國產青春片裡，鮮有能稱為“硬核”的。
“硬核”並非指劇情跌宕起伏、表演歇斯底里，而是主題跟內核上的現實性、敘事跟視聽表達上的擲地有聲。
硬核青春片應是一劑猛藥、一顆炸彈，透過波瀾不驚的水面、掀開青春物語中最真實殘酷的漣漪。
如《牯嶺街少年殺人事件》，反映特殊時代下的青春叛亂。
如《狗十三》，反映特殊家庭下的成長蛻變。
然後就是這部硬核青春片，影片以主角所代表的特殊群體為橋樑；構建了她在不同文化、不同制度下的青春慌亂。
在這種擴張性主題下，描繪她謀求身份認同的同時，更極大限度的展現了她青春荷爾蒙的躁動、成長過程的犯罪叛離。
《過春天》，真硬核國產青春片。
你可曾想象，如何硬核卻是“零”流量作品。
導演白雪，籍籍無名，百科只有敷衍了事的介紹。
演員，一票新人，上映前微博只有寥寥粉絲。
唯一有點名氣的就是監製田壯壯，但他的名氣也僅限電影圈子裡。
沒名、沒流量、沒宣傳點，但這陣容卻創造出了不同凡響的作品；全新視聽語言、全新敘事風格、以及其聚焦的特殊文化下的集體，都讓這部影片脫穎而出。
製造了一場關於青春成長的謀殺懸案。
最後影片不僅入圍第43屆多倫多國際電影節Discovery單元，還入圍了第69屆柏林國際電影節新生代單元；並在第2屆平遙國際電影節，斬獲了最佳影片、最佳女演員兩項大獎。
也算是不負眾望、成功出圈。
但有些觀眾多少覺得這種文藝片，難免會枯燥乏味、不通人情。
事實上影片只是風格文藝，其表達方式卻並不晦澀，相反還很簡單。
劇情圍繞的不過是關乎少女的成長經歷。
影片中的女主角名為劉子佩，同時是位“單非仔”，所謂“單非仔”，是一種特殊背景下的稱謂；指的是父母一方在港、一方在內陸的特殊家庭。
而這狀況也不得不讓佩佩每日往返深港，在深圳生活、在香港讀書。
雖然路途不遠，僅多了一道海關；但這海關卻像兩種文化的分界，讓她始終來回徘徊、卻無法真正融入到兩種文化裡面。
所以當家境優渥的閨蜜Jo想去日本看雪、泡溫泉。
她會義無反顧的答應。
就算她生活窘迫，根本買不起機票。
但為了謀求身份上的認同，她還是會答應。
對於香港這座沒有歸屬感的都市，她唯一能寄託的只有閨蜜Jo，也只有在Jo身邊，才能帶給她安全感。
沒有閨蜜陪同的環境下，對香港她充滿了恐懼跟彷徨，根本無法適應；也是為了得到身份上的認同，在跟Jo去的聚會上，即使她不會游泳，也會在慫恿中跳進海里。
她渴望被關注被認同，同時這也使她越陷越深。
為了機票錢，她不惜鋌而走險當上“水客”。
“水客”，一種衍生與港深之間的特殊職業，指的是遊走兩地“代購”逃避關稅而獲得收益的行徑。
面對高收益的誘惑，佩佩選擇了鋌而走險；但逐漸，在走水組織佩佩憑身份優勢取得成績，然後跟成員們打成一片。
“佩佩姐”的頭銜更讓她有了一種歸屬感。
一種源於利益誘惑、又身陷虛假認同的歸屬感。
漸漸的她在這場身份認同中迷失了自己，她以為她取得了肯定、謀求了認同，但實際上這一切只是架空在利益至上的遊戲。
當遭遇利益衝突終究不堪一擊。
但在那階段佩佩根本無法意識到這種危機。
因為這種方式既能滿足她在金錢上的需求、又能彌補她在認知上的焦慮。
雖有隱患、時常置身於危險。但卻不能阻止她的腳步。
況且在這過程中她還可以與阿豪共處。
阿豪，閨蜜Jo的男朋友。
在他身上滿是神秘跟荷爾蒙的氣息，佩佩始終對他心生好感，同在走水組織，“佩佩姐”的稱謂也讓她誤以為與阿豪不再遙遠。
在這種荷爾蒙的躁動下，佩佩的堅守也逐漸傾斜失衡。
最後“情慾”戲到來，讓這份躁動顯露的更為赤裸。
說是一場“情慾”戲，其實只是兩人互綁手機，但影片卻運用了相當高級的手法，讓個片段交織著曖昧跟複雜情趣。
逼仄的角落裡，暗紅的燈光下，燥熱環境讓兩人額頭滿是汗滴；此時佩佩與阿豪身體緊靠、呼吸緊促，在膠帶一圈圈纏繞中發出刺耳聲音。
一切恍若情愛的交融、一切恍若危險的徵兆。
危險終有崩塌的一天。
最後警察神兵天降也讓夢幻徹底消散，走水組織全軍覆沒，而佩佩所有關乎青春跟身份的認同也逐漸消融。
恍如一場夢境，佩佩重新回到最初的生活狀態裡；就如《伯德小姐》，在經歷了青春的叛亂跟掙扎後，兜轉了一圈最後又回到了家庭生活裡。
不過不同的是，在這場遊戲中，佩佩卻徹底的失去了友情、愛情。
然後只能狼狽不堪的從虛假認同中抽離。
最後結局，定格在她和媽媽登上飛蛾山。
在山上佩佩說看到了雪花，看雪是她最憧憬的場景，但雪花是真是假、卻只有她自己知道。
這種開放式的結局，也是一種烏托邦式的寓言，就像成長中所遭遇的叛逃，最後我們也不知道她究竟有沒有得到答案。
也是她得到了，選擇了和解。
也許她放棄了，選擇了迴避。
這正如現實中的你我，在青春道路上同樣會經歷迷惘、同樣會涉險沼澤，但當一切掙扎、焦慮都無濟於事、最後被囚於囹圄。
在這場青春的賭局裡，我們也很難評判自己。
究竟收穫了、還是失去了。
我們只是知道，無論自己願不願意，通往成長的輪渡都只能向前；而我們也只能在混沌中繼續成長。
繼續經歷下一個迷茫時期。
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