除了感受靈動大氣的設計
70週年鈔精美絕倫的雕刻
碧波盪漾的安全線
還有一處別有洞天
⬇️ 那就是長城圖案水印 ⬇️
這清晰度...這立體感...這透光度
簡直亮瞎眼！
這是鈔票水印技術的又一次革新
——高清高亮水印
一種具有高透光性的水印，對光觀察時水印中的高亮特徵突出。與普通水印相比，其亮度能夠達到面額數字白水印亮度，更加清新靚麗。
介紹這個水印家族的“新物種”之前
小印先問下大家
我們印象中的水印是都是什麼樣的？
從單一圖形到複雜高清圖像
從單一灰度到多層次相結合
水印技術始終戰鬥在反假貨幣的一線
用實力詮釋那句話：“假的真不了”
很多使用「無色油墨壓印」的假幣水印
公眾一眼就能識別出來，為什麼？
層次感是最大的難點
現在，
對於那些苦苦鑽研水印層次的不法分子
高清高亮水印的誕生
無疑是一次自帶暴擊屬性的補刀
本次水印圖案中對於亮部的提升
是以往錢幣水印未曾達到的
和之前類似工藝的天安門水印進行比較，由於對比度的提升，水印立體感和層次感有了質的飛躍
再說到水印的圖案，大家是不是很熟悉？
沒錯，就是“長城幣”上的圖案
我國第三套人民幣中的硬幣於1980年4月15日發行，有壹角、貳角、伍角、壹圓四種面額，壹圓硬幣背面採用長城圖案，因此又被稱為“長城幣”。該套硬幣於2000年7月1日停止在市場流通。
幣中有鈔，鈔中有幣
我國紀念鈔上首次出現流通硬幣的圖案
在水印設計方面，由於當時條件有限，所以沒有電子設計圖稿作為參照，只能使用實物照片進行創作，我們來聽聽設計師怎麼說
我和長城水印
王瑋
我從2018年8月開始著手繪製人民幣70週年紀念鈔水印設計圖，回想從小樣試抄到多輪上機實驗的過程，現分享三個令我印象深刻的事：
一、對原稿的轉換
原稿照片中的圖案是個三維的浮雕，所以我先要轉化成二維的圖像，需要對原稿拍攝時的光源位置進行重新調整，和以往按灰度圖稿創作有很大區別，對我而言，這是一次全新的嘗試。
二、對原稿的提煉
硬幣表面的細節非常豐富，如果用來水印呈現，就需要在不改變原素材整體面貌的前提下進行整合與提煉，平衡整體和細節之間的關係。近景中的烽火臺，遠景中樹木山石，都做了不同程度的歸納，使畫面豐富，主體突出。
三、主觀藝術化的處理
輕微調整了各烽火臺之間比例，突出近景烽火臺的細節部分，虛化了遠景以增強畫面縱深感；在明暗關係方面，對烽火臺和周圍的樹木山石進行了區分以更好的呈現立體感；針對原稿圖案中“壹圓”二字去掉後出現大片空白的問題，特意近景牆垛進行了延長。
王瑋能順利完成此次設計任務，離不開師父王平的指導和幫助。同時，王平就是高清高亮水印的技術第一發明人，長城圖案能得到完美的呈現，也是基於了這一新型水印技術。
水印的每次迭代並非信手拈來
難在空間小，更難在厚度薄
差之“微米”，謬以千里
薄如蟬翼而不透
形如玉絮而不散
高清高亮水印不僅演繹了造紙工藝之美
也為公眾防偽築起了更高的壁壘
“光影繪圖師”們為那兩寸見方而專注勾勒
從畫作到成品，還蘊含著“水印塑形師”、“纖維操控俠”、“缺陷終結者”們的工匠精神。
人民幣發行70週年紀念鈔之水印
一次從立體造型到平面圖案的降維
一次從普通光影到高清高亮的昇華
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