迷茫与叛逆、焦虑与憧憬，不同的是所成长的时代和环境，填充了不同的故事框架，但青春期的内核是一致的：从无感自我、到寻找自我、再到坚定自我。

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青春期，隐忍度过

很多描写青春期的电影都充满了歇斯底里、奋不顾身、横冲直撞的戏剧冲突，那样的青春不是没有，只是《过春天》展现给我们的是更真实的、属于普通人的青春，虽然内心暗流波涛汹涌，但表面看来，是安静、隐忍度过的每一天，那才是大部分人经历的青春。相比较而言，前者的狂声哭叫，也许会让人感受到一种强烈的青春期的冲动与抗争，但后者的静谧却来的更真实、克制和意味深长。

当我们站在中年人的视角，再回望自己的青春时，不是单纯的抓住那些遗憾不放，因为认可了自我，所以我们也感怀，青春期，我们曾经过的那样懂事。而正因为我们当时的懂事的青春，甚至那个本来可以轰轰烈烈、本来被默认可以叛逆不羁的时间段，就那样在一眨眼间，悄无声息的匆匆而过了，甚至周围的大人都未察觉。但对走过青春期的人而言，无论是哪个人，其实那一段人生的重要阶段，都曾经历过苦苦的挣扎…

《过春天》的导演白雪正是基于这样一个视角，冷静、克制的记录下一个群体、一个时期的少年他们所经历过的青春的样子，以同样少人问津的人物身上，用镜头记录下她们经历的自我成长，也让更多人，或者说是走过青春期的人可以回望，真切的感受到导演在镜头语言下要表达的深意。

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单非人 & 水客

说到观看本片必须要了解的大背景，不得不提到“单非人”和“水客”两个概念。

“单非”一般指父母双方有一方是香港人，与香港有密切的联系，而另一方是内地人的情况。与此相对的是“双非”指父母都不是香港人，却跑到香港生孩子的叫“双非”。前些年政策收紧，港府为了保障本地孕妇的能得到优质的服务，宣布只允许“单非孕妇香港生子”，即指夫妻需有一方是香港籍，才可以在香港分娩入港籍。

本片的主人公佩佩正是这群人中的典型代表—单非人。她的父亲是香港工地上做苦力的劳工，母亲则是大陆人，居住在深圳。父母离异后，佩佩跟随母亲在深圳生活，但她每天要过境去香港读书。

佩佩和学校里的好友Jo约好了要在圣诞节一起去日本旅行，出于自尊和内心本能的好强，佩佩决定找兼职做，自己赚钱攒旅行费。

于是为了赚钱，佩佩关注到了做“水客”这样的职业。因为她自己“跨境学童”的身份，每天要往返口岸过关，而每天从香港携带Iphone过境，交给深圳的水货收货人，这样的兼职，可以说是契合身份，且轻松可以完成的事情，因为收入不低，这成了佩佩的首选。她甚至忽略了这种行为背后要承受的风险，乐此不疲。

事实上，当一部电影能以这样一个大时代、大背景、小人物、典型事件为切入点去探讨人生的时候，它本身的意义已经被放大。而导演之所以能选取这样的开先河式的叙事角度，也得益于她自己多年在深圳生活的经历。

该片是2007年就已经从北京电影学院毕业的导演白雪，十年磨一剑的处女作。不谈内核、不谈精神，她所记录的这件事和这个特殊的人群，以其题材的新颖、已经稳扎稳打、令人信服。

而导演白雪也坦言：“《过春天》不单单是一个讲青春成长的电影，它背后包含的社会性是比较丰厚的，透过佩佩能够反映出这个时代的侧影，表现出这个时代的变化，这才是这部影片最大的贡献。”

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青春期的友情、爱情、亲情

友情、爱情和亲情是每个人的人生中不变的主题，同样在青春期，随着个人的成长，看这3种情感的视角也在不断发生变化，而正是这种变化，让一个人变得成熟，让人的生命变得厚重。

关于友情

处于青春期阶段的人，是脆弱而又敏感的。电影中的主人公佩佩，有个好朋友、好闺蜜Jo，但这个朋友无论是容貌性格、还是家境身份都远胜于她。

Jo生的漂亮，性格开朗且家境优渥。她不用死磕学习成绩，出去旅行也不用自己负担，甚至在读书期间肆意的谈着恋爱，也不用担心被父母责骂。而同样年纪的佩佩却活成了另一种光景。她的父母离异，父亲又重组家庭，她不但感受不到完整的父爱，就连母爱也变得马虎，母亲终日流连于牌桌、酒池，对她不管不问，母女两个的经济来源不稳定，生活拮据苦涩。

而在青春期自我未被唤醒的阶段，佩佩是盲从的。她跟着Jo参加包括游艇派对这样的娱乐活动，被灌酒有人给她挡，完全是个跟班、随从、附属品的身份。

但随着她开始有了去旅行的梦想和冲动后，继而“水客”行为带货成功，给她带来的成就感、掌控感不断增加，她开始意识到她的内心有更多的渴望和需求，她的自我在慢慢觉醒。

她开始审视附属品一样的友情，本来两人来自不同阶层、在这种差别和对比之下，友情变得模糊和不再坚定，当佩佩的自尊感不断上升，两个曾经的姐妹花，思想上已经难回到最初的同步和互相欣赏，那些暗暗滋生的羡慕、妒忌、夹杂着对命运的不公、生活的不友好带来的愤愤，让佩佩想反抗，于是就在这样的夹缝中，佩佩的青春、心中的自我开始肆意生长。

她想要一份爱情，也渴望得到更多的尊重。所以她最终为自己认定了的爱情和Jo反目。

然而，命运就像是个爱开玩笑的老人家，当她与Jo反目的时候，却意外的发现了生活的真相，原来上天没有那么多的垂帘和偏爱，在闺蜜看似幸福的生活表象下，处处充满了“欺骗”，而这也让她一开始的中烧的怒火渐渐平息，她甚至对这个可怜的人，充满了同情与怜悯。

关于爱情

与闺蜜男友阿豪之间的懵懂的情感发展，也成就了一种青春的醒悟。

一开始，佩佩对阿豪虽然心生爱慕，但是碍于朋友Jo的存在，她保持了克制冷静。但随着接触的增多，她却渐渐发现，这个表面人帅气、又家境富裕多金的公子哥，原来处事是这样的冷静事故，而且在他有限的生命里，却生出和年龄不相称的老成。当她慢慢开始去解读、理解这个异性的时候，他们的关系也变得格外亲近。

那个为了夹带“水货”互相捆绑手机的一幕，是影片中不得不提的惊艳之笔。

两个懵懂的少年在长镜头下，单独相处于狭窄的小屋、昏暗的红色光线下影射的是内心的冲动，而彼此间每个动作的小心翼翼，无比克制更反衬了内心情感的汹涌。那种紧张的表情，大家都一言不发，配上厚重的鼻息声，再加上迷幻的BGM配乐，一切都显得那么青涩又纯粹，那是只有经历过青春期暧昧的人，才有的情感体验。而那一段体验最终回忆时是甜蜜还是酸涩、随着后来渐渐觉醒的自我，在每个人的心底留下不同的颜色。

当阿豪知道花姐要佩佩带枪过关的时候，出面劝阻。那是一种保护、一种关心，还是出于其他什么，在他们恋爱未满、若即若离的关系中，佩佩的选择似乎已经告诉我们，这份感情，在她心中的位置。

关于亲情

人一生都在追寻和思索的难题是，我是谁，我来自哪里，又将去向何处。亲情带给我们的是归宿感。而佩佩的青春期，这个问题的答案一开始是模糊而混沌的。

父亲在香港生活，生命里除了她，还有另外一个家庭和孩子，她无法和这个生自己的人建立更深刻的联系，甚至要偷偷摸摸的和他见面相处，这样的亲情让她无奈，却也无力反抗。

而母亲整日浮萍一样，她甚至连自己的生活都没有活明白，更加无法为女儿佩佩指路。甚至佩佩十分厌恶母亲这样的生活，更加不想自己的将来会像她一样。

她的生命，就像在雨中奔跑的自己，看不到前方的路通向那里，也无法回望来路，一切都迷茫不知所向。

于是她渴望更多的人和事，让自己的生命变得丰满，所以即使是夹带手枪，即使阿豪劝她不要做危险的事情，但她想尝试，那时候她已经不是为了赚钱，她想要做的是和命运一博，对束缚的挣脱，就像那只她放生回大海的鲨鱼，和不想被束缚在浴缸一样逼仄的成长空间里的自己一样，她想要生命更多的可能性，成长就是那么一瞬间的跨越了，野蛮却悄无声息。

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华丽转身后，是与全世界的和解

时间是最好的药，它能治愈一切伤痛。

在主人公佩佩，经历了那一场夹带枪械的事业崩塌后，再回望自己的友情、爱情、亲情，她完成了一场从人生低谷到现实再到重塑自我的华丽转身。

在给花姐做带货妹之后，佩佩与三点一线的狭小生活圈子之外的人搭建了紧密的人际联系，再到和阿豪一起背着花姐私自带货，佩佩完成了完整人格的形成，即使后来被公安抓个现行，但这样一个自己做决定、并勇敢承受结果的心理过程，强大了佩佩的内心，更让佩佩实现了最终的自我肯定。她开始意识到她的自我在不断被强化，她不再依赖别人、依靠别人，她开始自己主宰自己的命运，进而去理解身边的人、包括父母、好友的无奈。

最后，当佩佩带母亲去爬香港的最高山，俯瞰香港全景的时候，佩佩的青春期的成长已经完成。

她不仅要主宰自己的命运，更能敞开心扉面对自己的母亲，并且愿意用自己的生命力量去承载母亲的人生，而对于与阿豪的爱情，是无疾而终还是继续前进，都变得不再重要，重要的是她已经意识到自己生命的方向和使命。而友情，收到Jo的明信片之后，也变得云淡风轻，剩下的只有那些单纯、美好的回忆，永远留在那一刻...

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青春期，慢不下来

平遥组委会给予《过春天》的颁奖词提到：

白雪导演的《过春天》是一部优秀的类型片，其独到的力度与新颖的题材，引人入胜，令人信服，讲述了中国的当下和明天。

而组委会给女主角黄尧的颁奖词提到：

黄尧所饰演的佩佩，在跨越青春期最痛的一刻，表现出的坚韧、勇敢是我们在青春期类型片里少见的，但不可否认，我辈人就是这样走过青春最痛的蜕变的，它的的确确应该拿出来歌颂。

在生活的暴击不期而遇，全体的不幸和天不垂怜一起袭来的时候，青春即使脆弱、敏感，但不能停留、不能有一丝一毫的犹豫和懈怠，只有勇敢的跨过去，才能破茧而出，完成蜕变，别无他路可选。除了影片的取材、剪辑手段的新颖之外，这也是导演要输出给年轻人最重要的情怀和启示吧！

以上

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